• POP
• Windows
• Antivirus
• Antivirus
• Grafisk konst

Vad har du gemensamt mellan en schackspelare och en rocker. Schackspelare skämtar

Jag spelar schack varje dag hemma. Med föräldrar, bröder”, sa förstaklassaren.
"Det är inte bra att fuska," svarade tränaren, "nu har du till och med flyttat tornet fel ...
-Och jag brukar inte gå med tornet!

En idrottslärare frågar en elev:
Vilken typ av sport är schack - sommar eller vinter?
-Om de värmer i huset, så sommar, och om inte, så vinter.

En gång som barn svalde jag en bonde, men läkarna oroade sig förgäves, bonden visade sig vara godkänd!

Programmeraren, efter att ha blivit besegrad av en schackdator, förklarar: "Förbannade windows, det är buggy igen."

Jag erkände för min far att du är en schackspelare.
-Vad var hans reaktion?
-Han var väldigt glad.
- Bra besked.
– Men tro inte att pappa älskar schack.
- Vad gjorde honom glad då?
– Det är bara det att min sista fästman, som min pappa försökte kasta ut genom dörren, visade sig vara en boxare.

4-rankaren Zhenya spelar ett spel med 2-rankaren Vika. Bara 5 minuter har gått och Zhenya har bara ett torn och ett par bönder kvar, medan hennes motståndare har nästan en komplett uppsättning pjäser.
Är detta redan ett slutspel? Tror du att det är dags för mig att aktivera min kung? frågar Zhenya tränaren.
-Vad är det här för slutspel? - svarar tränaren, - du har inte ens vunnit en enda figur!
-Jag förstår, - svarade Zhenya, - hon har ett mellanspel, men jag har ett slutspel!

En mästare fick frågan:
– Nåväl, är du nöjd med din svärson?
Hur ska jag säga, för han vet inte hur man spelar schack alls.
-Vad är fel med det?
-Det är det som är problemet, att han inte vet hur man spelar, men han spelar hela tiden.

Nu ska jag slå alla i schack för min pappa lovade att lära mig och spela med mig varje dag! Låt oss spela ett spel med dig!
-Låt oss spela, - sa tränaren, - bara i utgångsläget behöver du sätta biskoparna nära kungen och drottningen, och sedan riddarna.
- Nej, - svarade studenten, - min pappa sa att biskoparna är nära tornen!

Två elever frågade tränaren:
"Möts kungen och kungen på samma torg?"
"Nej", svarade tränaren.
-Vi träffades...

En läkarstudent frågade sin schackkompis om han trodde att talang gick i arv.
"Knappast", svarade han. Låt oss ta Capablanca, till exempel. Har du hört något om hans far?
-Absolut ingenting.
-Hur är det med mamma?
-Också nej.
-Du ser nu.
"För att vara ärlig har jag inte hört något om Capablanca," erkände den blivande läkaren.

Elev: Är det möjligt att förvandla en bonde till en dam om den inte har nått slutet?
Tränare: Nej, det är omöjligt.
Elev: Och min farfar förvandlade en bonde till en drottning, som ännu inte nått slutet, sa att pensionärer kan!

Enligt ett antal programmerare använde Garry Kasparov, under ett nyligen spel med en schackdator hemlig kod som gav sin kung odödlighet.

En schackspelares son frågar sin pappa vad han ska ge honom på sin födelsedag.
- Jag har förberett en underbar gåva till dig, - svarade fadern sin älskade son, - vi ska spela ett spel med dig, och jag ska ge dig en hel häst i ett försprång!

Den briljante schackspelaren Alexander Alekhine hade utmärkta kunskaper i engelska, franska, tyska och spanska. På frågan om vilket språk han tänker på när han beräknar sina kombinationer, sa Alekhine leende: "Om jag ibland tänker när jag spelar schack är det bara på ryska."

***
En gång, när han var på ett kafé, tittade Alekhine på amatörernas spel. Ett av fansen föreslog att han skulle spela ett spel. Världsmästaren gick med på, men på ett villkor, att han skulle ge sin partner ett försprång - ett torn.
- Hur så? - han var indignerad och arrangerade pjäserna på tavlan. "Du känner mig inte alls!"
"Det är därför", flinade Alekhine.

***
Efter att Alekhine briljant vunnit matchen mot stormästaren Bogolyubov blev han kär i att berätta ett skämt som han hade hittat på:
”Jag drömde att jag dog, och vid paradisets portar frågar St Peter mig vem jag var på jorden. Jag svarade på sanningen, och Sankt Peter blev förvånad:
— Schackmästare? Nej, vi släpper inte in sådana människor i paradiset!
Tråkigt, jag höll på att gå, men sedan bland molnen lade jag märke till Bogolyubov. Sedan frågade jag Sankt Peter:
"Och varför är den här gentlemannen i paradiset?" Han spelar också schack!
Sankt Peter log sorgset åt detta:
– Jaha, vad är du, tycks det bara honom.

***
Det är känt att Alekhine under sin första match med Max Euwe missbrukade alkohol. Han förlorade matchen, och när han senare fick frågan om orsakerna till nederlaget svarade Alekhine:
Den här månaden har jag haft fel kost.

***
En gång, i Argentina, höll Alekhine en simultan spelsession. Plötsligt utbrast en av deltagarna glatt:
— Maestro, schackmatt i tre drag!
"Grattis," sa Alekhine. "Men, señor, oroa dig inte för guds skull: först ska jag schackmatta dig i två drag!"

Steinitz

Den förste schackvärldsmästaren Wilhelm Steinitz hade ofta problem med pengar, eller snarare, med sin frånvaro. Av denna anledning var han ibland tvungen att tjäna sitt uppehälle genom att spela schack för pengar i Gambit Cafe. En gång hittade han en mycket lönsam partner som betalade ett helt pund sterling för ett förlorat spel. Steinitz gav honom riddaren före i dessa matcher och vann regelbundet. En av vännerna till världsmästaren gav honom goda råd: de säger, det skulle vara trevligt att förlora en gång, annars kan du förlora en så lönsam kund...
Steinitz gjorde just det: i ett av spelen satte han upp sin drottning och avgick omedelbart, varefter han erbjöd sig att spela nästa spel. Men hans partner hoppade ut bakom bordet med ett jublande rop: "Min dröm gick i uppfyllelse - jag slog världsmästaren!" Med dessa ord sprang han ut på gatan, och sedan dess har han inte setts till i Gambit-kaféet.

***
När Steinitz åsikt att han ansåg honom "den största kompositören i vår tid" förmedlades till Richard Wagner, brast kompositören ut som svar på lovord: "Det verkar som om Maestro Steinitz förstår musik ännu bättre än schack! Hur som helst, den åsikt han uttryckt föranleder mig inga invändningar.

***
En gång, i en tågkupé, befann sig Steinitz i sällskap med en gentleman som reste med en liten flicka, ungefär nio år gammal. Far bestämde sig för att inleda ett samtal med Steinitz:
- Vad gör du? frågade han.
"Jag spelar schack," svarade Steinitz.
Här ingrep flickan:
När jag var liten lekte jag också med dockor.

Lasker

Den internationella mästaren Duz-Khotimirsky, som blev nästan 85 år gammal, träffade personligen alla världsmästarna till och med Fischer och pratade gärna om sina möten med dem. Men Lasker slog honom särskilt: "Föreställ dig: jag bodde i hans hus i tre dagar, och inte ett enda ord om schack!"

Capablanca

En gång fick den legendariske världsmästaren Jose Raul Capablanca frågan på en presskonferens om han verkligen skulle gifta sig med dottern till Ford Sr. Capablanca log som svar: "Ja, jag skulle verkligen bli svärson till Ford Sr., men miljardären svikit mig: han födde bara söner."

***
1925 hölls en internationell schackturnering i Moskva, till vilken inspelningen av filmen Chess Fever var tidsinställd. Båda evenemangen visade världsmästaren Capablanca. En gång under inspelningen av filmen gav han en session med samtidig spelning på trettio brädor. Valentina Tokarskaya, mästare i huvudstadens pionjärpalats, spelade på ett av brädena. Det var väldigt vacker tjej, som senare blev skådespelerska av Teater of Satire. Capablanca, som alltid har varit likgiltig för det rättvisa könet, när han såg vad en skönhet spelar mot honom, blev bokstavligen förstummad. Efter det allra första draget som flickan gjorde, lade Capablanca sin kung på hans sida och viskade sorgset: "Jag kapitulerar." Naturligtvis vann han de återstående tjugonio matcherna.

Euwe

Vid jubileumskvällen till ära av Max Euwes åttioårsdag beundrade en av de närvarande det faktum att den respekterade stormästaren inte hade skaffat sig en enda fiende på så många år. När allt kommer omkring är det bara otroligt!
Dagens hjälte svarade sorgset sin panegyrist: "Eftersom jag inte har några fiender betyder det att jag levde mitt liv fel."

Tills nyligen ansågs schack vara en av de mest intellektuella spel. Detta spel i allmänhet från urminnes tider var kungars och aristokraters privilegium. Kanske är det därför som vinnarna av schackturneringar alltid har kallats kungar. Idag har situationen förändrats något.

Eftersom spelet gick till massorna började glorian gradvis blekna. Slagordet att den berömde Botvinnik bara är en mästare vid brädan, men i alla andra avseenden en vanlig jude, visar att det antika spelet och dess riddare har förlorat sin forna storhet. Och på senare tid har det dykt upp många yrken som inte är mindre intellektuella än att spela schack, utan mer komplexa. Därför avlyssnas nu handflatan i intellektets kamp bland schackspelare av andra specialister.

Det är svårt att tro att schacket, som för ett kvartssekel sedan samlade många specialister och entusiaster kring det rutiga brädan, nu praktiskt taget har befunnit sig i historiens marginal. Och schackspelare, som en gång var en symbol för sinne och intelligens, har blivit nästan en anakronism. Idag är detta spel nästan universellt överlevt av miljoner. moderna datorer. Schackspelare är på gränsen till överlevnad. Många av dem, inklusive starka spelare, stod inför frågan om hur man kan försörja sig ytterligare. Det var vid den här tiden som många av dem befann sig i poker och föredrog pokerrum på Internet och olika pokersajter framför schack.

För sådana fans av spel med sinnet har poker blivit en slags livlina. Pokerreglerna är polerade och enkla, som drag schackpjäser. Det finns inga fler kombinationer i detta spel än på ett schackbräde. Grunderna i poker kan läras på en kväll, och huvudprinciperna kan läras i praktiken genom att spela olika situationer med vänner. Och det som är särskilt värdefullt är frånvaron av någon teori. Det finns ingen tutorial för detta spel. Men det som har poker gemensamt med schack är ett oändligt antal möjligheter.

Eftersom det är helt olika spel så finns det förstås skillnader. På schackbrädet ses situationen från början till slut, och det finns tillräckligt med information för analys. I poker, i denna mening, är allt precis tvärtom. Information om motståndaren - noll. Du känner förmodligen bara till dina två kort. För många blir det en upptäckt att inom poker, som i schack, råder den matematiska logikens lagar.

Även om det verkar som om vilken typ av matematik är här. Några gåtor. Försök gissa vad motståndaren har i sina händer! Men resultatet av spelet beror på om du gissade det eller inte. Därför är priset för detta beslut mycket högre än i schack. Men det är detta som orsakar allvarlig spänning, upphetsar och lockar i det här spelet.

Idag är poker väldigt populärt spel, och den spelas av tiotals, om inte hundratusentals människor runt om i världen. Och om tidigare allmänt erkända var sådana kortspel, som en punkt, preferens eller deberts, så förökar sig poker idag i massor på samma sätt som datorvirus på webben. TV och internet har spelat en stor roll i detta.

Det mest populära spelet är Texas Hold'em som en av de vanligaste typerna av poker. Reglerna för detta spel är enkla. Spelarna tilldelas två kort per hand blint, och den första satsningsrundan börjar. Sedan öppnas floppen - tre gemensamma kort, och spelarna går in i auktionen igen, varefter det fjärde kortet öppnas - turn. Återigen är det ett fynd, och äntligen öppnar floden - det sista gemensamma kortet. Deltagarna i spelet gör satsningar igen. Om det fortfarande finns motståndare i spelet öppnar de sina kort. Under spelets gång kan varje spelare fatta ett av tre beslut – syna motståndarens insats, höja högre eller lägga sig. Vinner förstås den som är starkare. Detta uppnås antingen vid showdown - med ett kort, eller, om korten inte avslöjas, genom övertalningskraften.

Poker utbildar karaktär och viljestyrka, och blir ofta en del av en persons inre väsen. Precis som i schack. Fischer sa också att förmågan att undertrycka motståndarens ego ofta är en av huvudfaktorerna för seger.

Förmågan att visa uppenbar svaghet för din motståndare, förmågan att locka honom i en fälla är de viktigaste egenskaperna hos en professionell schackspelare, som inte är mindre efterfrågade inom poker. Du kan också lägga till här vanan att analysera och dra rätt slutsatser om situationer vid bordet i allmänhet och om dina motståndares spel i synnerhet. Det viktigaste i den här branschen är att inte överskatta dina förmågor.

Efter att ha tagit de första stegen i poker och känt att det här spelet är gjort för dig, kommer du att inse att du behöver en guide och pålitlig assistent i onlinepokerns värld. När allt kommer omkring vet du säkert att poker spelas på Internet, precis som schack. Vi kan säga att det är på webben som de spelar det mest. Det är här som idag de bästa spelarna i världen finslipar sina färdigheter, och upp till 85 % av alla händer spelas. Detta är väldigt bekvämt: spelet kan startas när som helst som passar dig.

Vi vill bara visa dig platsen där alla de senaste pokernyheterna är tillgängliga för att hålla dig uppdaterad. Dessutom kommer vi att berätta var du ska leta utbildningsmaterial och vilka pokerrum som erbjuder de bästa bonusprogrammen.

Så, vad är de gemensamma dragen mellan sådana till synes olika spel som poker och schack

Om du tror att det inte finns något samband mellan schack och poker, så har du djupt fel. I poker, i synnerhet Texas Hold'em, såväl som i schack, väcker blodet en cocktail av sådana komponenter som intelligens, spänning, strategier, passioner, risk och bluff. Allt detta lockar mycket fler spelare till poker än till schack.

Sovjetunionen gav världen mycket fler schackspelare i topp än något annat land. Med utvecklingen av poker försöker många sig på detta spännande och spännande spel. En av dem är den femte i den ryska ratingen unge stormästaren Alexander Grischuk.

Schackspelare tillför poker sitt lugn, intelligens, förmågan att beräkna alternativ och utvärdera situationer, studera teori, lära sig snabbt, spela flera timmar i rad.

I poker, till skillnad från schack, nej artificiell intelligens kapabel att slå en professionell spelare. Idag är det ett allmänt accepterat faktum att logik och skicklighet spelar en stor roll i poker, och bara nybörjare kan räkna med tur. Men för att vinna är det nödvändigt att inte bara vara en logiker. Du behöver också förmågan att läsa din motståndare. Till skillnad från schack, där endast två personer spelar vid brädet, kan det finnas från två till nio spelare vid pokerbordet, som var och en har sina egna kort, dolda för motståndare.

I poker, såväl som i schack, hålls turneringar och mästerskap. Men prispotterna här är mycket mer betydande. Samtidigt bör det noteras att det hålls pokerturneringar dagligen, och seriösa tävlingar med miljoner prisfonder- nästan varje vecka. Om du gillar schack är det vettigt att prova dig själv i poker. När allt kommer omkring kan en sådan explosion av känslor och en atmosfär av spänning inte hittas någonstans förutom poker.

Jag måste säga att i Ryssland, där sinnet alltid har värderats, och matematiken var som bäst, utvecklas poker väldigt snabbt, och framgångarna för ryska spelare följer efter varandra. Öppnar listan är Alexander Kravchenko, som vann ett guldarmband och över $2 miljoner i Texas Hold'em vid 2007 WSOP. Lite senare på vintern vann den unge spelaren Alexander Kostritsyn AussieMillions-turneringen i Australien och fick en miljon australiensiska dollar. Året därpå i november tar Ivan Demidov andraplatsen i WSOP Main Event för $5,8 miljoner.

På denna sida hittar du allt för att starta din pokerkarriär. Här kan du lära dig reglerna, se pokerkombinationer, läsa böcker och artiklar och få gratis träning på pokerskolan.

Det är ingen synd att skratta åt en person som lät sig luras, som gick i en enkel fälla. Såvida det inte fick tragiska konsekvenser för honom förstås.

Dra inte in i fällan med våld. "Odjuret själv faller i en fälla" (V. Dahl). En person stöter också på "frivilligt" - egenintresse, lättja, tanklöshet leder honom i en fälla ... schackbräde- inget undantag. Åtgärder baserade på allmänna överväganden, utan att ta hänsyn till särdragen hos motståndarens position och förmågor, är ofta inte bara dåliga utan också löjliga.

Kostecki – Berman
Liepaja 1973

Svart att flytta

Den svarta drottningen låtsades lämna c5-bonden utan hennes förmynderskap och gick till b8. Varför då? Vad behövde han där? Men vit elefant, uppenbarligen inte blottade de ovan nämnda mänskliga svagheterna, tänkte inte länge och svalde betet: C:c5. Och här återvände drottningen (som ler återhållsamt, eller kanske skrattar högt - det beror på hennes uppväxt) till f8. Elefant i en råttfälla! Hur apan Toto skulle göra narr av honom!

Det som blivit löjligt lämpar sig inte längre för seriösa affärer. När det gamla blir löjligt kasseras det och det nya letas. Och redan av detta följer att ett sinne för humor bidrar till kreativiteten.
Kreativitet, oavsett vilken sfär av mänsklig aktivitet den kan äga rum, tar oundvikligen en estetisk form. Och varje estetisk process är i grunden en kreativ process. Behovet av skönhet uppmuntrar människor att hitta, uppskatta och utveckla framtidens rudiment. Men livets förnyelse och förbättring är otänkbar utan det komiska. Den roliga huvudrollen är att förutse och "neutralisera" allt som förr eller senare kan bli ett hinder för den kreativa rörelsen.
I det komiska, som i det vackra, kombineras egenskaperna hos typiskhet (mönster, universalitet) och paradoxalitet. Därför ger varje estetiskt betydelsefullt fenomen ett motsägelsefullt intryck - det verkar bekant och obekant, vanligt och samtidigt ovanligt. Till synes oförenliga egenskaper av typiskhet och paradox i den estetiska processen kolliderar, slåss och övergår i varandra.
När typiskhetens överlägsenhet avslöjas uppstår en känsla av skönhet. Och om paradoxen tar över kan det vara roligt eller sorgligt.
I det vackra, något sällsamt och slumpmässigt gör sig gällande som nödvändigt och allmängiltigt – paradoxalitet förvandlas till typiskhet.
I komiken avslöjar tvärtom manifestationen av det typiska (eller låtsas bli det), paradoxalt nog dess oregelbundenhet och olämplighet. Samtidigt är det typiska så att säga komprometterat och avfärdat.
Med andra ord, det komiska (roliga) avslöjar begränsningarna och relativiteten för vad som var (eller verkade) innan obegränsat och ovillkorligt.

Serien ligger halvvägs till det vackra, den tränger bort något som finns i nuet, lyfter fram misslyckandet med sina anspråk på framtiden, men ger, till skillnad från det vackra, ingenting i gengäld. Det som är vackert är det som behöver utvecklas och förökas. Skönhet har en stor framtid. Men det roligas framtid är tveksam, oftast är det roliga det som behöver klämmas och begränsas, och möjligen helt elimineras.

Det paradoxalas typiska är vackert, men det typiskas paradoxala är löjligt.

Denna definition av roligt kan verka för vid, eftersom ovanliga former av manifestation av vanliga saker också kan generera positiva värden. Men skratt är inte bara avslöjande.
Skratt betyder inte alltid negativ bedömning. Dom är inte fördömande. Och allt som humorn syftar på är inte förkastligt. Här är till exempel M.E. Saltykov-Shchedrins ord om poesi: "Varför gå på ett rep och till och med sitta på huk vart fjärde steg?" Det är tydligt att denna lekfulla fras inte innehåller fördömande, utan en ovanlig, paradoxal blick på ett välkänt (till synes!) fenomen. För att bättre förstå det välbekanta måste du se (hitta) något konstigt i det. (Viktor Shklovsky kallade en sådan teknik "radering" och ansåg att det var en av de viktigaste inom konsten). Därför kan man också säga om skrattet att det uttrycker fröjdandets glädje.

En ganska typisk situation: en serverar, den andra äter .

Det finns en serie och med ett plustecken. I det här fallet kommer komiken närmast det vackra, men skiljer sig ändå från det genom att det roliga fallet förblir ett fall med liten chans till upprepning. Det skrattar från känslan av fullhet och livets mångfald. Skratt, välkomnar återgången till de gamla begreppen, raderas från frekvent användning, den ursprungliga associativa fullheten.

Freud ger ett exempel på kvickhet:
Envishet är en av denna herres fyra akilleshäl.
Att kalla en envis person för en åsna är väldigt banalt. Och här görs det i en paradoxal form, utan en färglös verbal stämpel, och därför mer frätande och uttrycksfullt.

En person kan glädjas och skratta för att han lyckades lösa ett svårt problem. En icke-trivial idé om en lösning som hittas på egen hand verkar vacker för honom, och de första försöken att uppnå ett resultat med standardmetoder och dessa metoder i sig är löjliga. (Till detta kommer stolthet över sig själv, en känsla av överlägsenhet över andra, och möjligen ett doldt hån mot dem)
När en person gläds åt lycka, kan han också skratta åt vad som kunde hända om lyckan inte var så gynnsam för honom.

Shereshevsky - Buslaev
Tbilisi, 1973

Vit att flytta

Av alla indikationer är Whites position förlorad. Och om Shereshevsky hade sett flytten Nh8!, skulle han antagligen ha jublat och skrattat (för sig själv, förstås) åt en sådan "ödets gåva". Men han skulle naturligtvis inte skratta åt det vinnande draget, utan åt det mirakulöst övervunna hotet om nederlag. Alla "alternativ" för att fortsätta Nh8 skulle vara löjliga, och i synnerhet malldraget Ng5, som faktiskt gjordes i denna position.

Tillägnad välsignat minne:

Yury Razuvaev (1945-2012), kamrat
barndom, stormästare, hedrad
Rysk tränare

Grigory Kogan (1901-1979), granne i
entré, pianist, lärare, bra
musikteoretiker

Jacqueline Piatigorskaya (1911-2012),
charmig vice mästare i USA,
musikalisk schacksponsor

Den upproriska tanken fick författaren att utveckla temat "Schack och musik": "Varför är det så att det finns ett så stort antal entusiaster bland musiker och schackspelare?" Den senaste tiden har entusiasmen för schack bland framstående musiker inte klingat av. I synnerhet sådana kändisar som pianisten Nikolai Lugansky och cellisten Alexander Knyazev ägnar mycket tid åt att spela schack och deltar aktivt i olika turneringar. Och vid den senaste Moskva-matchen för världsmästerskapet diskuterade de problemet schack-musik på en presskonferens.

Finns det något mönster här? Så vitt bekant stod den store franske schackspelaren och operakompositören François Philidor vid basen av pyramiden. Den enastående ryska musikern S.I. Taneev, som från barndomen var förtjust i urgammalt spel, Leo Tolstojs ständiga schackpartner, följde rekommendationerna från den store författaren: "Få ditt sinne ständigt att agera med all kraft det kan". Men Sergei Ivanovich älskade musik mer: "Utan musik är en person ingenting. Människor måste ge upp allt och ägna sig åt en musik." En annan rysk kompositör, A.K. Lyadov, 1907 uttryckte det aforistiskt: "Livet är ett schackbräde: nu är hela mänskligheten på en svart ruta, sedan kommer den att byta till en vit, sedan igen till en svart - och så vidare utan slut . Var är sanningen - i en svart eller vit bur? .. ”Lyadov och hans underbara vän N.A. Rimsky-Korsakov var mycket intresserade av St. Petersburg International Tournament 1896, där de rasande rotade efter M.I. Chigorin. I början av 1900-talet blev A.N. Skryabin beroende av schack. Under perioden av intensivt arbete med "Mysteriet" bytte han villigt till schackspel med den enastående pianisten A. B. Goldenweiser. På 1900-talet blev S.S. Prokofiev känd för sin fanatiska kärlek till schack. 1909 uppnådde sjuttonårige Prokofiev oavgjort i en session mot Em Lasker, och kort efter slutet av 1914 års stormästarturnering i St. Petersburg vann Sergei Sergeevich en match i en session mot H. R. Capablanca.

Det var andra underbara evenemang också. Ja, välkänt schackmatch musikaliska titaner 1937: S. Prokofiev - D. Oistrakh.

Den 7:e världsmästaren Vasily Smyslov hade en djup respekt för vokalkonst och funderade på allvar över yrket som operasångare. En examen från Leningrads konservatorium, den berömda pianisten Mark Taimanov ägnade fortfarande mer tid åt schack, även om hans inspelningar (på två pianon, tillsammans med L. Brook) ingick i samlingen av Philips-skivor - 100 stora pianister från 1900-talet. Dock ca Taimanov-fenomen tal framåt.

De säger att schack är det tysta spelet av sinnets musik. Det finns också den bevingade tanken på Dr. Z. Tarrasch, att schack, liksom kärlek och musik, har förmågan att göra en person lycklig. Låt oss lämna denna kemi av hormoner till poeter och artister att sjunga, deras beskrivning av lycklig kärlek kommer att visa sig vara mer färgstark. Vår uppgift är att betona den kreativa analogin av schack och musik, att avslöja den förenande principen mellan de stora, låt oss inte vara rädda för detta ord, manifestationer av mänsklig kultur. Dessutom kommer vi att försöka dra meridianer och paralleller mellan deras bärare - schackspelare och musiker; att förstå varför andra människor, som är begåvade på ett område, visar sig vara medelmåttiga på ett annat, och vissa är väl insatta i flera.

På första anblick, jämförelsen mellan musik och schack, sådana utåt sett olika föremål, verkar löjlig: schackspelare hanterar ett abstrakt schema, de böjer sig över bräderna och gör sina drag i tysthet, och musiker i konsertsalar häller ut oceaner av ljud. Men bara vid första anblicken...

För 100 år sedan skrev den unge Sergej Prokofiev, som tittade på stora schackspelares spel: "... Och om den komplexa, djupa Laskern för mig verkar vara den majestätiska Bach, då är den levande Capablanca den evigt unge Mozart, som skapade med samma lätthet, och ibland med söt försumlighet, som och Capablanca. Avslutningsvis en liten eloge till Dr Tarrasch för hans musikaliska talanger. Helt av en slump hade jag nöjet att höra honom spela piano. En tydlig rytm, tydlig frasering och allmän uttrycksfullhet vittnar om den berömda schackspelarens stora musikalitet ”(tidningen Den, St. Petersburg, 1913-10-05).

Även professor Grigory Mikhailovich Kogan i sina teoretiska verk jämförde de kreativa stilarna hos stora schackspelare och musiker. I synnerhet skrev han: ”... Om vi ​​nu går från schack till en övervägande av vad som hände inom den pianistiska konstens område, då kommer vi positivt att förvånas över den extraordinära likheten i dessa två kulturgrenar. Visserligen liknar inte rivaliteten mellan Rubinstein och Bülow, som på den tiden stod i centrum för det pianistiska livet, inte ... rivaliteten mellan Chigorin och Steinitz? Finns det inte en parallell mellan Chigorins kombinationsstil och romantiskt spel Anton Rubinstein, där briljanta idéer och inspirerade impulser kombinerades med inte alltid felfri teknisk prestanda (de berömda "handfulla" falska anteckningar)? Finns det inte en parallell mellan Chigorins utbildningsverksamhet i schack och Rubinsteins musikpedagogiska verksamhet, arrangören av Ryska musiksällskapet och St. Petersburgs konservatorium (jfr Chigorins roll i St. Petersburgs schackförsamlings historia), en pionjär inom rysk professionell musikkultur? Å andra sidan, känner du inte en analogi mellan det analytiska sinnet hos Steinitz och Rubinsteins tyska rival Bülow med hans detaljerade och samtidigt bisarra spel? Finns det inte en analogi mellan Steinitz kommentarer om schackspel och kommentarer till klassikernas pianoverk i Bülows mödosamma revisioner, som lade grunden för hela teorin om pianofrasering? ... Under åren av Laskers schackmästerskap var Ferruccio Busoni den mest framstående figuren i den pianistiska konstens värld. Hans biografi har en viss likhet med Laskers. Nästan i samma ålder (Busoni föddes 1866, Lasker - 1868) uppnådde de samtidigt världsberömmelse: Lasker - sedan matchen med Steinitz (spelades i Amerika 1894), Busoni - sedan publiceringen av hans anpassning Bach, publicerad i Amerika 1894. Då blev Berlin centrum för verksamheten för båda. Eran av Laskers mästerskap avslutades 1921 med en förlust mot Capablanca, och ett drygt år senare upphörde även Busonis konsertverksamhet. Likheten mellan Busoni och Lasker kan spåras även på många andra sätt. Precis som Lasker var Busoni en mycket utbildad och intensivt tänkande person, författare till filosofiska verk, som utvecklade originella synpunkter på sin konst. Det skulle vara särskilt intressant att jämföra de pedagogiska principerna för båda: till exempel Busonis idé att de flesta pianolärare lär ut "att bemästra enskilda passager och enskilda stycken en efter en", medan det är tillrådligt att fylla på med "ett gäng med några få". krokar och huvudnycklar" som ger nyckeln till alla mångfaldstekniska formler, och Laskers liknande idé att istället för att memorera otaliga alternativ en efter en, bör man "leta efter regler som i kortfattad form kan ge resultaten av tusentals och tiotals tusentals alternativ." "Innan de som är kallade till kreativitet finns det först och främst den mest ansvarsfulla negativa uppgiften - att befria sig från allt som lärts, hört", säger Busoni. "Av mina 56 år har jag ägnat minst 30 åt att glömma vad jag har lärt mig eller läst utantill", upprepar Lasker honom... (G. Kogan. ”Spela schack och spela piano”, tidningen ”Sovjetisk musiker”, nr 13 (103) av 23 mars 1940). Hur djupt analyserade professorn vid Kyiv och Moskvas konservatorier!

Grigory Kogan

Bland våra stora samtida kan man notera likheten mellan den kreativa fundamentaliteten hos Mikhail Botvinnik och Emil Gilels. Förresten fanns det också en andlig koppling mellan dem, som följer av ömsesidig korrespondens: schackspelaren beundrade pianisten, och han var ett konstant fan av den sjätte världsmästaren, även om han själv inte spelade schack.

Det är också intressant att notera följande faktum: i sin ungdom vände sig en sådan till synes avlägsen person från schack, oändligt nedsänkt i musik - Evgeny Kissin - till den berömda kompositören och starka schackälskaren Vladimir Dashkevich för schacklektioner.

Så, schackspelare och musiker når ut till varandra, men varför? Detta är vad vi måste ta reda på...

Specifikaten hos schack och musikaliska verk har ideologiskt likartade strukturella element. Låt oss ta inledningsskedet, säg, den spanska matchen. Här är Janisch Gambit, och Berlin-variationen, och Marshall-attacken, det är omöjligt att lista allt - med ett ord, variationer på temat Ruy Lopez (öppningens uppfinnare). Hur skiljer de sig från t.ex. variationer om Paganini? Här - ett hav av ljud, där - ett hav av rörelser! Men tänk, kärnan är en - kombinatorik! I startpositionen finns det bara 16 pjäser och 16 bönder på brädet. Det beräknas att i ett enda schackspel, fyrtio drag, ryms det totala antalet möjliga positioner i en med 130 nollor. Det är sant att lejonparten av dem är absurd, endast riktiga väljs ut som speglar innebörden schackspel. Det vill säga ett binärt mål måste förverkligas: schackmatt kungen (vinn) eller undvik schackmatt (oavgjort).

Och inom musiken? Du har 7 oktaver med tolv ljud i varje: 84 elementära ljud totalt. Deras kombination, även inom en timme efter prestation, kommer också att representera ett astronomiskt tal. Men det är naturligtvis bara välljudande som väljs. begrepp harmoni, är dock mycket relativt och beror på tillfälliga förkärlek. Det som skulle ha betraktats som en kakofoni på 1700- och 1800-talen välkomnas varmt idag. Den fashionabla förbannelsen från mitten av 1900-talet, "röra istället för musik", som tillämpas på verk av N.Ya Myaskovsky, S.S. Prokofiev och särskilt D. D. Shostakovich, har gett vika för en entusiastisk attityd mot dem idag. Det är svårt ännu, även på 2000-talet, att algoritmisera den exakta innebörden harmoni och därför är det omöjligt att skapa ett lämpligt datorprogram som skulle kunna skriva bra musik. I detta avseende är schack lättare. Här spelprogram de har redan kommit ganska långt, men ändå kan de fortfarande inte komponera skisser.

Det är intressant att jämföra arten av musikaliska och schackförmågor. Om en individs öra för musik (externt och internt), såväl som en känsla för rytm, lätt kan "diagnostiseras" och förklaras som specifikt, innebär identifieringen av schacktalang stora svårigheter. Det verkar som om schacktalang borde läggas i den intellektuella sfären: ett lysande minne, en rik fantasi, konsten att räkna med lång räckvidd, och så vidare. Men hur man då "försonas" med det överraskande svagt spel Napoleon Bonaparte och "kybernetikens fader" Norbert Wiener, som var intellektuella genier och samtidigt stora älskare av schack. Författaren till dessa rader hade en gång en tvist med en man som vet allt - Yuri Lvovich Averbakh - angående orsaken till Napoleons hjälplöshet i schack. Stormästaren hävdade att fransmännens självutnämnda kejsare helt enkelt inte hade tillräckligt med tid att förbereda sig, och din ödmjuka tjänare försvarade patologisk oförmåga Bonaparte specifikt till schack. För många hade till exempel akademikern Pjotr ​​Kapitsa, matematikern Vladimir Makogonov, pianisten Mark Taimanov inte tillräckligt med tid, men de spelade ändå bra schack!

Det finns åsikter om att alla normala människor kan lära sig vad som helst. Många citerar den berömde amerikanske psykologen John Watson (1878-1958; inte att förväxla, som det händer, med nobelpristagaren James Watson): "Ge mig tio friska barn, och jag kommer att uppfostra vem som helst från dem: från vetenskapsmän till brottslingar.” Hans anhängare, den framstående ungerske pedagogen Laszlo Polgar (1946), kunde omsätta denna doktrin i praktiken. Med hjälp av sin unika teknik bevisade han ett anmärkningsvärt teorem: förmågan att uppnå en godtyckligt hög nivå av schackintelligens med hjälp av specialövningar och riktad träning. Av hans tre döttrar medel(enligt hans åsikt!?) med sina förmågor fostrade han tre stormästare på manlig nivå!

Ett betydande bidrag till teorin och metodiken för utvecklingen av intelligens gjordes också av den enastående tränaren, stormästaren Yu.S. Razuvaev, som upprepade gånger påpekade vikten av schackövningar för utvecklingen av elevers allmänna mentala förmåga. Han betonade relevansen handling i åtanke kännetecknande för ett schackspel. På samma sätt håller konsertmusiker färdiga program i tankarna och framför dem automatiskt i rätt ögonblick. Det är, i rätt ögonblick göra frivilliga ansträngningar, aktivera ett visst område av hjärnan. Razuvaev skrev: "... vid 6-12 års ålder bestäms det om barnet kommer att vara en intelligent person eller inte, hans intellektuella förmågor beror på detta!" Han, tillsammans med en framstående vetenskapsman N.G. Alekseev, skapade ett lämpligt program för bildandet av en mekanism för mental analys. Razuvaev fortsätter: "... Jag kom på en slogan för det här programmet: "Handling i sinnet föds i spelet!" Jag började testa dessa lektioner... Om ett barn av någon anledning släpar efter i utvecklingen, utan några organiska skador eller sjukdomar, så är schack en stark katalysator. Som praxis visar kan ett barn på kort tid komma ikapp och köra om sina kamrater ... "Också när det gäller professionella schackspelare drog Razuvaev viktiga slutsatser:" ... Felaktig beräkning av variationer (gäspningar) är, som en regel, en följd av defekter i verkningsmekanismen i sinnet. Jag försökte eliminera dessa defekter: Jag tog psykologen P. Ya. Galperins schema om att bryta ner verkningsmekanismen i sinnet i etapper och tillämpade det på schack. Och han hjälpte ett antal schackspelare att verkligen förbättra kvaliteten på sina poäng. Denna tillämpade upptäckt övertygade mig återigen om riktigheten av hela schemat. Så barnet måste lära sig att konkretisera situationen och fatta ett beslut.

Men i verkligheten ser man ofta en annan bild. Urvalet av elever som kan schack eller musik görs enligt principen stora siffror. Av de många schacksektioner eller musikskolor erfarna proffs upptäcker få (statistik okänd) riktiga talanger. Exakt, som poeten V.V. Majakovskij sa: "I ett gram är produktionen i år av arbete." Men det händer också små antal: framstående specialister inom sitt område kan inte bemästra spelet schack eller spela musikinstrument. Och bland musikerna finns mystiska människor. Till exempel, på 1900-talet fanns det två stora vänner, två lysande pianister - Yakov Flier och Arnold Kaplan. Båda är passionerade schackälskare. Men om den första spelade dem anständigt nog, utan att göra några speciella ansträngningar för att förbereda sig (det fanns ingen tid!), så visade sig Arnold Lvovich ha samma patologiska schack oförmåga. Hans älskade brorson Lev Khariton minns: "... min farbror deltog i nästan alla viktiga schackevenemang, och på sin fritid skiljde han sig inte från schackbrädet. Till exempel när han gick längs stranden vid Riga-kusten satte han sig ner för att leka med alla som ville. Efter att ha funderat över draget i cirka tjugo minuter, utsatte han alltid drottningen eller en annan pjäs för ett slag och blev inte alls upprörd. Samtidigt bör hans ljusa förmågor på andra områden noteras: han målade vackert, imiterade andra människors sätt.

Å andra sidan är det viktigt att avgöra hur en professionellt inriktad student ska lära sig materialet?

Vetenskaplig erfarenhet visar att hjärnan hos en genomsnittlig person framgångsrikt uppfattar lärande om assimileringen av ämnet sker differentiellt och i jämvikt, det vill säga med en ganska långsam komplikation av materialet. Så byggde L. Polgar sin berömda lärobok (SCHACK: 5334 Problems, Combinations and Games. Budapest. 1994). Övningarna valdes ut på ett sådant sätt att det inte bara skedde en övergång från enkel till komplex, utan en försumbar ökning av svårighetsgraden tillämpades - som om en polygon med ett oändligt växande antal sidor passade in i en cirkel. Inga hopp, full jämnhet. Och resultaten visade metodens effektivitet: alla hans tre döttrar gjorde nästan inga grova missräkningar i sina schackspel. Eftersom deras hjärna utarbetade de enklaste möjliga misstag på en undermedveten nivå, och "gäspningar" sker vanligtvis på en primitiv nivå.

I praktiken av utövande musiker är en liknande metod att långsamt "driva" små fragment från verk in i hjärnan också relevant. Och de bitar som redan lärts utantill tolererar inte konstant snabb uppspelning, annars, som experter säger, flirta. Inte konstigt att S.V. Rakhmaninov, när han visades virtuosa studenter, bad dem spela långsamt en särskilt stormig passage. Om eleverna inte kunde klara sig kallade Sergey Vasilievich sin teknik " falska mynt»!

Och vad är dynamiken i informationsprocessen inom schack- och musiksfärerna? Det allmänna flödesschemat är välkänt: hos musiker passerar ljudinformation sekventiellt genom yttre, mellan- och inre örat och passerar sedan genom hörselnerven till hjärnans nervceller; schackspelare bär information till hjärnan genom synnerven. I nästa steg måste den utövande musikern lära sig verket och återge det från minnet (ibland kan du använda noter som en antydan). Det är förbjudet för övande schackspelare att använda fuskblad, och de måste kunna spelets första skede utantill, och på den gamla goda tiden var en noggrann analys av det avbrutna spelet relevant. Den förprogrammerade förberedelsen av en musiker inför en konsert kan i regel inte ersättas av stämningsimprovisation; undantag är sällsynta här (Chopin, Rachmaninov, etc.).

Det är lämpligt att ställa frågan: "Vilka strukturer i hjärnan är ansvariga för memorering och reproduktion?". För närvarande är detta skrämmande neurobiologiska problem fortfarande långt ifrån löst, men det har åtminstone flyttat från dödpunkten. Det bör påminnas om att den framstående schackexperten stormästaren Igor Zaitsev för några decennier sedan insisterade på att det fanns specifika schackceller som utvecklas hos skickliga schackspelare och behöver ständig aktivering. Annars kommer dessa celler gradvis att atrofieras och spelarens nivå kommer att sjunka kraftigt. Exemplet med den allsmäktige MM Botvinnik är ganska vältaligt. Bara tre år senare (1948-51) från ögonblicket för sin triumf, utan att spela ett enda turneringsspel, närmade han sig matchen med D.I. Bronstein i demonteras skick. Naturligtvis är Mikhail Moiseevichs intensiva arbete med sin doktorsavhandling i elektroteknik en tillräcklig motivering – men bara för honom personligen, och inte för hans schackhjärna! Exakt samma situation utvecklas när det gäller musikaliska artister. Dagligt instrumentellt arbete är absolut nödvändigt för dem.

För ungefär ett och ett halvt sekel sedan förklarade den store pianisten Anton Rubinstein i grova drag behovet av en artists dagliga arbete: ”... Om jag missar en dag med pianolektioner märker jag genast brister i mitt spelande; utelämnandet av två dagar bestäms av specialister, och resultatet av tre dagars inaktivitet särskiljs av allmänheten! ..».

Det är känt att Rachmaninoff, även under resor, inte skilde sig från det tysta tangentbordet, utan att ständigt träna sina fingrar. Och en sådan virtuos som Franz Liszt slutade helt med konsertframträdanden när han hade ont om tid på grund av intensiv komponerande och undervisningsverksamhet.

Tja, vi frågar, är undantag möjliga här? Med den odödlige litterära hjältens ord, Mr. Sherlock Holmes: "Det enda undantaget motbevisar regeln ...". Nej, åtminstone en undantag det finns! Det - Taimanov-fenomen.

Mark Evgenievich, som pianist, missade systematiska klasser i månader, eftersom han spelade i många turneringar och reste runt i städer och länder. Han återvände, återhämtade sig omedelbart och fortsatte sin konsertverksamhet. Vad kan jag säga, ett mirakel, och inget mer! Men enligt vår mening finns det en rationell förklaring: Taimanovs höga schackkunskaper hjälpte honom i musik. På den tiden var varken A.G. Rubinshtein, F. Liszt eller S.V. Rachmaninov på allvar involverade i schack! Men hur Nimzowitsch försvar kan hjälpa en pianists motoriska minne? Endast i ett fall - om nämnda schackceller finns i samma områden i hjärnan som de inlärda musikbilderna - dessa celler katalyserar varandra! Vetenskapen har ännu inte bevisat denna hypotes experimentellt.

Hittills har neuroforskare hittat aktivitet i hjärnan hos schackspelare och musiker i specifika regioner som är ansvariga för att visualisera bilder. Ett betydande bidrag gjordes av University of California professor Norman Weinberger och hans kollegor, som bevisade förekomsten av en neural kodningsmekanism för information som används av hjärnan för att organisera minnen beroende på deras känslomässiga belastning. Forskare har funnit att användningen av en "minneskod" får hjärnan att använda speciella viktig information ett stort antal nervceller, vilket avsevärt minskar risken att glömma det. I framtiden planerar de att studera exakt hur hjärnan minns och organiserar informationen den tar emot och lära sig hur man kontrollerar denna process. Andra forskare - professor M.V. Pletnikov med kollegor från Novosibirsk - upptäckte en strukturell asymmetri i hjärnan hos musiker. I synnerhet när det gäller många framstående musiker har det visat sig att storleken på den vänstra superior-posterior temporal gyrus ( planum temporale) var mycket större än den högra.

Resultaten av studier med positronemissionstomografi (PET) har visat att under bearbetningen av musikalisk information ökar blodtillförseln och den metaboliska aktiviteten hos denna gyrus hos erfarna musiker markant. Dessutom, bland musiker, noteras dess största storlek bland dem som har ett absolut gehör för musik. Således erhölls direkta bevis för dominansen av aktiviteten i den vänstra hjärnhalvan i regleringen av uppfattningen av musikalisk information hos personer med professionell musikalisk utbildning.

Schackspelares hjärna är för närvarande mycket mindre studerad, men uppenbarligen verkar sådana studier vara extremt relevanta. Låt oss jämföra till exempel situationen när hjärnan lär sig schack och musikinformation. Schackspelare, som spelar blint, introducerar varje drag i spelet i hjärnan genom hörselnerven; sedan renderas alla positionsändringar till en visuell bild. För musiker, när man läser ett partitur, kommer information in genom synnerven och omvandlas till ljud. Här leder alternerande olika signalkanaler till ett liknande resultat − bilduppfattning.

Det kan således med stor säkerhet hävdas att reproduktionsmekanismen som schackdrag, och musikaliska fraser har en gemensam neurobiologisk natur.