คุณมีอะไรที่เหมือนกันระหว่างนักเล่นหมากรุกกับนักโยก ผู้เล่นหมากรุกล้อเล่น
ฉันเล่นหมากรุกทุกวันที่บ้าน กับพ่อแม่พี่น้อง” นักเรียนชั้นประถมคนแรกกล่าว
“โกงมันไม่ดี” โค้ชตอบ “ตอนนี้คุณยังเดินผิด ...
-และฉันมักจะไม่ไปกับโกง!
ครูพลศึกษาถามนักเรียน:
หมากรุกเป็นกีฬาประเภทใด - ฤดูร้อนหรือฤดูหนาว?
-ถ้าร้อนในบ้านก็ฤดูร้อน ถ้าไม่ก็หน้าหนาว
เมื่อตอนเป็นเด็กฉันกลืนเบี้ยประกัน แต่หมอกังวลเรื่องไร้สาระแล้วจำนำก็ผ่านไป!
โปรแกรมเมอร์หลังจากเอาชนะคอมพิวเตอร์หมากรุกได้ประกาศว่า: "แย่แล้ว วินโดว์ บั๊กกี้อีกแล้ว"
ฉันสารภาพกับพ่อว่าคุณเป็นนักหมากรุก
- ปฏิกิริยาของเขาคืออะไร?
- เขามีความสุขมาก
- ข้อความดีๆ
- แต่อย่าคิดว่าพ่อชอบเล่นหมากรุก
- แล้วอะไรทำให้เขามีความสุข?
- เป็นเพียงว่าคู่หมั้นคนสุดท้ายของฉันที่พ่อของฉันพยายามจะโยนออกนอกประตูกลายเป็นนักมวย
Zhenya 4 อันดับเล่นเกมกับ Vika 2 อันดับ ผ่านไปเพียง 5 นาที และ Zhenya เหลือเพียงตัวโกงและเบี้ยเหลือเพียงคู่เดียว ในขณะที่คู่ต่อสู้ของเธอมีชิ้นส่วนเกือบครบชุด
นี่เป็นเกมสุดท้ายแล้วเหรอ? คุณคิดว่าถึงเวลาที่ฉันต้องเปิดใช้งานกษัตริย์ของฉันแล้วหรือยัง? Zhenya ถามโค้ช
- นี่คือตอนจบแบบไหน? - โค้ชตอบ - คุณไม่ได้แม้แต่คนเดียว!
- ฉันเข้าใจ - Zhenya โต้กลับ - เธอมีเกมกลาง แต่ฉันมีเกมสุดท้าย!
อาจารย์ท่านหนึ่งถูกถามว่า:
- คุณพอใจกับลูกเขยของคุณหรือไม่?
ฉันจะพูดได้อย่างไรเพราะเขาไม่รู้วิธีเล่นหมากรุกเลย
- มีอะไรผิดปกติกับที่?
- ปัญหาคือเล่นไม่เป็นแต่เล่นตลอด
ตอนนี้ฉันจะเอาชนะทุกคนในการเล่นหมากรุกเพราะพ่อของฉันสัญญาว่าจะสอนและเล่นกับฉันทุกวัน! มาเล่นเกมกับคุณกันเถอะ!
- มาเล่นกันเถอะ - โค้ชพูด - ในตำแหน่งเริ่มต้นเท่านั้นที่คุณต้องวางอธิการใกล้กับราชาและราชินีแล้วอัศวิน
- ไม่ - นักเรียนตอบ - พ่อของฉันบอกว่าบาทหลวงอยู่ใกล้โกง!
นักเรียนสองคนถามโค้ช:
“ราชาและราชาพบกันที่จัตุรัสเดียวกันหรือไม่”
“ไม่” โค้ชตอบ
-เราได้พบ...
นักศึกษาแพทย์ถามเพื่อนหมากรุกว่าคิดว่าพรสวรรค์นั้นสืบทอดมาหรือไม่
“ไม่ค่อยได้” เขาตอบ ยกตัวอย่างคาปาบลังกา คุณเคยได้ยินอะไรเกี่ยวกับพ่อของเขาบ้างไหม?
-ไม่มีอะไรจริงๆ.
- แล้วแม่ล่ะ?
-ยังไม่มี
- คุณเห็นแล้ว
“พูดตามตรง ฉันไม่เคยได้ยินอะไรเกี่ยวกับคาปาบลังกาเลย” แพทย์ในอนาคตยอมรับ
นักเรียน: เป็นไปได้ไหมที่จะเปลี่ยนเบี้ยเป็นราชินีถ้ามันยังไม่ถึงจุดสิ้นสุด?
โค้ช: ไม่ มันเป็นไปไม่ได้
นักเรียน: และคุณปู่ของฉันเปลี่ยนโรงรับจำนำให้เป็นราชินีซึ่งยังไม่ถึงจุดสิ้นสุดบอกว่าผู้รับบำนาญทำได้!
ตามที่โปรแกรมเมอร์หลายคน Garry Kasparov ใช้ระหว่างเกมล่าสุดกับคอมพิวเตอร์หมากรุก รหัสลับผู้ทรงประทานความเป็นอมตะแก่กษัตริย์ของพระองค์
ลูกชายของนักเล่นหมากรุกถามพ่อว่าจะให้อะไรในวันเกิดของเขา
- ฉันได้เตรียมของขวัญที่ยอดเยี่ยมสำหรับคุณแล้ว - พ่อตอบลูกชายที่รักของเขา - เราจะเล่นเกมกับคุณและฉันจะให้ม้าทั้งตัวแก่คุณก่อน!
นักเล่นหมากรุกที่ยอดเยี่ยม Alexander Alekhine มีความสามารถในการใช้ภาษาอังกฤษ ฝรั่งเศส เยอรมัน และ สเปน. เมื่อถูกถามว่าเขาคิดภาษาอะไรในการคำนวณการรวมกันของเขา Alekhine ยิ้มกล่าวว่า: "ถ้าบางครั้งฉันคิดขณะเล่นหมากรุกก็เป็นภาษารัสเซียเท่านั้น"
***
ครั้งหนึ่งขณะอยู่ในร้านกาแฟ Alekhine ดูเกมมือสมัครเล่น แฟนคนหนึ่งแนะนำให้เขาเล่นเกม แชมป์โลกเห็นด้วย แต่มีเงื่อนไขประการหนึ่งว่าเขาจะให้คู่ของเขาเริ่มต้น - โกง
- ยังไง? - เขาไม่พอใจจัดชิ้นส่วนบนกระดาน "คุณไม่รู้จักฉันเลย!"
“นั่นเป็นเหตุผล” อเล็กไคน์ยิ้ม
***
หลังจากที่ Alekhine ชนะการแข่งขันกับปรมาจารย์ Bogolyubov ได้อย่างยอดเยี่ยม เขาตกหลุมรักการเล่าเรื่องตลกที่เขาคิดค้นขึ้น:
“ฉันฝันว่าฉันตาย และที่ประตูสวรรค์ เซนต์ปีเตอร์ถามฉันว่าฉันเป็นใครบนโลกนี้ ฉันตอบความจริงและนักบุญเปโตรประหลาดใจ:
— อาจารย์หมากรุก? ไม่ เราไม่อนุญาตให้คนเหล่านี้เข้าสู่สวรรค์!
น่าเศร้าที่ฉันกำลังจะจากไป แต่แล้วฉันก็สังเกตเห็น Bogolyubov ท่ามกลางเมฆ ข้าพเจ้าจึงถามนักบุญเปโตรว่า
“แล้วทำไมสุภาพบุรุษผู้นี้ถึงอยู่ในสวรรค์?” เขาเล่นหมากรุกด้วย!
นักบุญเปโตรยิ้มเศร้ากับสิ่งนี้:
- คุณคืออะไรดูเหมือนกับเขาเท่านั้น
***
เป็นที่ทราบกันดีว่าในระหว่างการแข่งขันนัดแรกกับ Max Euwe Alekhine ใช้แอลกอฮอล์ในทางที่ผิด เขาแพ้การแข่งขัน และเมื่อถูกถามในภายหลังถึงสาเหตุของความพ่ายแพ้ Alekhine ตอบว่า:
เดือนนี้ฉันทานอาหารผิด
***
ครั้งหนึ่งในอาร์เจนตินา Alekhine กำลังจัดเซสชั่นเกมพร้อมกัน ทันใดนั้น หนึ่งในผู้เข้าร่วมอุทานด้วยความยินดี:
— มาสโทรรุกฆาตในสามกระบวนท่า!
“ยินดีด้วย” อเล็กไคน์กล่าว “แต่ท่านผู้อาวุโส อย่าวิตกกังวลเพราะเห็นแก่พระเจ้า ก่อนอื่นข้าจะรุกฆาตคุณในสองกระบวนท่า!”
Steinitz
แชมป์หมากรุกโลกคนแรก Wilhelm Steinitz มักมีปัญหาเรื่องเงิน ด้วยเหตุนี้ บางครั้งเขาจึงต้องหาเลี้ยงชีพด้วยการเล่นหมากรุกเพื่อเงินใน Gambit Cafe เมื่อเขาพบหุ้นส่วนที่ทำกำไรได้มากซึ่งจ่ายเงินหนึ่งปอนด์สำหรับเกมที่แพ้ Steinitz มอบอัศวินให้กับเขาในเกมเหล่านี้และชนะอย่างสม่ำเสมอ เพื่อนแชมป์โลกคนหนึ่งให้คำแนะนำที่ดีแก่เขา พวกเขาบอกว่า การสูญเสียครั้งเดียวคงดี ไม่เช่นนั้น คุณอาจสูญเสียลูกค้าที่ทำกำไรได้...
Steinitz ทำอย่างนั้น: ในเกมหนึ่งเขาได้ตั้งราชินีของเขาและลาออกทันทีหลังจากนั้นเขาก็เสนอให้เล่นเกมต่อไป แต่คู่หูของเขากระโดดออกมาจากด้านหลังโต๊ะพร้อมกับร้องไห้อย่างปีติยินดี: "ความฝันของฉันเป็นจริง - ฉันเอาชนะแชมป์โลก!" ด้วยคำพูดเหล่านี้เขาวิ่งออกไปที่ถนนและตั้งแต่นั้นมาเขาก็ไม่มีใครเห็นเขาอีกในร้านกาแฟ Gambit
***
เมื่อความเห็นของ Steinitz ที่คิดว่าเขาเป็น "นักแต่งเพลงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคของเรา" ถูกถ่ายทอดไปยัง Richard Wagner นักแต่งเพลงก็ออกมาตอบรับคำชมว่า "ดูเหมือนว่า Maestro Steinitz จะเข้าใจดนตรีได้ดีกว่าหมากรุก! ไม่ว่าในกรณีใดความคิดเห็นที่เขาพูดไม่ทำให้ฉันคัดค้าน
***
ครั้งหนึ่ง ในห้องโดยสารของรถไฟ Steinitz พบว่าตัวเองอยู่ในบริษัทของสุภาพบุรุษที่เดินทางกับเด็กหญิงตัวเล็ก ๆ อายุประมาณเก้าขวบ พ่อตัดสินใจเริ่มการสนทนากับสไตนิทซ์:
- คุณทำงานอะไร? เขาถาม
“ฉันเล่นหมากรุก” สไตนิทซ์ตอบ
ที่นี่หญิงสาวเข้ามาแทรกแซง:
เมื่อฉันยังเด็ก ฉันยังเล่นกับตุ๊กตา
Lasker
ปรมาจารย์นานาชาติ Duz-Khotimirsky ซึ่งมีอายุเกือบ 85 ปี ได้พบกับแชมป์โลกทั้งหมดรวมถึง Fischer เป็นการส่วนตัว และชอบพูดคุยเกี่ยวกับการพบปะกับพวกเขา แต่ลาสเกอร์ประทับใจเขาเป็นพิเศษ: “ลองนึกภาพ: ฉันอาศัยอยู่ในบ้านของเขาเป็นเวลาสามวัน ไม่ใช่คำเกี่ยวกับหมากรุกแม้แต่คำเดียว!”
คาปาบลังกา
ครั้งหนึ่ง แชมป์โลกในตำนาน Jose Raul Capablanca ถูกถามในงานแถลงข่าวว่าเขาจะแต่งงานกับลูกสาวของ Ford Sr. Capablanca ยิ้มตอบ: “ใช่ ฉันกำลังจะเป็นลูกเขยของ Ford Sr. จริงๆ แต่มหาเศรษฐีทำให้ฉันผิดหวัง เขาให้กำเนิดลูกชายเท่านั้น”
***
ในปีพ. ศ. 2468 การแข่งขันหมากรุกระดับนานาชาติได้จัดขึ้นที่กรุงมอสโกซึ่งมีการถ่ายทำภาพยนตร์เรื่อง Chess Fever ทั้งสองเหตุการณ์เป็นจุดเด่นของแชมป์โลก Capablanca ครั้งหนึ่งระหว่างการถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนี้ เขาได้ให้การเล่นสามสิบกระดานพร้อมๆ กัน Valentina Tokarskaya แชมป์ของ Palace of Pioneers ของเมืองหลวง เล่นกระดานหนึ่ง มันมาก สาวสวยซึ่งต่อมาได้กลายเป็นนักแสดงของโรงละครเสียดสี Capablanca ผู้ซึ่งเฉยเมยต่อเพศที่ยุติธรรมมาโดยตลอด เมื่อเขาเห็นสิ่งที่สวยงามต่อเขา เขาก็ต้องตกตะลึงอย่างแท้จริง หลังจากการเคลื่อนไหวครั้งแรกของหญิงสาว Capablanca ได้วางกษัตริย์ไว้ข้างเขาและกระซิบอย่างโศกเศร้า: "ฉันยอมจำนน" แน่นอน เขาชนะอีก 29 เกมที่เหลือ
ยูเว่
ในตอนเย็นปีกาญจนาภิเษกเพื่อเป็นเกียรติแก่วันเกิดปีที่แปดสิบของ Max Euwe หนึ่งในนั้นในปัจจุบันชื่นชมความจริงที่ว่าปรมาจารย์ที่เคารพนับถือไม่ได้รับศัตรูแม้แต่คนเดียวในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ท้ายที่สุดมันช่างเหลือเชื่อ!
ฮีโร่ในสมัยนั้นตอบอย่างเศร้าๆ ว่า "ในเมื่อผมไม่มีศัตรู ก็หมายความว่าผมใช้ชีวิตอย่างผิดๆ"
จนกระทั่งไม่นานมานี้ หมากรุกถือเป็นหนึ่งในที่สุด เกมทางปัญญา. เกมนี้โดยทั่วไปแต่โบราณกาลเป็นอภิสิทธิ์ของกษัตริย์และขุนนาง บางทีนั่นอาจเป็นเหตุผลว่าทำไมผู้ชนะการแข่งขันหมากรุกจึงถูกเรียกว่าราชาเสมอ วันนี้สถานการณ์มีการเปลี่ยนแปลงบ้าง
ตั้งแต่เกมไปถึงฝูงชน รัศมีก็ค่อยๆ จางหายไป บทกลอนที่ว่า Botvinnik ที่มีชื่อเสียงเป็นเพียงแชมป์ที่คณะกรรมการ แต่ในแง่อื่น ๆ ทั้งหมดชาวยิวธรรมดาแสดงให้เห็นว่าเกมโบราณและอัศวินของมันได้สูญเสียความยิ่งใหญ่ในอดีตของพวกเขา และในช่วงไม่กี่ครั้งที่ผ่านมา มีหลายอาชีพที่มีสติปัญญาไม่น้อยไปกว่าการเล่นหมากรุก แต่ซับซ้อนกว่า ดังนั้นฝ่ามือในการต่อสู้ของสติปัญญาในหมู่ผู้เล่นหมากรุกจึงถูกผู้เชี่ยวชาญคนอื่นสกัดกั้น
เป็นเรื่องยากที่จะเชื่อว่าหมากรุกซึ่งเมื่อสี่ศตวรรษก่อนได้รวบรวมผู้เชี่ยวชาญและผู้สนใจมากมายไว้บนกระดานหมากรุก บัดนี้พบว่าตัวเองอยู่บนขอบของประวัติศาสตร์แล้ว และผู้เล่นหมากรุกซึ่งครั้งหนึ่งเคยเป็นสัญลักษณ์ของจิตใจและสติปัญญา ได้กลายเป็นสิ่งที่ผิดไปจากปัจจุบัน ทุกวันนี้ เกมนี้มีอายุยืนยาวกว่าคนนับล้านเกือบทุกคน คอมพิวเตอร์สมัยใหม่. ผู้เล่นหมากรุกเกือบจะเอาชีวิตรอด หลายคนรวมถึงผู้เล่นที่แข็งแกร่งต้องเผชิญกับคำถามว่าจะหาเลี้ยงชีพต่อไปได้อย่างไร ในเวลานี้เองที่หลายคนพบว่าตัวเองอยู่ในโป๊กเกอร์ โดยชอบห้องโป๊กเกอร์บนอินเทอร์เน็ตและเว็บไซต์โป๊กเกอร์ต่างๆ มากกว่าที่จะเล่นหมากรุก
สำหรับแฟน ๆ ของเกมที่มีความคิด โป๊กเกอร์ได้กลายเป็นเส้นชีวิต กฎของโป๊กเกอร์นั้นขัดเกลาและเรียบง่ายเหมือนการเคลื่อนไหว ตัวหมากรุก. ไม่มีชุดค่าผสมในเกมนี้มากไปกว่าบนกระดานหมากรุก พื้นฐานของโป๊กเกอร์สามารถเรียนรู้ได้ในเย็นวันหนึ่ง และหลักการหลักสามารถเรียนรู้ในทางปฏิบัติ การเล่นสถานการณ์ต่างๆ กับเพื่อน ๆ และสิ่งที่มีค่าอย่างยิ่งคือการไม่มีทฤษฎีใดๆ ไม่มีบทช่วยสอนสำหรับเกมนี้ แต่สิ่งที่โป๊กเกอร์เหมือนกันกับหมากรุกคือความเป็นไปได้มากมายไม่รู้จบ
แน่นอนว่าเนื่องจากเกมเหล่านี้ต่างกันโดยสิ้นเชิง จึงมีความแตกต่างกัน บนกระดานหมากรุก ดูสถานการณ์ตั้งแต่ต้นจนจบ และมีข้อมูลเพียงพอสำหรับการวิเคราะห์ ในโป๊กเกอร์ในแง่นี้ทุกอย่างตรงกันข้าม ข้อมูลเกี่ยวกับคู่ต่อสู้ - ศูนย์ คุณคงรู้แค่ไพ่สองใบของคุณ สำหรับหลาย ๆ คน มันกลายเป็นการค้นพบว่าในโป๊กเกอร์ เช่นเดียวกับหมากรุก กฎของตรรกะทางคณิตศาสตร์จะครอบงำ
แม้ว่าจะดูเหมือนว่าคณิตศาสตร์อยู่ที่นี่ ปริศนาบางอย่าง พยายามเดาว่าฝ่ายตรงข้ามมีอะไรอยู่ในมือของเขา! แต่ผลลัพธ์ของเกมขึ้นอยู่กับว่าคุณเดาได้หรือไม่ ดังนั้นราคาของการตัดสินใจครั้งนี้จึงสูงกว่าในหมากรุกมาก แต่นี่คือสิ่งที่ทำให้เกิดความตื่นเต้น ตื่นเต้น และดึงดูดใจอย่างมากในเกมนี้
โป๊กเกอร์วันนี้ดีมาก เกมยอดนิยมและเล่นโดยผู้คนนับสิบหรือหลายแสนคนทั่วโลก และหากแต่ก่อนรู้จักกันโดยทั่วไปก็เป็นเช่นนั้น การ์ดเกมเหมือนกับประเด็น ความชอบ หรือ deberts ในปัจจุบัน โปกเกอร์กำลังทวีคูณเป็นจำนวนมาก คล้ายกับไวรัสคอมพิวเตอร์บนเว็บ โทรทัศน์และอินเทอร์เน็ตมีบทบาทอย่างมากในเรื่องนี้
เกมที่ได้รับความนิยมมากที่สุดคือ Texas Hold'em ซึ่งเป็นโป๊กเกอร์ประเภทหนึ่งที่พบได้บ่อยที่สุด กฎของเกมนี้มีความเรียบง่าย ผู้เล่นจะได้รับไพ่สองใบต่อมืออย่างสุ่มสี่สุ่มห้า และการเดิมพันรอบแรกเริ่มต้นขึ้น จากนั้นฟลอปจะเปิดขึ้น - ไพ่ชุมชนสามใบและผู้เล่นเข้าสู่การประมูลอีกครั้งหลังจากนั้นเปิดไพ่ใบที่สี่ - เทิร์น มีการต่อรองอีกครั้งและในที่สุดแม่น้ำก็เปิดออก - การ์ดชุมชนใบสุดท้าย ผู้เข้าร่วมในเกมทำการเดิมพันอีกครั้ง หากยังมีฝ่ายตรงข้ามอยู่ในเกม พวกเขาจะเปิดไพ่ของพวกเขา ในระหว่างเกม ผู้เล่นแต่ละคนสามารถตัดสินใจได้สามอย่าง - เรียกเดิมพันของฝ่ายตรงข้าม เพิ่มสูงขึ้นหรือหมอบ ชนะแน่นอนผู้ที่แข็งแกร่งกว่า สิ่งนี้สามารถทำได้ในการเปิดไพ่ - โดยไพ่หรือถ้าไพ่ไม่ถูกเปิดเผยโดยพลังแห่งการโน้มน้าวใจ
โป๊กเกอร์ให้ความรู้แก่ตัวละครและจิตตานุภาพ ซึ่งมักจะกลายเป็นส่วนหนึ่งของแก่นแท้ภายในของบุคคล เช่นเดียวกับในหมากรุก ฟิสเชอร์ยังกล่าวอีกว่าความสามารถในการระงับอัตตาของคู่ต่อสู้มักเป็นปัจจัยหลักประการหนึ่งในชัยชนะ
ความสามารถในการแสดงจุดอ่อนที่เห็นได้ชัดต่อคู่ต่อสู้ของคุณ ความสามารถในการหลอกล่อเขาให้ติดกับดักเป็นคุณสมบัติหลักของนักเล่นหมากรุกมืออาชีพซึ่งมีความต้องการไม่น้อยในโป๊กเกอร์ คุณยังสามารถเพิ่มนิสัยในการวิเคราะห์และสรุปผลที่ถูกต้องเกี่ยวกับสถานการณ์ที่โต๊ะโดยทั่วไปและเกี่ยวกับเกมของคู่ต่อสู้โดยเฉพาะได้ที่นี่ สิ่งสำคัญในธุรกิจนี้คืออย่าประเมินความสามารถของคุณสูงเกินไป
เมื่อทำตามขั้นตอนแรกในโป๊กเกอร์และรู้สึกว่าเกมนี้สร้างมาเพื่อคุณ คุณจะรู้ว่าคุณต้องการคำแนะนำและผู้ช่วยที่เชื่อถือได้ในโลกของโป๊กเกอร์ออนไลน์ ท้ายที่สุดแล้ว คุณอาจรู้ว่าโปกเกอร์เล่นบนอินเทอร์เน็ต เช่นเดียวกับหมากรุก เรียกได้ว่าเป็นเว็บที่เล่นกันมากที่สุด ที่นี่เป็นที่ที่ผู้เล่นที่ดีที่สุดในโลกได้ฝึกฝนทักษะของตน และเล่นได้ถึง 85% ของมือทั้งหมด สะดวกมาก: เกมสามารถเริ่มได้ตลอดเวลาที่คุณสะดวก
เราแค่ต้องการแสดงให้คุณเห็นถึงตำแหน่งที่มีข่าวสารล่าสุดเกี่ยวกับโป๊กเกอร์เพื่อให้คุณได้รับข้อมูลล่าสุด นอกจากนี้เราจะบอกคุณว่าจะดูที่ไหน สื่อการเรียนและห้องโป๊กเกอร์ใดเสนอโปรแกรมโบนัสที่ดีที่สุด
ดังนั้น อะไรคือลักษณะทั่วไประหว่างสิ่งที่ดูเหมือน เกมส์ต่างๆเช่นโป๊กเกอร์และหมากรุก
หากคุณคิดว่าหมากรุกกับโป๊กเกอร์ไม่มีความเกี่ยวข้องกัน แสดงว่าคุณคิดผิดอย่างมหันต์ ในโป๊กเกอร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Texas Hold'em เช่นเดียวกับในหมากรุก เลือดจะกระตุ้นค็อกเทลขององค์ประกอบต่างๆ เช่น ความฉลาด ความตื่นเต้น กลยุทธ์ ความสนใจ ความเสี่ยง และการหลอกลวง ทั้งหมดนี้ดึงดูดผู้เล่นให้เล่นโป๊กเกอร์มากกว่าหมากรุก
สหภาพโซเวียตมอบผู้เล่นหมากรุกชั้นนำให้กับโลกมากกว่าประเทศอื่น ๆ ด้วยการพัฒนาของโป๊กเกอร์ หลายคนลองใช้เกมที่น่าตื่นเต้นและน่าตื่นเต้นนี้ หนึ่งในนั้นคืออันดับที่ห้าในอเล็กซานเดอร์กริชชุกปรมาจารย์รุ่นเยาว์ชาวรัสเซีย
ผู้เล่นหมากรุกนำความสงบ ความฉลาด ความสามารถในการคำนวณตัวเลือกและประเมินสถานการณ์ ศึกษาทฤษฎี เรียนรู้อย่างรวดเร็ว เล่นเป็นเวลาหลายชั่วโมงติดต่อกัน
ในโป๊กเกอร์ไม่เหมือนหมากรุก ไม่ ปัญญาประดิษฐ์สามารถเอาชนะผู้เล่นมืออาชีพได้ ทุกวันนี้ ความจริงที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าตรรกะและทักษะมีบทบาทสำคัญในโป๊กเกอร์ และมีเพียงผู้เริ่มต้นเท่านั้นที่สามารถวางใจในโชคได้ แต่การจะชนะนั้น ไม่ใช่แค่นักตรรกวิทยาเท่านั้น คุณจะต้องมีความสามารถในการอ่านคู่ต่อสู้ของคุณ ต่างจากหมากรุกที่มีผู้เล่นเพียงสองคนที่กระดาน โต๊ะโป๊กเกอร์สามารถมีผู้เล่นได้ตั้งแต่สองถึงเก้าคน ซึ่งแต่ละคนมีไพ่ของตัวเอง ซ่อนจากคู่ต่อสู้
ในโป๊กเกอร์เช่นเดียวกับในหมากรุก การแข่งขันและประชัน แต่เงินรางวัลรวมที่นี่มีความสำคัญมากกว่ามาก ในเวลาเดียวกัน ควรสังเกตว่า การแข่งขันโป๊กเกอร์มีขึ้นทุกวัน และการแข่งขันที่จริงจังกับคนนับล้าน เงินรางวัล- แทบทุกสัปดาห์ ถ้าคุณชอบหมากรุก คุณควรลองเล่นโป๊กเกอร์ด้วยตัวเอง ท้ายที่สุดแล้ว การระเบิดของอารมณ์และบรรยากาศแห่งความตื่นเต้นนั้นหาไม่ได้จากที่ไหนเลยนอกจากโป๊กเกอร์
ฉันต้องบอกว่าในรัสเซียที่ซึ่งจิตใจมีค่าเสมอมา และคณิตศาสตร์ก็ดีที่สุด โปกเกอร์กำลังพัฒนาอย่างรวดเร็ว และความสำเร็จของผู้เล่นชาวรัสเซียจะตามมาทีหลัง การเปิดรายชื่อคือ Alexander Kravchenko ผู้ชนะสร้อยข้อมือทองคำและมากกว่า 2 ล้านเหรียญใน Texas Hold'em ที่ WSOP 2007 ต่อมาในฤดูหนาวเล็กน้อย ผู้เล่นอายุน้อย Alexander Kostritsyn ชนะการแข่งขัน AussieMillions ในออสเตรเลีย โดยได้รับเงินหนึ่งล้านเหรียญออสเตรเลีย ในปีถัดมาในเดือนพฤศจิกายน Ivan Demidov ขึ้นอันดับสองใน WSOP Main Event ด้วยเงิน 5.8 ล้านดอลลาร์
ในเว็บไซต์นี้คุณจะพบทุกสิ่งเพื่อเริ่มต้นอาชีพโป๊กเกอร์ของคุณ ที่นี่คุณสามารถเรียนรู้กฎ ดูไพ่โป๊กเกอร์ อ่านหนังสือและบทความ และรับการฝึกอบรมฟรีที่โรงเรียนโป๊กเกอร์
ไม่มีบาปในการหัวเราะเยาะคนที่ยอมให้ตัวเองถูกหลอกซึ่งตกหลุมพรางธรรมดาๆ แน่นอนว่ามันมีผลที่น่าเศร้าสำหรับเขา
อย่าดึงเข้าไปในกับดักด้วยกำลัง “ สัตว์ร้ายนั้นตกลงไปในกับดัก” (V. Dahl) บุคคลยังพบเจอ "โดยสมัครใจ" - ความสนใจในตนเอง, ความเกียจคร้าน, ความไร้ความคิดนำเขาไปสู่กับดัก ... กระดานหมากรุก- ไม่ใช่ข้อยกเว้น การเคลื่อนไหวตามการพิจารณาทั่วไปโดยไม่คำนึงถึงลักษณะเฉพาะของตำแหน่งและความสามารถของคู่ต่อสู้มักจะไม่เพียง แต่ไม่ดี แต่ยังไร้สาระอีกด้วย
Kosteki – Berman
Liepaja 1973
สีดำที่จะย้าย
ราชินีดำแสร้งทำเป็นออกจากโรงรับจำนำ c5 โดยไม่ได้รับการดูแลและไปที่ b8 เพื่ออะไร? เขาต้องการอะไรที่นั่น? แต่ ช้างเผือกเห็นได้ชัดว่าไม่ปราศจากจุดอ่อนของมนุษย์ที่กล่าวถึงข้างต้นไม่ได้คิดเป็นเวลานานและกลืนเหยื่อ: C:c5 และที่นี่ราชินี (ยิ้มอย่างยับยั้งชั่งใจหรืออาจหัวเราะดัง ๆ - ขึ้นอยู่กับการเลี้ยงดูของเธอ) กลับไปที่ f8 ช้างในกับดักหนู! ลิงโตโต้จะเยาะเย้ยเขาได้อย่างไร!
สิ่งที่กลายเป็นเรื่องไร้สาระไม่เหมาะสำหรับธุรกิจที่จริงจังอีกต่อไป เมื่อของเก่ากลายเป็นเรื่องไร้สาระ มันก็ถูกละทิ้งและแสวงหาสิ่งใหม่ และต่อจากนี้ไป อารมณ์ขันมีส่วนทำให้เกิดความคิดสร้างสรรค์
ความคิดสร้างสรรค์ ไม่ว่ากิจกรรมของมนุษย์จะเกิดขึ้นในรูปแบบใดก็ตาม ย่อมเกิดขึ้นในรูปแบบสุนทรียภาพอย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ และทุกกระบวนการทางสุนทรียะนั้นเป็นกระบวนการที่สร้างสรรค์ ความต้องการความงามกระตุ้นให้ผู้คนค้นหา ชื่นชม และพัฒนาพื้นฐานของอนาคต แต่การต่ออายุและปรับปรุงชีวิตเป็นเรื่องที่คิดไม่ถึงหากไม่มีการ์ตูน บทบาทหลักของเรื่องตลกคือการคาดการณ์และ "ทำให้เป็นกลาง" ทุกสิ่งอย่างทันท่วงทีซึ่งไม่ช้าก็เร็วอาจกลายเป็นอุปสรรคต่อการเคลื่อนไหวที่สร้างสรรค์
ในการ์ตูน ในลักษณะที่สวยงาม คุณสมบัติของความธรรมดา (รูปแบบ ความเป็นสากล) และความขัดแย้งจะรวมกัน ดังนั้นปรากฏการณ์ที่มีนัยสำคัญทางสุนทรียะใด ๆ ทำให้เกิดความประทับใจที่ขัดแย้ง - ดูเหมือนคุ้นเคยและไม่คุ้นเคยธรรมดาและในเวลาเดียวกันก็ผิดปกติ ดูเหมือนว่าคุณสมบัติที่เข้ากันไม่ได้ของลักษณะทั่วไปและความขัดแย้งในกระบวนการด้านสุนทรียศาสตร์จะปะทะกัน ต่อสู้ และผ่านเข้าไปในกันและกัน
เมื่อความเหนือกว่าของความธรรมดาถูกเปิดเผย ความรู้สึกงามก็เกิดขึ้น และถ้าความขัดแย้งเข้ามาแทนที่ มันอาจจะตลกหรือเศร้าก็ได้
ในความสวยงาม บางสิ่งที่เป็นเอกพจน์และบังเอิญยืนยันตัวเองว่าจำเป็นและเป็นสากล - ความขัดแย้งกลายเป็นเรื่องทั่วไป
ในทางตรงกันข้าม ในการ์ตูน การสำแดงของสิ่งทั่วไป (หรือแสร้งทำเป็นอย่างนั้น) เผยให้เห็นความผิดปกติและความไม่เหมาะสมของมันอย่างขัดแย้ง ในขณะเดียวกัน ลักษณะทั่วไปก็ถูกประนีประนอมและถูกตำหนิ
กล่าวอีกนัยหนึ่ง การ์ตูน (ตลก) เผยให้เห็นข้อ จำกัด และสัมพัทธภาพของสิ่งที่ (หรือดูเหมือน) มาก่อนไม่จำกัดและไม่มีเงื่อนไข
|
ในตำแหน่งบนแผนภาพ 1 Rh8 ชนะ สีดำรับจำนำ 1 ไม่ได้... Rxa7 เนื่องจาก 2. Rh7+ โอยาเน็น - ริดาลา เป็นที่ทราบกันดีว่าชาวอังกฤษมีความโดดเด่นด้วยความรู้สึกที่ละเอียดอ่อนและการปฏิบัติตามกฎมารยาทอย่างเคร่งครัด ที่เกี่ยวข้องกับเรื่องนี้เป็นลักษณะเฉพาะของอารมณ์ขันแบบอังกฤษ ซึ่งมักจะเล่นกับการแสดงออกที่ขัดแย้งกันของความสุภาพตามแบบฉบับของอังกฤษ
สำหรับชาวต่างชาติ ความสุภาพภาษาอังกฤษ (เช่นทุกอย่างที่เป็นลักษณะเฉพาะของบางคนมากกว่าคนอื่น) มักจะดูเหมือนมากเกินไป ดังนั้น บางครั้งเรา (ที่ไม่ใช่ชาวอังกฤษ) อาจถูกหัวเราะเยาะด้วยความจริงที่ว่าชาวอังกฤษพูดค่อนข้างจริงจัง - แค่ใช้ไหวพริบเท่านั้น
|
การ์ตูนอยู่กึ่งกลางของความสวยงาม มันรวบรวมบางสิ่งที่มีอยู่ในปัจจุบัน เน้นความล้มเหลวของการเรียกร้องสำหรับอนาคต แต่ ไม่เหมือนที่สวยงาม ไม่มีอะไรตอบแทน สิ่งที่สวยงามคือสิ่งที่ต้องพัฒนาและทวีคูณ ความงามมีอนาคตที่ดี แต่อนาคตของเรื่องตลกยังเป็นที่กังขา ส่วนใหญ่แล้วเรื่องตลกคือเรื่องที่ต้องบีบคั้นและจำกัดขอบเขต และอาจกำจัดให้หมดสิ้น
ความเป็นธรรมดาของความขัดแย้งนั้นสวยงาม แต่ความธรรมดาของสิ่งที่ขัดแย้งกันนั้นไร้สาระ
คำจำกัดความของคำว่าตลกนี้อาจดูกว้างเกินไป เพราะการแสดงสิ่งธรรมดาในรูปแบบที่ไม่ธรรมดาสามารถสร้างค่านิยมในเชิงบวกได้เช่นกัน อย่างไรก็ตาม เสียงหัวเราะไม่ได้เป็นเพียงการเปิดเผยเท่านั้น
เสียงหัวเราะไม่ได้หมายถึงการประเมินเชิงลบเสมอไป การพิพากษาไม่ใช่การประณาม และไม่ใช่ทุกสิ่งที่อารมณ์ขันอ้างถึงนั้นน่ารังเกียจ ตัวอย่างเช่น นี่คือคำพูดของ M.E. Saltykov-Shchedrin เกี่ยวกับบทกวี: “ทำไมต้องเดินบนเชือก และแม้แต่หมอบทุกสี่ก้าว?” เป็นที่ชัดเจนว่าวลีที่ขี้เล่นนี้ไม่มีการประณาม แต่เป็นการมองที่ผิดปกติและขัดแย้งกับปรากฏการณ์ที่รู้จักกันดี (ดูเหมือน!) เพื่อให้เข้าใจสิ่งที่คุ้นเคยมากขึ้น คุณจำเป็นต้องเห็น (ค้นหา) สิ่งแปลกปลอมในนั้น (Viktor Shklovsky เรียกเทคนิคนี้ว่า "การลบ"และถือว่าเป็นหนึ่งในงานศิลปะที่สำคัญที่สุด) ดังนั้น เราสามารถพูดเกี่ยวกับเสียงหัวเราะที่แสดงออกถึงความสุขของการเหินห่างได้
ค่อนข้างเป็นสถานการณ์ทั่วไป: คนหนึ่งเสิร์ฟ อีกคนกิน
.
มีการ์ตูนและมีเครื่องหมายบวก ในกรณีนี้ การ์ตูนจะเข้าใกล้ความสวยงามมากที่สุด แต่ก็ยังแตกต่างตรงที่กรณีตลกยังคงเป็นกรณีที่มีโอกาสเกิดซ้ำน้อย มีเสียงหัวเราะจากความรู้สึกอิ่มเอมและความหลากหลายของชีวิต เสียงหัวเราะต้อนรับการหวนคืนสู่แนวคิดเดิม ๆ ลบออกจากการใช้บ่อยๆความสมบูรณ์เชื่อมโยงเดิม
ฟรอยด์ให้ตัวอย่างของปัญญา:
ความดื้อรั้นเป็นหนึ่งในสี่จุดอ่อนของสุภาพบุรุษคนนี้
การเรียกคนที่ดื้อรั้นว่าลานั้นเป็นเรื่องธรรมดามาก และนี่คือการทำในรูปแบบที่ขัดแย้งกันโดยไม่มีตราประทับด้วยวาจาที่ไม่มีสีและด้วยเหตุนี้จึงเป็นเหตุให้เกิดผลและแสดงออกมากขึ้น
บุคคลสามารถชื่นชมยินดีและหัวเราะได้เพราะเขาสามารถแก้ปัญหาที่ยากลำบากได้ ความคิดที่ไม่ธรรมดาของวิธีแก้ปัญหาที่พบด้วยตัวเองนั้นดูสวยงามสำหรับเขา และความพยายามในขั้นต้นเพื่อให้ได้ผลลัพธ์โดยใช้วิธีการมาตรฐานและวิธีการเหล่านี้เองก็ไร้สาระ (นี่คือการเพิ่มความภาคภูมิใจในตนเอง ความรู้สึกเหนือกว่าผู้อื่น และอาจเป็นการเยาะเย้ยที่ซ่อนเร้นของพวกเขา)
เมื่อคนๆ หนึ่งชื่นชมยินดีในความโชคดี เขายังสามารถหัวเราะกับสิ่งที่จะเกิดขึ้นได้หากโชคไม่เข้าข้างเขา
เชเรเชฟสกี - บัสเลฟ
ทบิลิซี, 1973
สีขาวเพื่อการเคลื่อนไหว
ตามข้อบ่งชี้ทั้งหมด ตำแหน่งของไวท์จะหายไป และถ้า Shereshevsky ได้เห็นการเคลื่อนไหว Nh8! เขาคงจะดีใจและหัวเราะ (แน่นอนว่ากับตัวเอง) กับ "ของขวัญแห่งโชคชะตา" เช่นนี้ แต่แน่นอนว่าเขาจะหัวเราะ ไม่ใช่ตอนที่ชนะ แต่เป็นการเอาชนะการคุกคามของการพ่ายแพ้อย่างอัศจรรย์ "ทางเลือก" ทั้งหมดเพื่อดำเนินการต่อ Nh8 นั้นไร้สาระ และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง การย้ายเทมเพลต Ng5 ซึ่งสร้างขึ้นในตำแหน่งนี้จริงๆ
บทความนี้ใช้ตัวอย่างและภาพประกอบจากหนังสือ Dmitriev A.V. , Sychev A.A. "เสียงหัวเราะ: การวิเคราะห์ทางสังคมปรัชญา", M.: 2005อุทิศให้กับความทรงจำที่มีความสุข:
Yury Razuvaev (1945-2012) สหาย
วัยเด็ก ปรมาจารย์ ผู้มีเกียรติ
โค้ชชาวรัสเซีย
Grigory Kogan (1901-1979) เพื่อนบ้านใน
ทางเข้า นักเปียโน ครูใหญ่
นักทฤษฎีดนตรี
จ็ากเกอลีน ปิอาติกอร์สกายา (2454-2555),
รองแชมป์คนสวยของอเมริกา
สปอนเซอร์หมากรุกดนตรี
ความคิดปลุกระดมกระตุ้นให้ผู้เขียนพัฒนาธีม "หมากรุกและดนตรี": "เหตุใดจึงมีผู้ที่ชื่นชอบดนตรีและนักเล่นหมากรุกเป็นจำนวนมาก" เมื่อเร็ว ๆ นี้ความกระตือรือร้นในการเล่นหมากรุกในหมู่นักดนตรีที่โดดเด่นไม่ได้หายไป โดยเฉพาะอย่างยิ่งคนดังเช่นนักเปียโน Nikolai Lugansky และนักเล่นเชลโล Alexander Knyazev อุทิศเวลามากมายให้กับการเล่นหมากรุกและเข้าร่วมการแข่งขันที่หลากหลาย และในการแข่งขันชิงแชมป์โลกนัดที่แล้วที่มอสโคว์ก็พูดคุยกันถึงปัญหา หมากรุก-ดนตรีในงานแถลงข่าว
 |
 |
มีรูปแบบใด ๆ ที่นี่? เท่าที่ทราบ François Philidor นักเล่นหมากรุกและนักแต่งเพลงชาวฝรั่งเศสผู้ยิ่งใหญ่ยืนอยู่ที่ฐานของปิรามิด S.I. Taneev นักดนตรีชาวรัสเซียผู้เป็นที่รักมาตั้งแต่เด็ก เกมโบราณหุ้นส่วนหมากรุกคงที่ของ Leo Tolstoy ทำตามคำแนะนำของนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่: “ทำจิตให้นิ่งอยู่เสมอด้วยพลังที่ทำได้”. แต่ Sergei Ivanovich ชอบดนตรีมากกว่า: "หากไม่มีดนตรี บุคคลก็ไม่มีความหมาย ผู้คนจำเป็นต้องละทิ้งทุกอย่างและดื่มด่ำกับเสียงเพลงเดียว" นักแต่งเพลงชาวรัสเซียอีกคนหนึ่งคือ A.K. Lyadov ในปี 1907 พูดเชิงประชดประชันว่า: “ชีวิตคือกระดานหมากรุก: ตอนนี้มนุษยชาติทั้งหมดอยู่บนสี่เหลี่ยมสีดำ จากนั้นมันก็จะเปลี่ยนเป็นสีขาว จากนั้นอีกครั้งเป็นสีดำ - และต่อไปเรื่อย ๆ โดยไม่สิ้นสุด . ความจริงอยู่ที่ไหน - บนกรงสีดำหรือสีขาว .. ” Lyadov และเพื่อนที่ยอดเยี่ยมของเขา N.A. Rimsky-Korsakov สนใจอย่างมากในการแข่งขันระดับนานาชาติของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี 2439 ซึ่งพวกเขาหยั่งรากลึกสำหรับ M.I. Chigorin ในตอนต้นของศตวรรษที่ 20 A.N. Skryabin ติดหมากรุก ในช่วงเวลาของการทำงานอย่างเข้มข้นใน "ความลึกลับ" เขาเต็มใจเปลี่ยนมาเล่นเกมหมากรุกกับนักเปียโนยอดเยี่ยม เอ. บี. โกลเด้นไวเซอร์ ในศตวรรษที่ 20 S.S. Prokofiev มีชื่อเสียงในเรื่องความรักในหมากรุก ในปี ค.ศ. 1909 Prokofiev วัย 17 ปีสามารถเสมอกับ Em Lasker และหลังจากนั้นไม่นานหลังจากสิ้นสุดการแข่งขัน Grandmaster ที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี 1914 Sergei Sergeevich ชนะเกมในเซสชั่นกับ H. R. Capablanca
มีเหตุการณ์ที่ยอดเยี่ยมอื่น ๆ เช่นกัน ใช่ รู้จักกันดี การแข่งขันหมากรุกไททันดนตรีในปี 2480: S. Prokofiev - D. Oistrakh
Vasily Smyslov แชมป์โลกคนที่ 7 มีความเคารพอย่างลึกซึ้งต่อศิลปะการร้องและคิดอย่างจริงจังเกี่ยวกับอาชีพของนักร้องโอเปร่า นักเปียโนชื่อดัง Mark Taimanov จบการศึกษาจาก Leningrad Conservatory ยังคงอุทิศเวลาให้กับการเล่นหมากรุกมากขึ้นแม้ว่าการบันทึกของเขา (บนเปียโนสองตัวพร้อมกับ L. Brook) จะรวมอยู่ในคอลเล็กชั่นแผ่นดิสก์ของ Philips - 100 นักเปียโนผู้ยิ่งใหญ่แห่งศตวรรษที่ 20. อย่างไรก็ตาม เกี่ยวกับ ปรากฏการณ์ไทมานอฟคำพูดข้างหน้า
พวกเขากล่าวว่าหมากรุกเป็นเกมที่เงียบของดนตรีแห่งจิตใจ นอกจากนี้ยังมีความคิดแบบมีปีกของ ดร.ซี. ทาร์รัสช์ หมากรุกที่เหมือนความรักและดนตรีมีความสามารถในการทำให้คนมีความสุข. ปล่อยให้เคมีของฮอร์โมนนี้ให้กวีและศิลปินร้องเพลง การบรรยายเรื่องความรักที่มีความสุขของพวกเขาจะกลายเป็นสีสันมากขึ้น งานของเราคือเน้นการเปรียบเทียบเชิงสร้างสรรค์ของหมากรุกและดนตรี เพื่อเปิดเผยหลักการรวมกันระหว่างผู้ยิ่งใหญ่ อย่ากลัวคำนี้ การแสดงออกของวัฒนธรรมมนุษย์ นอกจากนี้ เราจะพยายามวาดเส้นเมอริเดียนและแนวขนานระหว่างผู้ให้บริการ - ผู้เล่นหมากรุกและนักดนตรี เพื่อทำความเข้าใจว่าทำไมคนอื่นถึงมีพรสวรรค์ในด้านหนึ่ง กลับกลายเป็นคนธรรมดาในอีกมุมหนึ่ง และบางคนก็รอบรู้ในหลาย ๆ ด้าน
บน แวบแรกการเปรียบเทียบระหว่างดนตรีกับหมากรุก วัตถุภายนอกที่ไม่เหมือนกัน ดูเหมือนไร้สาระ นักเล่นหมากรุกต้องรับมือกับแผนการที่เป็นนามธรรม พวกเขาก้มตัวเหนือกระดานและเคลื่อนไหวอย่างเงียบๆ และนักดนตรีในห้องแสดงคอนเสิร์ตก็ส่งเสียงมหาสมุทรออกมา แต่เพียงแวบแรกเท่านั้น...
100 ปีที่แล้ว Sergei Prokofiev หนุ่มกำลังดูเกมของผู้เล่นหมากรุกรายใหญ่เขียนว่า:“ ... และหาก Lasker ที่ซับซ้อนและลึกล้ำดูเหมือน Bach ผู้ยิ่งใหญ่สำหรับฉันแล้ว Capablanca ที่มีชีวิตก็คือ Mozart รุ่นเยาว์นิรันดร์ที่สร้างด้วย ง่ายเหมือนกันและบางครั้งก็มีความประมาทเลินเล่ออย่างและ Capablanca โดยสรุป คำชมเล็กน้อยถึง Dr. Tarrasch สำหรับความสามารถทางดนตรีของเขา โดยบังเอิญฉันมีความสุขที่ได้ยินเขาเล่นเปียโน จังหวะที่ชัดเจนการใช้ถ้อยคำที่ชัดเจนและความหมายทั่วไปเป็นเครื่องยืนยันถึงความสามารถทางดนตรีที่ยิ่งใหญ่ของนักเล่นหมากรุกที่มีชื่อเสียง” (หนังสือพิมพ์ Den, เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก, 05/10/1913)
ศาสตราจารย์ Grigory Mikhailovich Kogan ในงานเชิงทฤษฎีของเขายังเปรียบเทียบรูปแบบที่สร้างสรรค์ของผู้เล่นหมากรุกและนักดนตรีรายใหญ่ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เขาเขียนว่า: “... หากตอนนี้เราเปลี่ยนจากหมากรุกมาพิจารณาถึงสิ่งที่เกิดขึ้นในสาขาศิลปะเปียโน เราจะทึ่งกับความคล้ายคลึงกันอย่างไม่ธรรมดาในวัฒนธรรมทั้งสองสาขานี้ อันที่จริง การแข่งขันของ Rubinstein-Bülow ซึ่งในเวลานั้นเป็นจุดศูนย์กลางของชีวิตนักเปียโน ไม่เหมือน ... การแข่งขันระหว่าง Chigorin และ Steinitz? ไม่มีความคล้ายคลึงกันระหว่างรูปแบบการผสมผสานของ Chigorin กับ เกมโรแมนติก Anton Rubinstein ซึ่งความคิดที่ยอดเยี่ยมและแรงกระตุ้นที่ได้รับการดลใจถูกรวมเข้ากับประสิทธิภาพทางเทคนิคที่ไม่สมบูรณ์แบบเสมอไป ("กำมือ" ที่มีชื่อเสียงของบันทึกเท็จ)? ไม่มีความคล้ายคลึงกันระหว่างกิจกรรมการศึกษาหมากรุกของ Chigorin และกิจกรรมการศึกษาดนตรีของ Rubinstein ผู้จัดงาน Russian Musical Society และ St. Petersburg Conservatory (เปรียบเทียบบทบาทของ Chigorin ในประวัติศาสตร์ของ St. Petersburg Chess Assembly) ผู้บุกเบิกวัฒนธรรมดนตรีอาชีพของรัสเซีย? ในทางกลับกัน คุณไม่รู้สึกคล้ายคลึงกันระหว่างความคิดในการวิเคราะห์ของ Steinitz กับ Bülow คู่แข่งชาวเยอรมันของ Rubinstein กับรายละเอียดของเขาและเกมที่แปลกประหลาดในเวลาเดียวกันหรือไม่? ไม่มีการเปรียบเทียบระหว่างคำอธิบายของ Steinitz เกี่ยวกับเกมหมากรุกและความคิดเห็นเกี่ยวกับงานเปียโนของคลาสสิกในการแก้ไขที่เพียรพยายามของ Bülow ซึ่งวางรากฐานสำหรับทฤษฎีการใช้ถ้อยคำเปียโนทั้งหมดหรือไม่ ... ในช่วงหลายปีของการแข่งขันหมากรุกของ Lasker Ferruccio Busoni เป็นบุคคลที่โดดเด่นที่สุดในโลกของศิลปะเปียโน ชีวประวัติของเขามีความคล้ายคลึงกับของ Lasker อายุใกล้เคียงกัน (Busoni เกิดในปี 1866, Lasker - ในปี 1868) พวกเขาได้รับชื่อเสียงระดับโลกไปพร้อม ๆ กัน: Lasker - ตั้งแต่การแข่งขันกับ Steinitz (เล่นในอเมริกาในปี 1894), Busoni - ตั้งแต่การตีพิมพ์ Bach ดัดแปลงของเขาตีพิมพ์ใน อเมริกาในปี พ.ศ. 2437 จากนั้นเบอร์ลินก็กลายเป็นศูนย์กลางของกิจกรรมของทั้งคู่ ยุคของการแข่งขันชิงแชมป์ Lasker สิ้นสุดลงในปี 1921 ด้วยการสูญเสีย Capablanca และอีกหนึ่งปีต่อมากิจกรรมคอนเสิร์ตของ Busoni ก็สิ้นสุดลง ความคล้ายคลึงกันระหว่าง Busoni และ Lasker ยังสามารถติดตามได้หลายวิธี เช่นเดียวกับลาสเกอร์ Busoni เป็นคนที่มีการศึกษาและคิดอย่างเข้มข้น เป็นผู้เขียนงานเชิงปรัชญาซึ่งพัฒนามุมมองดั้งเดิมเกี่ยวกับงานศิลปะของเขา น่าสนใจอย่างยิ่งที่จะเปรียบเทียบหลักการสอนของทั้งสองอย่าง เช่น แนวคิดของ Busoni ที่ครูสอนเปียโนส่วนใหญ่สอน "เพื่อให้เชี่ยวชาญในแต่ละตอนและทีละบท" ในขณะที่แนะนำให้ซื้อ "บางส่วน" hooks and master keys" ที่ให้กุญแจสู่ความหลากหลายทุกสูตรทางเทคนิค และแนวคิดที่คล้ายกันของ Lasker ที่แทนที่จะจำตัวเลือกมากมายทีละตัว เราควร "มองหากฎที่สามารถให้ผลลัพธ์ในรูปแบบที่กระชับได้ หลายพันตัวเลือก" “ก่อนหน้านั้นผู้ที่ถูกเรียกให้มีความคิดสร้างสรรค์ อย่างแรกเลยคืองานเชิงลบที่รับผิดชอบมากที่สุด - เพื่อปลดปล่อยตัวเองจากทุกสิ่งที่เรียนรู้ ได้ยิน” บูโซนีกล่าว “ตลอด 56 ปีของผม ผมใช้เวลาอย่างน้อย 30 ปีลืมสิ่งที่เรียนรู้หรืออ่านด้วยหัวใจ” ลาสเกอร์สะท้อนเขา... (G. Kogan "เล่นหมากรุกและเล่นเปียโน" หนังสือพิมพ์ "นักดนตรีโซเวียต" ฉบับที่ 13 (103) วันที่ 23 มีนาคม พ.ศ. 2483) ศาสตราจารย์แห่ง Kyiv และ Moscow Conservatories วิเคราะห์ได้ลึกซึ้งเพียงใด!
 |
กริกอรี่ โคแกน |
ในบรรดาผู้ร่วมสมัยที่ยิ่งใหญ่ของเรา เราสามารถสังเกตเห็นความคล้ายคลึงกันของพื้นฐานความคิดสร้างสรรค์ของ Mikhail Botvinnik และ Emil Gilels นอกจากนี้ยังมีการเชื่อมต่อทางจิตวิญญาณระหว่างพวกเขาดังต่อไปนี้จากการติดต่อซึ่งกันและกัน: นักเล่นหมากรุกชื่นชมนักเปียโนและเขาเป็นแฟนตัวยงของแชมป์โลกคนที่ 6 แม้ว่าตัวเขาเองจะไม่ได้เล่นหมากรุกก็ตาม
นอกจากนี้ยังเป็นที่น่าสนใจที่จะสังเกตข้อเท็จจริงต่อไปนี้: ในวัยหนุ่มของเขาผู้ที่ดูเหมือนจะห่างไกลจากหมากรุกเช่น Evgeny Kissin ผู้หลงใหลในดนตรีอย่างไม่สิ้นสุด - หันไปหานักแต่งเพลงชื่อดังและคนรักหมากรุกอย่าง Vladimir Dashkevich เพื่อเรียนหมากรุก
ดังนั้นผู้เล่นหมากรุกและนักดนตรีจึงติดต่อกัน แต่ทำไม? นี่คือสิ่งที่เราต้องรู้...
ความจำเพาะของงานหมากรุกและดนตรีมีองค์ประกอบโครงสร้างที่คล้ายคลึงกันในอุดมคติ มาเปิดเวทีกัน พูดกัน เกมสเปน นี่คือ Janisch Gambit และ Berlin Variation และ Marshall Attack มันเป็นไปไม่ได้ที่จะแสดงรายการทุกอย่าง - ในคำเดียว รูปแบบต่างๆในรูปแบบของ Ruy Lopez (ผู้ประดิษฐ์การเปิด) พวกเขาแตกต่างจากพูดอย่างไร รูปแบบต่างๆเกี่ยวกับปากานินี? ที่นี่ - ทะเลแห่งเสียง ที่นั่น - ทะเลแห่งการเคลื่อนไหว! แต่คิดว่าสาระสำคัญคือหนึ่ง - วิชาผสมผสาน! ในตำแหน่งเริ่มต้นมีเพียง 16 ชิ้นและเบี้ย 16 ตัวบนกระดาน มีการคำนวณว่าในเกมหมากรุกเกมเดียว มีสี่สิบท่า จำนวนตำแหน่งที่เป็นไปได้ทั้งหมดจะรวมกันเป็นหนึ่งเดียวโดยมีศูนย์ 130 ตัว จริงอยู่ส่วนแบ่งของสิงโตนั้นไร้สาระเลือกของจริงเท่านั้นที่สะท้อนความหมาย เกมหมากรุก. นั่นคือต้องตระหนักถึงเป้าหมายไบนารี: รุกฆาตราชา (ชนะ) หรือหลีกเลี่ยงการรุกฆาต (เสมอ)
และในเพลง? คุณมี 7 อ็อกเทฟที่มี 12 เสียงในแต่ละเสียง: รวมทั้งหมด 84 เสียงพื้นฐาน การรวมกันของพวกเขาแม้ภายในหนึ่งชั่วโมงของการแสดงก็จะแสดงถึงจำนวนทางดาราศาสตร์ แต่แน่นอนว่าเลือกเฉพาะคนที่ไพเราะเท่านั้น แนวคิด ความสามัคคีอย่างไรก็ตาม มีความเกี่ยวข้องกันมากและขึ้นอยู่กับความชอบใจชั่วคราว สิ่งที่ถือได้ว่าเป็นเสียงขรมในศตวรรษที่ 18 และ 19 ได้รับการต้อนรับอย่างอบอุ่นในทุกวันนี้ คำสาปที่ทันสมัยของกลางศตวรรษที่ 20 คือ "ความยุ่งเหยิงแทนที่จะเป็นดนตรี" ซึ่งนำไปใช้กับงานของ N.Ya Myaskovsky, S.S. Prokofiev และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง D. D. Shostakovich ได้เปิดทางให้มีทัศนคติที่กระตือรือร้นต่อพวกเขาในวันนี้ ก็ยังเป็นเรื่องยาก แม้แต่ในศตวรรษที่ 21 ที่จะกำหนดอัลกอริธึมความหมายที่แน่นอน ความสามัคคีดังนั้นจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะสร้างโปรแกรมคอมพิวเตอร์ที่เหมาะสมที่สามารถเขียนเพลงที่ดีได้ ในแง่นี้หมากรุกง่ายกว่า ที่นี่ โปรแกรมเกมพวกเขาก้าวไปไกลแล้ว แต่ก็ยังไม่สามารถร่างภาพร่างได้
การเปรียบเทียบธรรมชาติของความสามารถทางดนตรีและหมากรุกเป็นเรื่องที่น่าสนใจ หากหูของแต่ละคนสำหรับดนตรี (ภายนอกและภายใน) เช่นเดียวกับความรู้สึกของจังหวะสามารถ "วินิจฉัย" ได้อย่างง่ายดายและอธิบายอย่างเฉพาะเจาะจง การระบุพรสวรรค์ในการเล่นหมากรุกนั้นยากลำบากมาก ดูเหมือนว่าความสามารถในการเล่นหมากรุกควรอยู่ในขอบเขตทางปัญญา: ความทรงจำที่ยอดเยี่ยม, จินตนาการที่เข้มข้น, ศิลปะแห่งการคำนวณระยะไกลและอื่น ๆ อย่างไรก็ตาม วิธีการ "ประนีประนอม" กับความประหลาดใจนั้นเป็นอย่างไร เกมที่อ่อนแอนโปเลียน โบนาปาร์ต และ "บิดาแห่งไซเบอร์เนติกส์" นอร์เบิร์ต วีเนอร์ ผู้เป็นอัจฉริยะทางปัญญาและในขณะเดียวกันก็ชื่นชอบหมากรุกเป็นอย่างมาก ผู้เขียนบทเหล่านี้เคยมีข้อพิพาทกับชายที่รู้ทุกอย่าง - Yuri Lvovich Averbakh - เกี่ยวกับเหตุผลที่นโปเลียนหมดหนทางในการเล่นหมากรุก ปรมาจารย์แย้งว่าจักรพรรดิแห่งฝรั่งเศสที่ประกาศตัวเองไม่มีเวลาเพียงพอในการเตรียมตัวและผู้รับใช้ที่ต่ำต้อยของคุณได้รับการปกป้อง ความไร้ความสามารถทางพยาธิวิทยาโบนาปาร์ตโดยเฉพาะกับหมากรุก ตัวอย่างเช่น นักวิชาการ Pyotr Kapitsa นักคณิตศาสตร์ Vladimir Makogonov นักเปียโน Mark Taimanov ไม่มีเวลาเพียงพอ แต่พวกเขายังคงเล่นหมากรุกที่ยอดเยี่ยม!
มีความเห็นว่าคนปกติสามารถสอนอะไรก็ได้ หลายคนอ้างนักจิตวิทยาชื่อดังชาวอเมริกัน จอห์น วัตสัน (พ.ศ. 2421-2501 เพื่อไม่ให้สับสนกับเจมส์ วัตสัน ผู้ได้รับรางวัลโนเบล): "ให้ทารกที่แข็งแรงสิบคนแก่ฉัน และฉันจะเลี้ยงดูใครก็ได้จากพวกเขา อาชญากร” Laszlo Polgar ผู้ติดตามของเขาซึ่งเป็นนักการศึกษาชาวฮังการีที่โดดเด่น (1946) สามารถแปลหลักคำสอนนี้ไปสู่การปฏิบัติได้ ด้วยความช่วยเหลือจากเทคนิคเฉพาะของเขา เขาได้พิสูจน์ทฤษฎีบทที่น่าทึ่ง: ความสามารถในการบรรลุความฉลาดทางหมากรุกในระดับสูงโดยพลการด้วยความช่วยเหลือของแบบฝึกหัดพิเศษและการฝึกอบรมที่ตรงเป้าหมาย ของลูกสาวทั้งสามของเขา เฉลี่ย(ในความคิดของเขา!?) ด้วยความสามารถของเขา เขายกระดับปรมาจารย์ระดับชายสามคน!
 |
การสนับสนุนที่สำคัญต่อทฤษฎีและวิธีการในการพัฒนาความฉลาดนั้นทำโดยโค้ชที่โดดเด่นคือปรมาจารย์ Yu.S. Razuvaev ซึ่งชี้ให้เห็นถึงความสำคัญของแบบฝึกหัดหมากรุกซ้ำ ๆ เพื่อพัฒนาความสามารถทางจิตทั่วไปของนักเรียน เขาเน้นย้ำความเกี่ยวข้อง การกระทำในใจลักษณะของเกมหมากรุก ในทำนองเดียวกัน นักดนตรีในคอนเสิร์ตจะเก็บโปรแกรมสำเร็จรูปไว้ในใจและแสดงโดยอัตโนมัติในเวลาที่เหมาะสม นั่นคือ, ในเวลาที่เหมาะสมใช้ความพยายามโดยกระตุ้นพื้นที่บางส่วนของสมอง Razuvaev เขียนว่า: "... เมื่ออายุ 6-12 ปีตัดสินใจว่าเด็กจะเป็นคนฉลาดหรือไม่ก็ตามความสามารถทางปัญญาของเขาขึ้นอยู่กับสิ่งนี้!" เขาร่วมกับนักวิทยาศาสตร์ชื่อดัง NG Alekseev ได้สร้างโปรแกรมที่เหมาะสมสำหรับการก่อตัวของกลไกการวิเคราะห์ทางจิต Razuvaev กล่าวต่อ: “... ฉันคิดสโลแกนสำหรับโปรแกรมนี้:“ การกระทำในใจถือกำเนิดในเกม!” ฉันเริ่มทดสอบบทเรียนเหล่านี้... หากด้วยเหตุผลบางอย่างที่เด็กล้าหลังในการพัฒนาโดยไม่มีความเสียหายหรือโรคจากสารอินทรีย์ หมากรุกเป็นตัวเร่งปฏิกิริยาที่แข็งแกร่ง จากการฝึกฝนพิสูจน์ในระยะเวลาอันสั้นเด็กสามารถตามทันและแซงเพื่อนของเขา ... "นอกจากนี้สำหรับผู้เล่นหมากรุกมืออาชีพ Razuvaev ได้ข้อสรุปที่สำคัญ:" ... การคำนวณรูปแบบ (หาว) ที่ไม่ถูกต้องคือ กฎซึ่งเป็นผลมาจากข้อบกพร่องในกลไกของการกระทำในใจ ฉันพยายามขจัดข้อบกพร่องเหล่านี้: ฉันใช้แผนงานของนักจิตวิทยา P. Ya. Galperin เกี่ยวกับการทำลายกลไกการทำงานในใจออกเป็นขั้นตอนและนำไปใช้กับหมากรุก และเขาได้ช่วยผู้เล่นหมากรุกหลายคนในการปรับปรุงคุณภาพคะแนนของพวกเขาจริงๆ การค้นพบที่ประยุกต์ใช้นี้ทำให้ฉันเชื่อมั่นอีกครั้งถึงความถูกต้องของโครงการทั้งหมด ดังนั้นเด็กจึงต้องเรียนรู้ที่จะสรุปสถานการณ์และตัดสินใจ
อย่างไรก็ตาม ในชีวิตจริง เรามักจะเห็นภาพที่ต่างไปจากเดิม การคัดเลือกนักเรียนที่มีความสามารถเล่นหมากรุกหรือดนตรีเป็นไปตามหลักการ ตัวเลขใหญ่. ของหลายๆ ส่วนหมากรุกหรือโรงเรียนดนตรีมืออาชีพที่มีประสบการณ์ค้นพบความสามารถที่แท้จริง (ไม่ทราบสถิติ) เพียงเล็กน้อย ตามที่กวี V.V. Mayakovsky กล่าวว่า: "ในกรัมการผลิตอยู่ในหลายปีของการทำงาน" แต่มันก็เกิดขึ้นเช่นกัน ตัวเลขเล็ก: ผู้เชี่ยวชาญที่โดดเด่นในสาขาของตนไม่สามารถเชี่ยวชาญเกมหมากรุกหรือเล่นเครื่องดนตรีได้ และในหมู่นักดนตรีก็มีคนลึกลับ ตัวอย่างเช่น ในศตวรรษที่ 20 มีเพื่อนที่ดีสองคน นักเปียโนที่ยอดเยี่ยมสองคนคือ Yakov Flier และ Arnold Kaplan ทั้งคู่เป็นคนรักหมากรุกที่หลงใหล แต่ถ้าคนแรกเล่นได้ดีพอโดยไม่ต้องพยายามเป็นพิเศษในการเตรียมตัว (ไม่มีเวลา!) จากนั้น Arnold Lvovich ก็มีอาการทางพยาธิวิทยาเหมือนกัน หมากรุกไร้ความสามารถ. เลฟ คาริตัน หลานชายสุดที่รักของเขาเล่าว่า: “... ลุงของฉันเข้าร่วมกิจกรรมหมากรุกที่สำคัญเกือบทั้งหมด และในเวลาว่างเขาไม่ได้มีส่วนร่วมกับกระดานหมากรุก ตัวอย่างเช่น เดินไปตามชายหาดชายทะเลริกา เขานั่งลงเล่นกับทุกคนที่ต้องการ หลังจากครุ่นคิดถึงการเคลื่อนไหวประมาณยี่สิบนาที เขาก็มักจะเปิดโปงราชินีหรือชิ้นส่วนอื่นๆ ให้โดนโจมตีและไม่อารมณ์เสียเลย ในเวลาเดียวกันควรสังเกตความสามารถที่สดใสของเขาในด้านอื่น ๆ เขาวาดภาพอย่างสวยงามเลียนแบบมารยาทของคนอื่น
ในทางกลับกัน มันเป็นสิ่งสำคัญที่จะต้องพิจารณาว่านักเรียนที่มุ่งเน้นวิชาชีพควรเรียนรู้เนื้อหาอย่างไร
ประสบการณ์ทางวิทยาศาสตร์แสดงให้เห็นว่าสมองของคนทั่วไปประสบความสำเร็จในการรับรู้การเรียนรู้หากการดูดซึมของวัตถุเกิดขึ้นอย่างแตกต่างและอยู่ในสมดุล กล่าวคือ มีความซับซ้อนค่อนข้างช้าของเนื้อหา นี่คือวิธีที่ L. Polgar สร้างตำราเรียนที่มีชื่อเสียงของเขา (CHESS: 5334 Problems, Combinations and Games. Budapest. 1994) แบบฝึกหัดได้รับการคัดเลือกในลักษณะที่ไม่เพียงแค่เปลี่ยนจากง่ายไปซับซ้อนเท่านั้น แต่ยังเพิ่มความยากขึ้นเล็กน้อยด้วย - ราวกับว่ารูปหลายเหลี่ยมที่มีจำนวนด้านที่เพิ่มขึ้นอย่างไม่สิ้นสุดจะพอดีกับวงกลม ไม่มีการกระโดด เรียบเนียนเต็มที่ และผลลัพธ์ก็แสดงให้เห็นประสิทธิผลของวิธีการ: ลูกสาวทั้งสามของเขาแทบไม่ได้คำนวณผิดอย่างร้ายแรงในเกมหมากรุกของพวกเขา เนื่องจากสมองของพวกเขาค้นหาข้อผิดพลาดที่ง่ายที่สุดในระดับจิตใต้สำนึก และ "หาว" มักจะเกิดขึ้นในระดับดึกดำบรรพ์
ในการฝึกฝนนักดนตรี วิธีการที่คล้ายกันในการ "ขับ" เศษเล็กเศษน้อยจากงานเข้าสู่สมองก็มีความเกี่ยวข้องเช่นกัน และชิ้นส่วนที่เรียนรู้ด้วยใจแล้วจะไม่ทนต่อการเล่นที่รวดเร็วอย่างต่อเนื่องไม่เช่นนั้นผู้เชี่ยวชาญกล่าวว่า เจ้าชู้. ไม่น่าแปลกใจเลยที่เอส.วี. รัคมานินอฟ เมื่อเขาถูกแสดงให้นักเรียนเก่งๆ ได้ขอให้พวกเขาเล่นอย่างช้าๆ ในตอนที่มีพายุรุนแรงเป็นพิเศษ หากนักเรียนไม่สามารถรับมือได้ Sergey Vasilievich เรียกเทคนิคของพวกเขาว่า " เหรียญปลอม»!
และอะไรคือพลวัตของกระบวนการข้อมูลในหมากรุกและวงการเพลง? ผังงานทั่วไปเป็นที่รู้จักกันดี: ในนักดนตรี ข้อมูลเสียงจะไหลผ่านหูชั้นนอก หูชั้นกลาง และชั้นในตามลำดับ จากนั้นจะผ่านเส้นประสาทการได้ยินไปยังเซลล์ประสาทของสมอง ผู้เล่นหมากรุกส่งข้อมูลไปยังสมองผ่านเส้นประสาทตา ในขั้นตอนต่อไป นักดนตรีที่แสดงต้องเรียนรู้งานและทำซ้ำจากความทรงจำ (บางครั้ง คุณสามารถใช้โน้ตเป็นคำใบ้ได้) การฝึกเล่นหมากรุกนั้นถูกห้ามไม่ให้ใช้สูตรโกง และพวกเขาจำเป็นต้องรู้ขั้นตอนแรกของเกมด้วยใจ และในสมัยก่อน การวิเคราะห์อย่างละเอียดของเกมที่เลื่อนออกไปนั้นมีความเกี่ยวข้อง การเตรียมนักดนตรีที่ตั้งโปรแกรมไว้ล่วงหน้าก่อนคอนเสิร์ตไม่สามารถแทนที่ด้วยอารมณ์ด้นสดได้ตามปกติ ข้อยกเว้นหายากที่นี่ (โชแปง, รัคมานินอฟ, ฯลฯ )
เป็นการเหมาะสมที่จะถามคำถาม: "โครงสร้างใดของสมองที่มีหน้าที่ในการท่องจำและการสืบพันธุ์" ในปัจจุบัน ปัญหาทางระบบประสาทที่น่ากังวลนี้ยังห่างไกลจากการแก้ไข แต่อย่างน้อยมันก็ได้ย้ายออกจากจุดศูนย์กลางที่ตายไปแล้ว ควรระลึกว่าเมื่อไม่กี่ทศวรรษที่ผ่านมาปรมาจารย์ Igor Zaitsev ผู้เชี่ยวชาญด้านหมากรุกที่โดดเด่นได้ยืนยันถึงการมีอยู่ของ เซลล์หมากรุกซึ่งพัฒนาในผู้เล่นหมากรุกที่มีทักษะและต้องการการเปิดใช้งานอย่างต่อเนื่อง มิฉะนั้น เซลล์เหล่านี้จะค่อยๆ ฝ่อและระดับของผู้เล่นจะลดลงอย่างรวดเร็ว ตัวอย่างของ MM Botvinnik ผู้ยิ่งใหญ่นั้นค่อนข้างมีวาทศิลป์ เพียงสามปีต่อมา (ค.ศ. 1948-51) จากช่วงเวลาแห่งชัยชนะโดยไม่ได้เล่นเกมทัวร์นาเมนต์ใด ๆ เขาเข้าใกล้การแข่งขันกับ D.I. Bronstein ใน ถอดประกอบสภาพ. แน่นอนว่าการทำงานอย่างเข้มข้นของ Mikhail Moiseevich ในวิทยานิพนธ์ระดับปริญญาเอกของเขาในด้านวิศวกรรมไฟฟ้านั้นเป็นเหตุผลที่เพียงพอ - แต่สำหรับเขาเป็นการส่วนตัวเท่านั้น ไม่ใช่สำหรับสมองหมากรุกของเขา! สถานการณ์เดียวกันนั้นเกิดขึ้นในกรณีของนักแสดงดนตรี งานเครื่องมือประจำวันมีความจำเป็นอย่างยิ่งสำหรับพวกเขา
ประมาณหนึ่งศตวรรษครึ่งที่ผ่านมา นักเปียโนผู้ยิ่งใหญ่ Anton Rubinstein ได้อธิบายคร่าวๆ ถึงความจำเป็นในการทำงานประจำวันของนักแสดง: “... ถ้าฉันพลาดเรียนเปียโนไปหนึ่งวัน ฉันจะสังเกตเห็นข้อบกพร่องในการเล่นของฉันทันที การละเว้นสองวันนั้นกำหนดโดยผู้เชี่ยวชาญและสาธารณชนจะแยกแยะผลลัพธ์ของการไม่มีการใช้งานเป็นเวลาสามวัน! ..».
 |
เป็นที่ทราบกันดีว่ารัคมานินอฟแม้ในระหว่างการเดินทางไม่ได้มีส่วนร่วมกับคีย์บอร์ดเงียบ ๆ และใช้นิ้วของเขาอย่างต่อเนื่อง และอัจฉริยะอย่าง Franz Liszt ได้หยุดการแสดงคอนเสิร์ตอย่างสมบูรณ์เมื่อเขามีเวลาเหลือเฟือเนื่องจากกิจกรรมการแต่งเพลงและการสอนที่เข้มข้น
เราถามว่าที่นี่มีข้อยกเว้นไหม ในคำพูดของวีรบุรุษวรรณกรรมอมตะ คุณเชอร์ล็อค โฮล์มส์: "ข้อยกเว้นเพียงอย่างเดียวหักล้างกฎ ... " ไม่ อย่างน้อยหนึ่ง ข้อยกเว้นมี! มัน - ปรากฏการณ์ไทมานอฟ.
Mark Evgenievich ในฐานะนักเปียโน พลาดการเรียนอย่างเป็นระบบเป็นเวลาหลายเดือน ขณะที่เขาเล่นในทัวร์นาเมนต์ต่างๆ มากมาย เดินทางไปทั่วเมืองและประเทศต่างๆ เขากลับมา ฟื้นตัวทันทีและทำกิจกรรมคอนเสิร์ตต่อไป ฉันจะพูดอะไรได้ ปาฏิหาริย์ และไม่มีอะไรมากไปกว่านี้! แต่ในความเห็นของเรา มีคำอธิบายที่สมเหตุสมผล: ทักษะการเล่นหมากรุกระดับสูงของ Taimanov ช่วยเขาในด้านดนตรี ในเวลานั้น ทั้ง A.G. Rubinshtein หรือ F. Liszt หรือ S.V. Rachmaninov ไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับหมากรุกอย่างจริงจัง! แต่ยังไง การป้องกัน Nimzowitschสามารถช่วยหน่วยความจำของนักเปียโนได้หรือไม่? ในกรณีเดียวเท่านั้น - ถ้ากล่าวถึง เซลล์หมากรุกอยู่ในสมองส่วนเดียวกับภาพดนตรีที่เรียนรู้ - เซลล์เหล่านี้กระตุ้นซึ่งกันและกัน! วิทยาศาสตร์ยังไม่ได้พิสูจน์สมมติฐานนี้ในการทดลอง
 |
 |
จนถึงตอนนี้ นักประสาทวิทยาได้ค้นพบกิจกรรมในสมองของผู้เล่นหมากรุกและนักดนตรีในพื้นที่เฉพาะที่รับผิดชอบในการแสดงภาพ ศาสตราจารย์ Norman Weinberger จากมหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนียและเพื่อนร่วมงานของเขามีส่วนสนับสนุนอย่างมาก ซึ่งพิสูจน์การมีอยู่ของกลไกการเข้ารหัสประสาทสำหรับข้อมูลที่สมองใช้เพื่อจัดระเบียบความทรงจำโดยขึ้นอยู่กับภาระทางอารมณ์ของพวกเขา นักวิทยาศาสตร์พบว่าการใช้ “รหัสหน่วยความจำ” ทำให้สมองใช้พิเศษ ข้อมูลสำคัญเซลล์ประสาทจำนวนมากซึ่งช่วยลดความเสี่ยงในการลืมได้อย่างมาก ในอนาคต พวกเขาวางแผนที่จะศึกษาว่าสมองจดจำและจัดระเบียบข้อมูลที่ได้รับได้อย่างไร และเรียนรู้วิธีควบคุมกระบวนการนี้อย่างไร นักวิจัยคนอื่น - ศาสตราจารย์ M.V. Pletnikov กับเพื่อนร่วมงานจาก Novosibirsk - ค้นพบความไม่สมดุลของโครงสร้างของสมองในนักดนตรี โดยเฉพาะอย่างยิ่งในกรณีของนักดนตรีที่มีชื่อเสียงหลายคน พบว่า ขนาดของรอยนูนเหนือขมับด้านซ้าย ( ระนาบชั่วคราว) มีขนาดใหญ่กว่าด้านขวามาก
ผลการศึกษาโดยใช้โพซิตรอนเอกซ์เรย์เอกซ์เรย์ (PET) แสดงให้เห็นว่าในระหว่างการประมวลผลข้อมูลดนตรี ปริมาณเลือดและกิจกรรมการเผาผลาญของไจรัสนี้ในนักดนตรีที่มีประสบการณ์เพิ่มขึ้นอย่างเห็นได้ชัด ยิ่งไปกว่านั้น ในบรรดานักดนตรีนั้น ขนาดที่ใหญ่ที่สุดยังเป็นที่รู้จักในหมู่ผู้ที่มีหูฟังทางดนตรีอย่างแท้จริง ดังนั้นจึงได้รับหลักฐานโดยตรงสำหรับความเด่นของกิจกรรมของซีกซ้ายในการควบคุมการรับรู้ข้อมูลดนตรีในผู้ที่มีการฝึกดนตรีระดับมืออาชีพ
ขณะนี้สมองของผู้เล่นหมากรุกมีการศึกษาน้อยกว่ามาก แต่เห็นได้ชัดว่าการศึกษาดังกล่าวดูเหมือนจะมีความเกี่ยวข้องอย่างยิ่ง ให้เราเปรียบเทียบ ตัวอย่างเช่น สถานการณ์เมื่อสมองเรียนรู้หมากรุกและข้อมูลดนตรี ผู้เล่นหมากรุกเล่นสุ่มสี่สุ่มห้าแนะนำการเคลื่อนไหวในเกมเข้าสู่สมองผ่านเส้นประสาทการได้ยิน จากนั้นการเปลี่ยนแปลงตำแหน่งทั้งหมดจะแสดงผลเป็นภาพที่มองเห็นได้ สำหรับนักดนตรี เมื่ออ่านสกอร์ ข้อมูลจะเข้าทางประสาทตาและเปลี่ยนเป็นเสียง ในที่นี้ การสลับช่องสัญญาณที่ต่างกันจะทำให้เกิดผลลัพธ์ที่คล้ายคลึงกัน − การรับรู้ภาพ.
ดังนั้นจึงสามารถโต้เถียงได้ในระดับค่อนข้างแน่นอนว่ากลไกการสืบพันธุ์เป็น ท่าหมากรุกและวลีดนตรีมีลักษณะทางระบบประสาทร่วมกัน
