Що спільного у вас шахіста та рокера. Шахісти жартують
Я щодня вдома граю у шахи. Із батьками, братами, — сказала першокласниця.
-Обманювати недобре, - відповів тренер, - ось зараз ти навіть неправильно пішла човном.
-А я зазвичай човном не ходжу!
Викладач з фізкультури запитує у студента:
-Який вид спорту шахи – літній чи зимовий?
-Якщо в будинку топлять, то літній, а якщо ні, то зимовий.
Якось у дитинстві я проковтнув пішака, але лікарі дарма хвилювалися, пішак виявився прохідним!
Програміст після поразки від шахового комп'ютера заявляє: "Проклятий windows, знову глючить".
Я зізналася батькові, що ти шахіст.
-І яка була його реакція?
-Він був дуже радий.
-Приємне повідомлення.
-Але не подумай, що тато любить шахи.
-Тоді що ж його втішило?
-Просто мій останній наречений, якого батько намагався викинути за двері, виявився боксером.
4-розрядник Женя грає партію з 2-розрядницею Вікою. Пройшло лише 5 хвилин, а у Жені залишилися лише тури та пара пішаків, тоді як у суперниці зберігся майже повний комплект фігур.
-Це вже ендшпіль? Як ви думаєте, мені час активізувати свого короля? - Запитує Женя у тренера.
-Який же це ендшпіль? - Відповідає тренер, - ти навіть не виграв жодної фігури!
-Я розумію, - парирував Женя, - у неї міттельшпіль, але в мене ж ендшпіль!
Одного майстра запитали:
-Ну як, ви задоволені своїм зятем?
-Як сказати, адже він зовсім не вміє грати у шахи.
-І що ж тут поганого?
-У тому й біда, що грати не вміє, а весь час грає.
Тепер я всіх виграватиму в шахи, тому, що мій тато обіцяв навчати мене і грати зі мною щодня! Ось давайте зіграємо із вами партію!
-Давай зіграємо, - сказав тренер, - тільки у початковій позиції треба поставити слонів біля короля та ферзя, а потім уже коней.
-Ні, - відповів учень, - мій тато сказав, що слони стоять біля човнів!
Два учні запитали у тренера:
-А король з королем зустрічаються на одній клітці?
-Ні, - відповів тренер.
-А У нас зустрілися ...
Студент-медик запитав свого шахового приятеля, чи переходить, на його думку, талант у спадок.
-Навряд чи, - відповів той. - Візьмемо, наприклад, Капабланку. Ти щось чув про його батька?
-Абсолютно нічого.
-А Про матір?
-Теж немає.
-Ну ось бачиш.
-Чесно кажучи, я і про Капабланку нічого не чув, - зізнався майбутній лікар.
Учень: Чи можна перетворити пішака на ферзя, якщо вона не дійшла до кінця?
Тренер: Ні, це неможливо.
Учень: А мій дідусь перетворив пішака на ферзя, яка ще не дійшла до кінця, сказав, що пенсіонерам можна!
За твердженням ряду програмістів, Гаррі Каспаров під час нещодавньої гри з шаховим комп'ютером використав таємний коддав його королю безсмертя.
Син шахіста запитує у батька, що той має намір подарувати йому на день народження.
-Я приготував тобі чудовий подарунок, - відповів батько своєму улюбленому синові, - ми з тобою зіграємо партію, і я тобі дам цілого коня у фору!
Геніальний шахіст Олександр Альохін чудово знав англійську, французьку, німецьку та іспанська мови. Коли в нього питали, якою мовою він думає, розраховуючи свої комбінації, Альохін, усміхаючись, казав: «Якщо я, граючи в шахи, іноді й думаю, то тільки російською».
***
Якось, перебуваючи в кафе, Альохін спостерігав за грою любителів. Один із уболівальників запропонував йому зіграти партію. Чемпіон світу погодився, але з однією умовою, що дасть партнеру фору — туру.
- Як же так? — обурився той, розставляючи постаті на дошці. — Ви ж мене зовсім не знаєте!
— Саме тому, — посміхнувся Альохін.
***
Після того, як Альохін блискуче виграв матч у гросмейстера Боголюбова, він полюбив розповідати придуманий ним же анекдот:
«Мені наснилося, що я помер, і біля воріт Раю святий Петро мене запитує, ким я був на Землі. Я відповів правду, і святий Петро здивувався:
— Шаховим маестро? Ні, таких ми до Раю не пускаємо!
Сумний, я зібрався вже йти, але тут серед хмар я помітив Боголюбова. Тоді я спитав у святого Петра:
— А цей пан чомусь у Раю? Адже він теж грає у шахи!
Святий Петро на це сумно посміхнувся.
— Ну що ви, це йому тільки здається.
***
Відомо, що час першого матчу з Максом Ейве Альохін зловживав спиртним. Матч він програв, а коли його потім спитали про причини поразки, то Альохін відповів:
— Цей місяць я мав неправильний режим харчування.
***
Якось, в Аргентині, Альохін проводив сеанс одночасної гри. Раптом один із учасників радісно вигукнув:
— Маестро, вам мат у три ходи!
— Вітаю, — сказав Альохін. — Але, сеньйоре, тільки не хвилюйтеся заради бога: спочатку я вам поставлю матюку в два ходи!
Стейніц
У першого чемпіона світу з шахів Вільгельма Стейниця частенько були проблеми з грошима, вірніше, з їх відсутністю. З цієї причини він був змушений заробляти собі на життя, граючи в кафе «Гамбіт» у шахи на гроші. Якось він знайшов дуже вигідного партнера, який платив за цілим фунтом стерлінгів за програну партію. Стейніц у цих партіях давав йому коня вперед і регулярно вигравав. Хтось із друзів чемпіона світу подав йому добру пораду: мовляв, непогано б разок і програти, бо чого доброго можна й втратити такого вигідного клієнта...
Стейніц так і вчинив: в одній із партій він підставив свого ферзя і негайно здався, після чого запропонував зіграти наступну партію. Але його партнер вискочив з-за столика з тріумфуючим криком: «Моя мрія збулася — я виграв у чемпіона світу!» З цими словами він вибіг надвір, і з того часу в кафе «Гамбіт» його більше не бачили.
***
Коли Ріхарду Вагнеру передали думку Стейниця про те, що той вважає його «найбільшим композитором нашої епохи», композитор вибухнув похвалою у відповідь: «Схоже, маестро Стейніц у музиці розбирається ще краще, ніж у шахах! У всякому разі, висловлена ним думка не викликає в мене жодних заперечень».
***
Якось у купе поїзда Стейніц опинився в компанії пана, який їхав із маленькою дівчинкою, років дев'яти. Батько вирішив зав'язати розмову зі Стейніцем:
- Чим ви займаєтесь? — спитав він.
— Граю в шахи, — відповів Стейніц.
Тут у розмову втрутилася дівчинка:
— Коли я була маленька, я теж грала в ляльки.
Ласкер
Міжнародний майстер Дуз-Хотимірський, який прожив майже до 85 років, особисто зустрічався з усіма чемпіонами світу до Фішера включно та любив розповідати про свої зустрічі з ними. Але особливо його вразив Ласкер: «Тільки уявіть: три дні жив у нього в будинку, і жодного слова про шахів!»
Капабланка
Якось легендарного чемпіона світу Хосе Рауля Капабланку на прес-конференції запитали, чи справді він збирається одружитися з дочкою Форда-старшого. Капабланка у відповідь усміхнувся: «Так, я справді збирався стати зятем Форда-старшого, але мільярдер мене підвів: він народжував тільки синів».
***
У 1925 році в Москві проходив міжнародний шаховий турнір, до якого було присвячено зйомку фільму «Шахова гарячка». В обох заходах взяв участь чемпіон світу Капабланка. Якось під час зйомок фільму він давав сеанс одночасної гри на тридцяти дошках. На одній із дощок грала чемпіонка столичного Палацу піонерів Валентина Токарська. Це була дуже гарна дівчина, що згодом стала актрисою Театру сатири. Капабланка, який завжди був небайдужий до прекрасної статі, побачивши, яка красуня грає проти нього, буквально остовпів. Після першого ходу, зробленого дівчиною, Капабланка поклав свого короля на бік і скрушно прошепотів: «Здаюся». Інші двадцять дев'ять партій він, зрозуміло, виграв.
Ейве
На ювілейному вечорі на честь вісімдесятиріччя Макса Ейве один із присутніх захопився тим, що шановний гросмейстер за стільки років не придбав собі жодного ворога. Адже це просто неймовірно!
Ювіляр із сумом відповів своєму панегіристу: «Якщо я не маю ворогів, значить, я неправильно прожив своє життя».
До останнього часу шахи вважалися однією з найбільш інтелектуальних ігор. Ця гра взагалі споконвіку була прерогативою королів і аристократів. Можливо, тому переможців шахових турнірів завжди називали королями. Сьогодні ситуація дещо змінилася.
З того часу, як гра пішла в маси, ореол поступово почав тьмяніти. Стала крилатою фраза, що знаменитий Ботвинник тільки за дошкою чемпіон, а в усьому іншому звичайнісінький єврей, показує, що давня гра і її лицарі підбадьорили колишню велич. Та й останнім часом з'явилося безліч професій, не менш інтелектуальних, ніж гра в шахи, зате складніших. Тому пальму першості в битві інтелектів у шахістів нині перехоплюють інші фахівці.
Важко повірити, що шахи, які якісь чверть століття тому збирали навколо картатої дошки безліч фахівців та ентузіастів, сьогодні опинилися практично на задвірках історії. А шахісти, які колись були символом Ума та Інтелекту, стали майже анахронізмом. Сьогодні ця гра майже повсюдно вижита з життя мільйонів сучасними комп'ютерами. Шахісти опинилися на порозі виживання. Перед багатьма з них, у тому числі й сильними гравцями, постало питання, чим далі заробляти на життя. Саме в цей час багато з них знайшли себе в покері, віддаючи перевагу шахів покер румами в Інтернеті і різні покерні сайти.
Для таких любителів ігор з розумом покер став своєрідним рятівним колом. Правила гри в покер відточені і прості, наче ходи шахових фігур. У цій грі не більше комбінацій, ніж на шахівниці. Основи покеру можна вивчити за один вечір, а головні принципи вивчити практично, програючи з друзями різні ситуації. І, що особливо цінно, - відсутність будь-якої теорії. З цієї гри немає навіть підручника. Але, що ріднить покер з шахами, - безліч можливостей.
Зрозуміло, оскільки це різні ігри, є й відмінності. На шахівниці ситуація проглядається від початку і до кінця, і інформації для аналізу достатньо. У покері в цьому сенсі все з точністю до навпаки. Інформація про суперника – нуль. Напевно, ви знаєте тільки свої дві карти. Для багатьох стає відкриттям, що в покері, як і в шахах, панують закони математичної логіки.
Хоча, начебто, яка тут математика. Одні загадки. Спробуй здогадатися, що у суперника на руках! Але від того, здогадалися ви чи ні, залежить результат партії. Тому ціна цього рішення набагато вища, ніж у шахах. Але саме це викликає неабиякий азарт, збуджує та приваблює у цій грі.
Сьогодні покер – дуже популярна граі в нього грають десятки, а то й сотні тисяч людей по всьому світу. І якщо раніше загальновизнаними були такі карточні ігриЯк очко, преферанс або деберц, то сьогодні покер множиться в масах аналогічно комп'ютерним вірусам в Мережі. Телебачення та Інтернет відіграли у цьому величезну роль.
Найбільшою популярністю користується гра техаський холдем як один з найпоширеніших видів покеру. Правила цієї гри прості. Гравцям лунають дві карти на руки в темну, і починається перше коло торгівлі. Потім відкривається флоп – три спільні карти, і гравці вступають у торг знову, після чого відкривається четверта карта – терн. Знову йде торг, і нарешті відкривається рівер - остання загальна карта. Учасники гри знов роблять ставки. Якщо ще залишилися суперники у грі, то вони відкривають свої карти. Під час гри кожен гравець може прийняти одне з трьох рішень – зрівняти ставку суперника, підняти вище або зробити пас. Виграє, зрозуміло, той, хто сильніший. Це досягається або на розтині – картою, або якщо карти так і не відкриваються, - силою переконання.
Покер виховує характер і силу волі, часто стаючи частиною внутрішньої сутності людини. Так само, як у шахах. Ще Фішер говорив, що здатність придушувати його свого суперника найчастіше є одним з головних факторів перемоги.
Здатність продемонструвати своєму суперникові слабкість, вміння заманити його в пастку - основні якості професійного шахіста, які не менш затребувані і в покері. Сюди ж можна додати і звичку аналізувати та робити правильні висновки про ситуації за столом загалом та про гру своїх суперників зокрема. Головне у цій справі – не переоцінити свої можливості.
Зробивши перші кроки в покері, і відчувши, що ця гра створена для Вас, Ви зрозумієте, що необхідний гід і надійний помічник у світі онлайн-покеру. Адже Ви, напевно, знаєте, що в Інтернеті грають у покер, так само як і в шахи. Можна сказати, що саме в Мережі в нього найбільше грають. Саме тут сьогодні найкращі гравці світу відточують свою майстерність, і проводиться до 85% усіх решт. Це дуже зручно: гру можна почати в будь-який, зручний для вас час.
Ми лише хочемо вам показати місце, де є всі останні новини покеру, завдяки яким ви будете в курсі всіх подій. Крім того, ми підкажемо вам, де шукати навчальні матеріалиі які покер руми пропонують найкращі бонусні програми.
Отже, які ж спільні риси між такими здавалося б різними іграмияк покер та шахи
Якщо Ви думаєте, що між шахами і покеромне жодного зв'язку, то ви глибоко помиляєтеся. У покері, зокрема, в техаському холдемі, як і в шахах, кров розбурхує коктейль з таких складових, як інтелект, азарт, стратегії, пристрасті, ризик і блеф. Все це приваблює в покер набагато більше гравців, ніж у шахи.
Радянський Союз дав світу набагато більше сильних шахістів, аніж будь-яка інша країна. З розвитком покеру багато хто пробує сили в цій захоплюючій грі. Одним із них є п'ятий у російському рейтингу молодий гросмейстер Олександр Грищук.
Шахісти приносять у покер свої зібраність, інтелект, вміння прораховувати варіанти та оцінювати ситуації, вивчать теорію, швидко навчатися, грати по кілька годин поспіль.
У покері, на відміну від шахів, не створено штучного інтелекту, здатного обіграти професійного гравця Сьогодні вже загальновизнаним є факт, що логіка та майстерність грають у покері головну роль, і лише новачки можуть розраховувати на везіння. Але для перемоги потрібно бути не лише логіком. Вам знадобиться також вміння читати свого супротивника. На відміну від шахів, де за дошкою грають лише дві людини, за столом покеру може знаходитися від двох до дев'яти гравців, у кожного з яких є свої, закриті від суперників карти.
У покері, як і в шахах, проводяться турніри та чемпіонати. Але призові фонди тут набагато суттєвіші. При цьому слід зазначити, що турніри покеру проводяться щодня, а серйозні змагання з мільйонними. призовими фондами- Майже щотижня. Якщо вам подобаються шахи, то варто спробувати себе і в покері. Адже такого вибуху емоцій та атмосфери азарту не знайти ніде, окрім покеру.
Треба сказати, що в Росії, де завжди цінувався розум, і на висоті була математика, дуже швидко розвивається покер, а успіхи російських гравців йдуть один за одним. Відкриває список Олександр Кравченко, який у грі техаський холдем на WSOP-2007 виграв золотий браслет та понад два мільйони доларів. Трохи пізніше взимку молодий гравець Олександр Кострицин в Австралії став переможцем у турнірі AussieMillions, отримавши мільйон австралійських доларів. Наступного року у листопаді місяці Іван Демидов посідає друге місце на головному турнірі WSOP та отримує 5,8 млн. доларів.
На цьому сайті ви знайдете все, щоб розпочати свою кар'єру у покері. Тут ви зможете вивчити правила, подивитися комбінації в покері, почитати книги та статті, а також пройти безкоштовне навчання у покерній школі.
Немає гріха в тому, щоб посміятися над людиною, що дозволила себе обдурити, що потрапила в нехитру пастку. Якщо, звісно, це мало йому трагічних наслідків.
У пастку силою не тягнуть. "У пастку звір сам потрапляє" (В. Даль). Людина теж трапляється “добровільно” – її в пастку наводять користь, лінь, недомисл… Людина за шахівницею- не виняток. Ходи із загальних міркувань, без урахування особливостей позиції та можливостей противника нерідко бувають не лише погані, а й кумедні.
Костецький – Берман
Лієпая 1973
Хід чорних
Чорний ферзь вдав, що залишає пішака с5 без своєї опіки, і вирушив на b8. Навіщо? Що йому там набридло? Але білий слон, не позбавлений, мабуть, наведених вище людських слабкостей, довго думати не став і проковтнув приманку: C:c5. А ось тут ферзь (стримано посміхаючись, а можливо і голосно регочучи – це залежить від виховання) повернувся на f8. Слон у мишоловці! Як потішалася б з нього мавпа Тото!
Що стало смішним, для серйозної справи вже не годиться. Коли старе стає смішним, від нього відмовляються та шукають нове. І з цього випливає, що почуття гумору сприяє творчості.
Творчість, в якій би сфері людської діяльності воно не відбувалося, неминуче набуває естетичної форми. І всякий естетичний процес є, по суті, процесом творчим. Потреба у красі спонукає людей знаходити, високо цінувати та розвивати зачатки майбутнього. Але оновлення та вдосконалення життя немислиме і без комічного. Основна роль смішного - передбачати і своєчасно "знешкоджувати" все, що рано чи пізно може стати перешкодою на шляху творчого руху.
У комічному, як і прекрасному, поєднуються властивості типовості (закономірності, загальності) і парадоксальності. Тому всяке естетично значуще явище і справляє суперечливе враження – воно здається знайомим і незнайомим, звичайним і водночас незвичайним. Несумісні, здавалося б, властивості типовості та парадоксальності в естетичному процесі стикаються, борються та переходять одна в одну.
Коли виявляється перевага типовості, з'являється відчуття прекрасного. А якщо верх бере парадоксальність, буває смішно чи сумно.
У прекрасному щось одиничне і випадкове стверджує себе як необхідний і загальний - парадоксальність переходить у типовість.
У комічному ж, навпаки, прояв типового (чи претендує стати таким), парадоксальним чином виявляє свою незакономірність і недоцільність. При цьому типове компрометується і розвінчується.
Інакше висловлюючись, комічне (смішне) виявляє обмеженість і відносність те, що колись було (чи здавалося) необмеженим і безумовним.
|
У позиції діаграмі виграє 1. Лh8. Чорні не можуть забрати пішака 1… Л:a7 через 2. Лh7+. Оянен – Рідала, Відомо, що англійців відрізняє тонке почуття такту та суворе дотримання правил гарного тону. З цим пов'язані й особливості британського гумору, який нерідко обігрує парадоксальні прояви типової для англійців ввічливості.
Іноземцям англійська ввічливість (як і все, що характерно для одних більше, ніж для інших), нерідко здається надмірною. Тому нас (не англійців) часом може розсмішити й те, що самі англійці говорять цілком серйозно – просто такту.
|
Комічне лежить на півдорозі до прекрасного, воно тіснить щось, що існує в теперішньому, висвічує неспроможність його претензій на майбутнє, але, на відміну від прекрасного, нічого не пропонує. Прекрасно те, що потрібно розвивати та множити. У прекрасного – чудове майбутнє. А ось майбутнє смішного викликає сумнів, смішно найчастіше те, що необхідно потіснити та обмежити, а можливо, і повністю усунути.
Типовість парадоксального гарна, а парадоксальність типового кумедна.
Таке визначення смішного може здатися занадто широким, тому що незвичайні форми прояву звичайних речей здатні породжувати і позитивні цінності. Однак і сміх буває не тільки викриваючим.
Сміх який завжди означає негативну оцінку. Суд – це ще не осуд. І не все, до чого звертається почуття гумору, гідне осуду. Ось, наприклад, слова М. Є. Салтикова-Щедріна про вірші: "Навіщо ходити по мотузці, та ще й присідати через кожні чотири кроки?" Зрозуміло, що ця жартівлива фраза містить не осуд, а незвичайний, парадоксальний погляд на добре знайоме явище. Щоб краще зрозуміти звичне, треба побачити (знайти) у ньому щось дивне. (Віктор Шкловський назвав такий прийом "усуненням"і вважав його одним із найважливіших у мистецтві). Тому про сміх можна сказати ще й те, що він висловлює радість усунення.
Цілком типова ситуація: один подає, інший їсть
.
Буває комічне та зі знаком плюс. В цьому випадку комічне найбільше наближається до прекрасного, але все-таки відрізняється від нього тим, що кумедний випадок залишається нагодою, що має мало шансів на повторення. Буває сміх від відчуття повноти та різноманітності життя. Сміх, що вітає повернення старим, стертим від частого вживання поняттям, первісної асоціативної повноти.
Фрейд наводить приклад дотепності:
Упертість - це одна з чотирьох ахіллесових п'ят цього пана.
Назвати вперту людину ослом – дуже банально. А тут це зроблено в парадоксальній формі, без безбарвного словесного штампу, і тому їдкіше і виразніше.
Людина може радіти і сміятися через те, що їй вдалося вирішити непросту проблему. Самостійно знайдена нетривіальна ідея рішення є йому красивою, а початкові спроби досягти результату стандартними способами і самі ці способи – смішними. (До цього додається і гордість за себе, почуття переваги над іншими, а можливо, і прихована глузування з них)
Коли людина радіє вдачі, вона може й посміятися з того, що могло статися, якби фортуна виявилася до неї не такою прихильною.
Шерешевський – Буслаєв
Тбілісі, 1973
Хід білих
За всіма ознаками позиція білих програно. І якби Шерешевський побачив хід Кh8!, то, мабуть, порадувався б і посміявся (про себе, звичайно) такому “подарунку долі”. Але сміявся б він, звичайно, не з ходу, що виграє, а над чудовим чином подоланою загрозою поразки. Смішні були б усі "альтернативи" продовженню Кh8, і зокрема, шаблонний хід Кg5, який і був реально зроблений у цій позиції.
У статті використано приклади та ілюстрація з книги Дмитрієв А.В., Сичов А.А. "Сміх: соціофілософський аналіз", М.: 2005Присвячується світлій пам'яті:
Юра Разуваєва (1945-2012), товариша
дитячих років, гросмейстера, заслуженого
тренера Росії
Григорія Когана (1901-1979), сусіда по
під'їзду, піаніста, педагога, великого
теоретика музики
Жаклін П'ятигорський (1911-2012),
чарівною віце-чемпіонкою США,
музично-шаховому спонсору
На розробку теми «Шахати і музика» автора штовхнула крамольна думка: «Чому це серед музикантів і шахістів така взаємна безліч ентузіастів?» Останнім часом захоплення шахами серед визначних музикантів не згасає. Зокрема, такі знаменитості, як піаніст Микола Луганський та віолончеліст Олександр Князєв, багато часу присвячують грі у шахи, активно відвідують різноманітні турніри. А на останньому московському матчі на першість світу вони обговорювали проблему шахи-музикана прес-конференції.
 |
 |
Чи немає тут якоїсь закономірності? Наскільки відомо, біля піраміди стояв великий французький шахіст і оперний композитор Франсуа Філідор. Видатний російський музикант С.І.Танеєв, який з дитинства захоплювався давньою грою, Постійний шаховий партнер Л. Н. Толстого, слідував рекомендації великого письменника: «Примусь постійно твій розум діяти з усією можливою йому силою». Але музику Сергій Іванович любив більше: "Без музики людина - ніщо. Людям треба все кинути і вдатися до однієї музики". Інший російський композитор, А.К.Лядов 1907 року висловився афористично: «Життя - шахова дошка: тепер усе людство на чорній клітці, потім перейде на білу, потім знову на чорну - і так без кінця. Де істина - на чорній чи білій клітці?..» Лядов зі своїм чудовим другом Н.А.Римським-Корсаковим дуже цікавилися Петербурзьким міжнародним турніром 1896 року, де завзято вболівали за М.І.Чигоріна. На початку 20 століття пристрастився до шахів А.Н.Скрябін. У період напруженої роботи над «Містерією» він охоче перемикався на партії у шахи з видатним піаністом А.Б.Гольденвейзером. У 20-му столітті прославився фанатичною любов'ю до шахів С.С.Прокоф'єв. У 1909 році сімнадцятирічний Прокоф'єв досяг нічиєї в сеансі проти Ем. Ласкера, а незабаром після закінчення петербурзького турніру гросмейстерів 1914 Сергій Сергійович виграв партію в сеансі у Х. Р. Капабланки.
Були й інші чудові події. Так, широко відомий шаховий матчмузичних титанів 1937 року: С.Прокоф'єв – Д.Ойстрах.
7-й чемпіон світу Василь Смислов із глибокою повагою ставився до вокального мистецтва та всерйоз замислювався про професію оперного співака. Випускник ленінградської консерваторії, відомий піаніст Марк Тайманов таки більше часу віддавав шахам, хоча його записи (на двох роялях, спільно з Л.Бруком) увійшли до колекції дисків фірми «Філіпс» - 100 великих піаністів 20 століття. Втім, про феномені Таймановамова попереду.
Кажуть, шахи – це тиха гра музики розуму. Є ще крилата думка доктора З.Тарраша, що шахи, як любов і музика, мають здатність робити людину щасливою. Залишимо оспівувати цю хімію гормонів поетам і художникам, у них опис щасливого кохання вийде яскравіше. Наше завдання – підкреслити творчу аналогію шахів та музики, виявити поєднувальне начало між великими, не побоїмося цього слова, проявами людської культури. Крім того, постараємося провести меридіани та паралелі між їхніми носіями - шахістами та музикантами; зрозуміти, чому інші персони, будучи обдарованими в одній області, виявляються безталанними в іншій, а деякі чудово орієнтуються в кількох.
на перший погляд, Порівняння музики і шахів, настільки зовні несхожих предметів, здається безглуздим: шахісти мають справу з абстрактною схемою, вони схиляються над дошками і в тиші роблять свої ходи, а музиканти в концертних залах виливають океани звуків. Але тільки на перший погляд...
100 років тому молодий Сергій Прокоф'єв, спостерігаючи гру великих шахістів, писав: «...І якщо складний, глибокий Ласкер мені видається величним Бахом, то живий Капабланка - вічно юним Моцартом, який творив з такою ж легкістю, а часом і милою недбалістю. та Капабланка. Насамкінець - маленький комплімент доктору Таррашу за його музичні таланти. Цілком випадково я мав насолоду від чути його граючим на фортепіано. Чіткий ритм, ясна фразування та загальна виразність свідчать про велику музичність знаменитого шахіста» (Газета «День», Петербург, 10.05.1913).
Також і професор Григорій Михайлович Коган у своїх теоретичних роботах порівнював творчі стилі великих шахістів та музикантів. Зокрема, він писав: «…Якщо тепер від шахів перейти до розгляду того, що відбувалося в галузі піаністичного мистецтва, то ми позитивно вразимося надзвичайною подібністю цих двох галузей культури. Справді, хіба суперництво Рубінштейн - Бюлов, яке в той час стояло в центрі піаністичного життя, не нагадує... суперництва Чигоріна і Стейниця? Хіба не напрошується паралель між комбінаційним стилем Чигоріна та романтичною грою Антона Рубінштейна, в якій геніальні задуми та натхненні пориви поєднувалися з не завжди бездоганним технічним виконанням (знамениті «жмені» фальшивих нот)? Хіба не напрошується паралель між шахово-просвітницькою діяльністю Чигоріна та музично-просвітницькою діяльністю Рубінштейна - організатора Російського музичного товариства та Петербурзької консерваторії (пор. роль Чигоріна в історії Петербурзьких шахових зборів), піонера російської професійної музичної культури? З іншого боку, хіба не відчувається аналогія між аналітичним розумом Стейниця та німецького суперника Рубінштейна – Бюлова з його детально обдуманою та водночас химерною грою? Хіба не відчувається аналогія між стейніцевськими коментарями до шахових партій та коментарями до фортепіанних творів класиків у копітких редакціях Бюлова, які започаткували ціле вчення про фортепіанне фразування? ... У роки шахової першості Ласкера найвидатнішою фігурою світового піаністичного мистецтва був Ферруччіо Бузоні. Його біографія має деяку схожість із біографією Ласкера. Майже однолітки (Бузоні народився в 1866 р., Ласкер - в 1868 р.), вони одночасно досягли світової слави: Ласкер - з часу матчу зі Стейніцем (зіграного в Америці в 1894 р.), Бузоні - з часу виходу у світ його обробки Баха, виданої в Америці в 1894 р. Потім центром діяльності обох став Берлін. Епоха першості Ласкера завершилася в 1921 програшем матчу Капабланке, а через рік з невеликим закінчилася і концертна діяльність Бузоні. Подібність між Бузоні та Ласкером можна простежити і багато в чому іншому. Як і Ласкер, Бузоні був дуже освіченою і інтенсивно мислячою людиною, автором філософських робіт, який виробив оригінальні погляди на своє мистецтво. Особливо цікаво було б порівняти педагогічні принципи обох: наприклад, думка Бузоні, що більшість фортепіанних педагогів вчить «освоювати окремі пасажі та окремі п'єси поодинці», у той час як доцільно запастись «зв'язкою небагатьох гачків і відмичок», що дають ключ до всього багато технічних формул, - і аналогічну думку Ласкера, що замість запам'ятовування поодинці незліченних варіантів слід шукати правил, які могли б у стислій формі дати підсумки тисяч і десятків тисяч варіантів. «Перед покликаним до творчості стоїть, перш за все, найвідповідальніша негативна задача – звільнитися від усього вивченого, почутого», – стверджує Бузоні. «З моїх 56 років я витратив щонайменше 30 на те, щоб забути завчене чи прочитане мною», - вторить йому Ласкер…». (Г. Коган. «Гра у шахи та гра на фортепіано», газета «Радянський музикант», № 13(103) від 23 березня 1940). Як же глибоко аналізував професор київської та московської консерваторій!
 |
Григорій Коган |
Серед наших великих сучасників можна відзначити схожість творчої фундаментальності Михайла Ботвінника та Еміля Гілельса. До речі, між ними існував і духовний зв'язок, як випливає з обопільного листування: шахіст захоплювався піаністом, а той був постійним уболівальником 6-го чемпіона світу, хоча сам у шахи не грав.
Цікаво відзначити і наступний факт: у юні роки, така, здавалося б, далека від шахів людина, нескінченно занурена в музику - Євген Кісін - звертався за уроками шахів до відомого композитора та сильного шахового аматора Володимира Дашкевича.
Значить, тягнуться шахісти та музиканти один до одного, а чому? Це нам і належить з'ясувати...
Специфіка шахів та музичних творів має ідейно схожі структурні елементи. Візьмемо дебютну стадію, скажімо, іспанську партію. Тут і гамбіт Яніша, і берлінський варіант, і атака Маршалла, всього не перерахувати - одним словом, варіаціїна тему Рюї Лопеса (винахідника дебюту) Чим вони відрізняються, скажімо, від варіаційна тему Паганіні? Тут – море звуків, там – море ходів! Але подумайте, сутність одна - комбінаторика! У початковому положенні на дошці є лише 16 фігур та 16 пішаків. Підраховано, що в одній, окремо взятій шахівниці, ходах на сорок, загальна кількість можливих позицій вкладається в одиницю зі 130 нулями. Щоправда, левова частка їх абсурдна, вибираються лише реальні, що відбивають сенс шахова гра. Тобто має бути реалізована бінарна мета: поставити мат королю (перемога) або уникнути мату (нічия).
А в музиці? Ви маєте 7 октав з дванадцятьма звуками в кожній: всього 84 елементарні звуки. Їх поєднання навіть у межах години виконавства також буде астрономічним числом. Але, природно, вибираються лише милозвучні. Концепція благозвучностіправда, досить відносно і залежить від тимчасових уподобань. Те, що у 18-му та 19-му століттях вважали б за какофонію, у наш час гаряче вітається. Модна лайка середини 20-го століття "сумбур замість музики", стосовно творчості Н.Я.Мясковського, С.С.Прокоф'єва і, особливо, Д.Д.Шостаковича, поступилася захопленим ставленням до них сьогодні. Важко поки, навіть у 21-му столітті, алгоритмізувати точний зміст благозвучностіі тому неможливо створити відповідну комп'ютерну програму, яка б писати хорошу музику. Щодо цього шахи простіше. Тут ігрові програмипросунулися вже дуже далеко, але все-таки ще не можуть складати етюди.
Цікаво порівняти природу музичних та шахових здібностей. Якщо присутність у індивіда музичного слуху (зовнішнього і внутрішнього), і навіть почуття ритму, можна легко " діагностувати " і пояснити їх як специфічні, то виділення шахового таланту становить великі труднощі. Начебто шаховий талант має бути закладений в інтелектуальній сфері: блискуча пам'ять, багата фантазія, мистецтво далекого розрахунку тощо. Однак, як тоді "примиритися" з дивно слабкою гроюНаполеона Бонапарта та "батька кібернетики" Норберта Вінера, які були інтелектуальними геніями та водночас великими любителями шахової гри. У автора цих рядків виникла якось суперечка з людиною, яка знає все - Юрієм Львовичем Авербахом - щодо причини безпорадності Наполеона у шахах. Гросмейстер стверджував, що самопроголошеному імператору французів просто не вистачало часу на підготовку, а ваш покірний слуга відстоював патологічну нездатністьБонапарт саме до шахів. Бо часу не вистачало багатьом, наприклад, академіку Петру Капіце, математику Володимиру Макогонову, піаністу Марку Тайманову, але в шахи вони все-таки грали чудово!
Є думки, що будь-яку нормальну людину можна навчити будь-чому. Багато хто цитує знаменитого американського психолога Джона Вотсона (1878-1958; не плутати, як трапляється, з нобелівським лауреатом Джеймсом Вотсоном): «Дайте мені десять здорових немовлят, і за бажанням я вирощу з них будь-кого: від учених до злочинців». Його послідовник, видатний угорський педагог Ласло Полгар (1946), зумів втілити цю доктрину в практику. За допомогою своєї унікальної методики він довів чудову теорему: можливість досягти будь-якого високого рівня шахового інтелекту за допомогою спеціальних вправ і цілеспрямованого тренування. Із трьох своїх дочок зі середніми(на його думку!?) здібностями він виростив трьох гросмейстерів чоловічого рівня!
 |
Значний внесок у теорію та методику розвитку інтелекту зробив також видатний тренер, гросмейстер Ю.С.Разуваєв, який неодноразово вказував на важливість шахових вправ для розвитку загальної розумової здатності учнів. Він наголошував на актуальності дій в розумі, характерний для шахової гри. Так само і музиканти, що концертують, тримають в умі готові програми і в потрібний момент виконують їх автоматично. Тобто, в потрібний моментдодають вольові зусилля, активізуючи певну ділянку мозку. Разуваєв писав: «... у 6-12 років вирішується, буде дитина розумною людиною чи ні, від цього залежать її інтелектуальні можливості!» Їм спільно з великим ученим Н.Г.Алексєєвим було створено відповідну програму на формування механізму розумового аналізу. Разуваєв продовжує: «...мною був придуманий слоган для цієї програми: "Дія в умі – народжується у грі!" Я почав апробувати ці уроки... Якщо дитина з якихось причин трохи відстає у розвитку, не маючи при цьому жодних органічних ушкоджень, захворювань, то шахи є сильним каталізатором. Як доводить практика, за короткий термін дитина може наздогнати і перегнати своїх однолітків...» Також і щодо професійних шахістів Разуваевим було зроблено важливі висновки: «...Неправильний розрахунок варіантів (зіваки) - це, як правило, наслідок дефектів механізму дії в розумі. Я спробував усунути ці дефекти: взяв схему психолога П.Я.Гальперіна про розбивку механізму дії в розумі на стадії та застосував її до шахів. І допоміг низці шахістів реально покращити якість рахунку. Ця прикладна знахідка вкотре переконала у правильності всієї схеми. Отже, дитина має навчитися конкретизувати ситуацію та приймати рішення».
Однак у житті нерідко доводиться спостерігати іншу картину. Відбір здібних до шахів або музики учнів проводиться за принципом великих чисел. З безлічі шахових секційчи музичних шкіл досвідчені фахівці виявляють кілька (статистика невідома) справжніх талантів. В точності, як сказав поет В.В.Маяковський: «У грам видобуток – у роки праці». Але трапляються і малі числа: видатні у своїй галузі фахівці не можуть освоїти шахову гру або гру на музичних інструментах. І серед музикантів трапляються загадкові люди. Наприклад, були в 20-му столітті два великих друга, два блискучі піаністи - Яків Флієр і Арнольд Каплан. Обидва пристрасні любителі шахів. Але якщо перший досить пристойно грав у них, не докладаючи особливих зусиль на підготовку (не було часу!), то у Арнольда Львовича виявилася та сама патологічна шахова нездатність. Згадує його улюблений племінник Лев Харитон: «...дядько відвідував майже всі значні шахові події, а в час дозвілля не розлучався з шахівницею. Наприклад, ходячи по пляжу Ризького узмор'я, сідав грати з кожним бажаючим. Продумавши хвилин двадцять над ходом, обов'язково підставляв під удар ферзя чи іншу постать і анітрохи не засмучувався. При цьому слід відзначити його яскраві здібності в інших сферах: чудово малював, імітував манери інших людей».
З іншого боку, важливо визначити, яким чином має засвоювати матеріал професійно орієнтований учень?
Науковий досвід свідчить, що мозок середньої людини успішно сприймає навчання, якщо засвоєння предмета відбувається диференціально та рівноважно, тобто з досить повільним ускладненням матеріалу. Саме так побудував Л.Полгар свій знаменитий підручник (CHESS: 5334 Problems, Combinations and Games. Budapest. 1994). Вправи були підібрані таким чином, що відбувався не тільки перехід від простого до складного, але застосовувалося мізерно приріст труднощі - як би багатокутник з нескінченно зростаючим числом сторін вписувався в коло. Жодних стрибків, повна плавність. І результати показали ефективність методу: усі три його дочки у своїх шахових партіях майже не допускали брутальних прорахунків. Тому що їхній мозок на підсвідомому рівні відпрацьовував найпростіші можливі ляпсуси, а «роззіви» трапляються зазвичай на примітивному рівні.
У практиці музикантів-виконавців також актуальна подібна до методу повільного «вбивання» в мозок малих фрагментів із творів. А вже вивчені напам'ять п'єси не терплять постійного швидкого відтворення, інакше вони, як кажуть фахівці, заграються. Недарма С.В.Рахманінов, коли йому показували учнів-віртуозів, просив їх зіграти особливо бурхливе місце. Якщо учні не справлялися, Сергій Васильович називав їхню техніку. фальшивою монетою»!
А яка динаміка інформаційного процесу у шахівній та музичній сферах? Загальна блок-схема добре відома: у музикантів звукова інформація послідовно проходить зовнішнє, середнє, внутрішнє вухо, потім слуховим нервом переходить у нейрони мозку; шахісти переносять у мозок інформацію через зоровий нерв. На наступному етапі музикант-виконавець повинен вивчити твір і відтворити його по пам'яті (іноді, як підказка, можна користуватися нотами). Шахістам-практикам використовувати шпаргалки заборонено, і першу стадію партії їм необхідно знати напам'ять, а за старих добрих часів був актуальний скрупульозний аналіз відкладеної партії. Попередня запрограмована підготовка музиканта перед концертом не може, як правило, замінюватись імпровізацією за настроєм; винятки тут рідкісні (Шопен, Рахманінов та ін.).
Доречно поставити запитання: «Які ж структури мозку відповідальні у запам'ятовуванні та відтворенні?». В даний час ця архіскладна нейробіологічна проблема ще далека від вирішення, але хоча б зрушила з мертвої точки. Слід згадати, що ще кілька десятиліть тому видатний шаховий фахівець гросмейстер Ігор Зайцев наполягав на існуванні в мозку специфічних шахових клітин, які розвиваються у кваліфікованих шахістів та потребують постійної активізації. В іншому випадку ці клітини поступово атрофуються і рівень гравця різко знижується. Досить промовистий приклад всемогутнього М.М.Ботвинника. Через три роки (1948-51) з моменту тріумфу, не зігравши жодної турнірної партії, він підійшов до матчу з Д.І.Бронштейном в розібраномустані. Зрозуміло, інтенсивна робота Михайла Мойсейовича над докторською дисертацією з електротехніки є достатнім виправданням – але лише для нього особисто, а не для його шахового мозку! Така сама ситуація складається і у випадку музичних виконавців. Щоденна інструментальна робота для них абсолютно необхідна.
Близько півтора сторіч тому великий піаніст Антон Рубінштейн так приблизно пояснював необхідність щоденної роботи виконавця: «...Якщо я пропускаю один день занять на фортепіано, то відразу помічаю недоліки у своїй грі; перепустку двох днів визначають фахівці, а результат трьох днів простою розрізняє публіка!..».
 |
Відомо, що Рахманінов навіть під час переїздів не розлучався з німою клавіатурою, постійно вправляючи пальці. А такий віртуоз як Ференц Ліст повністю припинив концертні виступи, коли у нього виник дефіцит часу через інтенсивну композиторську та педагогічну діяльність.
Що ж, спитаємо ми, тут неможливі винятки? Згідно з висловлюванням безсмертного літературного героя, містера Шерлока Холмса: «Єдиний виняток спростовує правило...». Ні, одне принаймні таке винятокє! Це – феномен Тайманова.
Марк Євгенович, як піаніст, місяцями пропускав систематичні заняття, оскільки грав у численних турнірах, роз'їжджаючи містами та країнами. Повертався, миттєво відновлювався та продовжував концертну діяльність. Що сказати, диво, та й годі! Але раціональне пояснення, з погляду, існує: Тайманову у музиці допомагала його висока шахова кваліфікація. Тоді як ні А.Г.Рубінштейн, ні Ф.Лист, ні С.В.Рахманінов всерйоз шахами не займалися! Але як захист Німцовичаможе допомогти рухової пам'яті піаніста? Тільки в одному випадку – якщо згадані шахі клітинирозташовуються в тих же ділянках мозку, що й вивчені музичні образи – ці клітини каталізують одна одну! Наука ще має довести цю гіпотезу експериментально.
 |
 |
Поки що, нейробіологи виявили активність мозку шахістів та музикантів у конкретних регіонах, відповідальних за візуалізацію образів. Істотний внесок зробили професор Каліфорнійського університету Норманн Уейнбергер із співробітниками, які довели існування механізму нейронного кодування інформації, що використовується мозком для впорядкування спогадів залежно від їхнього емоційного навантаження. Вчені з'ясували, що застосування «коду пам'яті» змушує мозок використовувати для зберігання особливо важливої інформаціївелика кількість нервових клітин, що значно знижує ризик її забування. Надалі вони планують вивчити, яким саме чином мозок запам'ятовує та впорядковує отримувану інформацію та навчитися контролювати цей процес. Інші дослідники - професор М.В.Плетніков із співробітниками з Новосибірська - виявили структурну асиметрію мозку у музикантів. Зокрема, у випадку багатьох видатних музикантів було виявлено, що розмір лівої верхньо-задньої скроневої звивини ( planum temporale) значно перевищував розмір правої.
Результати досліджень із застосуванням позитронно-емісійної томографії (ПЕТ) показали, що при обробці музичної інформації кровопостачання та метаболічна активність зазначеної звивини у досвідчених музикантів помітно зростає. Більш того, серед музикантів її найбільший розмір відзначається у тих, хто має абсолютний музичний слух. Таким чином, отримано прямі докази переважання активності лівої півкулі у регуляції сприйняття музичної інформації у людей, які мають професійну музичну підготовку.
Мозок шахістів нині вивчений значно менше, але, очевидно, такі дослідження видаються вкрай актуальними. Порівняємо, наприклад, ситуацію засвоєння мозком шахової та музичної інформації. Шахісти, граючи наосліп, кожен хід у партії впроваджують у мозок через слуховий нерв; потім усі зміни позиції візуалізуються у зоровий образ. У музикантів при читанні партитури інформація надходить по зоровому нерву і трансформується в звучання. Тут чергування різних сигнальних каналів призводить до аналогічного результату - сприйняття образу.
Таким чином, можна з неабиякою часткою впевненості стверджувати, що механізм відтворення як шахових ходів, і музичні фрази мають загальну нейробіологічну природу.
