Δημοπρασίες όπου πουλάνε και αγοράζουν νομίσματα. Πώς να πουλήσετε νομίσματα σε μια ηλεκτρονική δημοπρασία. Δημοπρασία νομισμάτων - ένας τρόπος για να αποκαλύψετε τις τάσεις της μόδας
Τατιάνα Μαγιόροβα
Miracle - κιθάρα - 1η θέση.
Υλικό που χρησιμοποιείται: κόντρα πλακέ δεμένο με μάλλινες κλωστές στη μία πλευρά και επενδυμένο με υλικό με ζωγραφισμένες νότες στην άλλη, διακοσμητικά Velcro.
Μουσικό όργανοΜπορεί να διακοσμηθεί με διαφορετικά μοτίβα (σε αυτή τη φωτογραφία - λουλούδια). Αυτό επιτρέπει στο παιδί να αναπτυχθεί εξαιρετικές δεξιότητες στο να χειρίζεστε μηχανή, φαντασία λόγω διακοσμήσεων Velcro.
Merry bells - 3η θέση.
Υλικό που χρησιμοποιείται: πολύχρωμες κορδέλες μαλλιών, καμπάνες.
Το παιδί βάζει λάστιχα στα χέρια του και κάνει διάφορες κινήσεις υπό τους ήχους των κουδουνιών. Αυτό μουσικό όργανομπορεί να χρησιμοποιηθεί για ρυθμική συνοδεία χορών, χορών, τραγουδιών, παιχνιδιών και δραματοποίησης θεατρικών έργων.
Οι καμπάνες βοηθούν στην ανάπτυξη της αίσθησης του ρυθμού και μουσικό αυτί.
Αγγίξτε πιάνο.
Υλικό που χρησιμοποιείται: ο πίνακας είναι κολλημένος με χαρτί, Velcro σε μαύρο και άσπρο.
Κάθε πλήκτρο πιάνου είναι κατασκευασμένο από Velcro, το οποίο επιτρέπει στο παιδί να αναπτύξει λεπτές κινητικές δεξιότητες και απτικές αισθήσεις.
Υλικό που χρησιμοποιείται: ένα κουτί γλυκά, ένα μολύβι, τσίχλα γραφικής ύλης. Στη διακόσμηση μουσικό όργανοτο παιδί πήρε μέρος - εφαρμογή + σχέδιο με τα δάχτυλα.
Ρόπτρο.
Υλικό που χρησιμοποιείται: 2 μπάρες, μεντεσέδες πόρτας, χερούλια.
Μόνο μια κιθάρα.
Υλικό που χρησιμοποιείται: πολυστρωματικό χαρτόνι, πετονιά για έγχορδα, καμπάνες για ηχογράφηση.
ΜΟΥΣΙΚΑ ΟΡΓΑΝΑ ΟΜΑΔΙΚΩΝ ΕΚΠΑΙΔΕΥΤΙΚΩΝ.
Ντέφι - 1 θέση
Υλικό που χρησιμοποιείται: τσέρκι, πολύχρωμη λεπτή κορδέλα, καμπάνες, λεπτό υλικό.
Veselushki - 1η θέση.
Υλικό που χρησιμοποιείται: πολύχρωμο ύφασμα, καμπάνες.
Δεδομένα εργαλείαείναι διακόσμηση μουσική γωνιά, χρησιμοποιούνται από τα παιδιά σε ελεύθερες, παιχνιδιάρικες, θεατρικές δραστηριότητες και στην τάξη.
Σχετικές δημοσιεύσεις:
Σπιτικά μουσικά όργαναΤα μουσικά όργανα προέκυψαν στην αρχαιότητα· κατά τις αρχαιολογικές ανασκαφές βρέθηκαν όργανα που χρονολογούνται από τον 2ο-3ο αιώνα. στο δικό μας.
Παιδικά μουσικά όργανα με τα χεράκια τους. Σίγουρα παίζετε ήδη διάφορα μουσικά παιχνίδια με τα παιδιά σας, διαβάστε τους μουσική.
Για αρμονική ανάπτυξηΓια παιδιά ηλικίας από ενάμιση έως τριών ετών, η ακουστική αντίληψη και η αίσθηση του ρυθμού είναι σημαντικές. Αναπτύξτε και τα δύο.
Σύντομα θα γίνει διαγωνισμός μουσικών γωνιών στο νηπιαγωγείο μας. Είμαστε πάνω συνάντηση γονέωναποφάσισαν να φτιάξουν μουσικά όργανα με τα χέρια τους. Με.
Προσβάσιμα, άρα και αγαπητά στα παιδιά, είναι τα noise μουσικά όργανα. Τα παιδιά ακούν τον κόσμο των ήχων με έναν νέο τρόπο και υπάρχουν πολλοί γύρω μας.
Σύνοψη του GCD "Μουσικά όργανα"Μουσικός διευθυντής: Παιδιά, σήμερα θα μιλήσουμε για μουσικά όργανα. Στη γη, όλοι έχουν ένα σπίτι. Καλός.
Το έργο "Μουσικά όργανα με τα χέρια τους" Υπεύθυνος έργου: Kartasheva Natalya Pavlovna - μουσική. διαχειριστής έργου Είδος έργου: δημιουργικό,.
Το εργαστήριο «Gusli and Strings» μοιράζεται τα μυστικά της κατασκευής άρπας.
Σε αυτό το βίντεο θα σας πούμε για την κόλλα οστών για μουσικά όργανα.
Τι είναι η κόλλα κόλλας και πώς να την παρασκευάσετε, γιατί η κόλλα κόκαλων, το μυστικό συστατικό της κόλλας, χρησιμοποιείται στην κατασκευή μουσικών οργάνων.
Καισυνέντευξη για το μουσικό διαδικτυακό περιοδικό "U ntergrund.ru"
Τον Νοέμβριο του 2015, το εργαστήριο Gusli and Strings έλαβε μέρος σε μια συνέντευξη για ένα μιούζικαλ
Διαδικτυακό περιοδικό "U ntergrund.ru". Αυτό είναι ένα νεανικό ρωσικό περιοδικό για τη μουσική και τους ερμηνευτές της,
Για μια σειρά από λόγους ελάχιστα γνωστούς στην απεραντοσύνη της μεγάλης μας χώρας.
Πώς να στήσετε μια άρπα.
Χαιρετισμούς, αγαπητοί αναγνώστες!
Οι άνθρωποι με ρωτούν συχνά πώς να στήσω μια άρπα. Σε αυτό το άρθρο θα προσπαθήσω να εξηγήσω με την πιο απλή και προσιτή γλώσσα πώς να στήσετε την άρπα. Γράφω ειδικά για αρχάριους, που πήραν πρώτοι την άρπα στα χέρια τους, που δεν γνωρίζουν τη μουσική θεωρία και ορολογία. Θα εξετάσουμε δύο τρόπους για να κουρδίσετε την άρπα, συμπεριλαμβανομένου του πώς να μάθετε να συντονίζετε την άρπα με το αυτί.
Ας προχωρήσουμε ως εξής: στο πρώτο μέρος, θα εξετάσουμε τη μέθοδο κουρδίσματος για το tuner για όσους δεν έχουν την επιθυμία ή το χρόνο να εμβαθύνουν στα θεωρητικά θεμέλια της μουσικής. Κάποια σημεία πρέπει ακόμη να θιγούν, αλλά αυτό είναι ένα ελάχιστο.
Στο δεύτερο μέρος θα κουρδίζουμε την άρπα με το αυτί κατά διαστήματα. Σας διαβεβαιώνω, δεν υπάρχει τίποτα περίπλοκο εδώ, αργά ή γρήγορα όλοι έρχονται σε αυτό. Δεν συμβαίνει να μην υπάρχει καθόλου ακοή και αναπτύσσεται αρκετά γρήγορα.
Μέρος πρώτο. Τοποθέτηση της άρπας στο δέκτη.
Έτσι, ο ευκολότερος τρόπος είναι να κουρδίσετε την άρπα στο δέκτη. Για να γίνει αυτό, χρειαζόμαστε έναν δέκτη - μια ειδική συσκευή για τον συντονισμό οργάνων ή ένα πρόγραμμα υπολογιστή για τον επιτραπέζιο υπολογιστή ή την κινητή συσκευή σας.
Επιτρέψτε μου να σας δώσω το πιο απλό παράδειγμα: ας πούμε ότι έχουμε ένα tablet με σύστημα Android. Εγκαταστήστε την εφαρμογή δέκτη (υπάρχουν πολλά από αυτά, επιλέξτε οποιοδήποτε, μπορείτε να εγκαταστήσετε πολλά - τότε θα επιλέξουμε το πιο βολικό). Εκκινούμε την εφαρμογή.
Εμφάνισημπορεί να διαφέρει, αλλά η ουσία είναι η ίδια: υπάρχει ένα βέλος στην οθόνη, τραβάμε τη χορδή - το βέλος δείχνει την πλησιέστερη νότα για έναν δεδομένο ήχο. Βλέπουμε επίσης πόσο και σε ποια κατεύθυνση (ψηλότερη - χαμηλότερη) διαφέρει ο ήχος μας από αυτή τη νότα. Εάν το βέλος βρίσκεται στη μέση της κλίμακας, τότε η χορδή συντονίζεται ακριβώς σε μια συγκεκριμένη νότα, έτσι θα συντονίσουμε την άρπα.
Τώρα πρέπει να καταλάβουμε σε ποια νότα να συντονίσουμε κάθε χορδή της άρπας μας.
Εάν αγοράσατε ένα όργανο από έναν πλοίαρχο, τότε όλα είναι απλά: ρωτήστε ποια χορδή αντιστοιχεί σε ποια νότα και συντονιστείτε.
Και αν δεν είναι δυνατόν να βρεις τον κύριο που έφτιαξε το όργανο, ή εσύ ο ίδιος έφτιαξες την πρώτη σου άρπα και ακόμα δεν ξέρεις πώς πρέπει να ακούγονται;
Στη συνέχεια ενεργούμε σύμφωνα με τον παρακάτω αλγόριθμο. Αλλά για να το καταλάβουμε, χρειαζόμαστε μια μικρή θεωρία.
Ας ξεκινήσουμε με το γεγονός ότι η άρπα γενικά μπορεί να συντονιστεί με διαφορετικούς τρόπους, ανάλογα με το είδος της μουσικής που θέλουμε να παίξουμε. Σε αυτό το άρθρο, μιλάμε μόνο για ένα από τα πιο κοινά και τυπικά συστήματα για το ρωσικό gusli.
Έτσι, θα κουρδίσουμε την άρπα με τον μιξολυδιακό τρόπο. Επιπλέον, θα κουρδίσουμε την χαμηλότερη χορδή (τόσο από άποψη ήχου όσο και από άποψη θέσης στο όργανο) ως μπουρντόν.
Δεν θα παρεκκλίνω τώρα από το θέμα και θα εξηγήσω τι είναι το Mixolydian mode, όσοι θέλουν να μάθουν θα ψάξουν στο μουσικό λεξικό. Το Bourdon (ή μπάσο) είναι ένας χαμηλός, συνεχώς ηχητικός τόνος, ένα είδος φόντου πάνω στο οποίο παίζεται η υπόλοιπη μελωδία. Θυμηθείτε, για παράδειγμα, μια γκάιντα: 1-2 μπουρντόνια ακούγονται συνεχώς και ο κύριος σωλήνας παίζει στο φόντο τους.
Στο ρωσικό πτερυγοειδές gusli, η κάτω χορδή ήταν συνήθως κουρδισμένη σε bourdon (με συνολικό αριθμό χορδών 7 ή περισσότερες). Μπορείς να παίξεις χωρίς μπουρντόνι, αλλά με μπουρντόνι ακούγεται πιο όμορφο το ψαλτήρι.
Έχουμε, λοιπόν, μια απογοητευμένη άρπα και έναν δέκτη μπροστά μας. Πρώτα πρέπει να καθορίσετε σε ποιο ύψος θα ηχήσει η άρπα.
Στην πραγματικότητα, δεν έχουμε πολλές επιλογές, δηλαδή 12. Γιατί ρωτάτε 12, επειδή υπάρχουν μόνο 7 νότες; Ας δούμε τον πίνακα. ()
Στα αριστερά υπάρχει μια στήλη με αριθμούς συμβολοσειρών από το 0 έως το 9. Ο Bourdon δεν συμμετέχει στη γενική αρίθμηση, οπότε του αναθέσαμε τον αριθμό 0. Ο πίνακας έχει καταρτιστεί για gusli 10 χορδών (υπάρχουν 10 χορδές μαζί με το bourdon) , αλλά είναι κατάλληλο για κούρδισμα άρπας με οποιονδήποτε αριθμό χορδών, συμπεριλαμβανομένων των πολύχορδων σε σχήμα κράνους. Μόλις ξεκινώντας από την 8η χορδή, τα ονόματα των νότων επαναλαμβάνονται από την αρχή.
Ο Bourdon θα συντονιστεί τελευταίος και τώρα μας ενδιαφέρει 1 χορδή (η γραμμή επισημαίνεται με γκρι).
Από αριστερά προς τα δεξιά, βλέπουμε τα ονόματα των κύριων και των «ενδιάμεσων» σημειώσεων. Υπάρχουν επτά κύριες νότες: ντο, ρε, μι, φα, αλάτι, λα, σι. Οι υπόλοιπες νότες λαμβάνονται ανυψώνοντας ή χαμηλώνοντας τις θεμελιώδεις νότες κατά ένα ημίτονο (μισό βήμα, 1/2 ολόκληρος τόνος). Ένα ημίτονο είναι η μικρότερη δυνατή απόσταση μεταξύ των νότων.
Στον πίνακα βλέπουμε σημάδια μετά από μερικές νότες: # - απότομη (αύξηση κατά ένα ημίτονο), ♭ - επίπεδο (μείωση κατά ημίτονο). Δεν έχουν όλες οι νότες αιχμηρές και φλατ, δεν θα εμβαθύνουμε σε αυτό το θέμα, για να κουρδίσουμε το ψαλτήρι στο tuner, θα μας αρκεί αυτό που γράφει ο πίνακας.
Ας συμφωνήσουμε αμέσως ότι la# και si♭ - το ίδιο είναι, στον πίνακα γράφω σι παντού♭ .
Κάτι ακόμα για τα la# και si: συχνά προκύπτει σύγχυση λόγω διαφορετικών συστημάτων σημειογραφίας. Στον πίνακα μας, όλες οι σημειώσεις είναι γραμμένες στα ρωσικά. Συμβαίνει συχνά οι σημειώσεις να είναι γραμμένες με λατινικά γράμματα. Το πρόβλημα είναι ότι σε διάφορα συστήματα γραφής σημειώσεων με λατινικά γράμματα, οι νότες la # και si♭ μπορεί να επισημανθεί με διάφορους τρόπους:
Για να μην μπερδευτείτε, είναι καλύτερο να βρείτε έναν δέκτη όπου μπορείτε να αλλάξετε τη ρύθμιση για την εμφάνιση σημειώσεων από λατινικά σε ρωσικά γράμματα.
Τώρα επιστρέφουμε στο στήσιμο της άρπας.
Αλγόριθμος για τον συντονισμό της άρπας στο tuner
1. Συντονίστε τη συμβολοσειρά 1 "όπως μας αρέσει". Απλώς επιλέξτε μέτρια ένταση. Ούτε πολύ αδύναμος, ούτε πολύ δυνατός. Σε αυτό το στάδιο, η χορδή θα πρέπει απλώς να ηχήσει. Αν κροταλίζει και κρέμεται στο μανταλάκι - σφίξτε το, αν είναι πολύ σφιγμένο και έτοιμο να σπάσει ήδη - χαλαρώστε το.
2. Κοιτάμε τον δέκτη, προσαρμόζουμε την 1η χορδή στην πλησιέστερη νότα (οποιαδήποτε νότα, το βέλος πρέπει να είναι στη μέση, δηλαδή μια καθαρή νότα, δεν έχει σημασία αν είναι αιχμηρή, επίπεδη ή όχι). Ας πούμε ότι πήραμε τη σημείωση re#.
3. Κοιτάμε το τραπέζι μας. Βρίσκουμε στη γραμμή 1 (τονισμένη με γκρι) τη νότα που έδειξε ο δέκτης. Στην περίπτωσή μας, αυτό είναι το re#.(κατεβάστε τον πίνακα σε καλή ποιότητα)
4. Τώρα συντονίζουμε τις συμβολοσειρές 2-9 σύμφωνα με τις τιμές της στήλης που βρέθηκε.
5. Τέλος στήνουμε το μπουρντόνι.
6. Ακούστε τι κάναμε, διορθώστε αν χρειαστεί.
Εάν κατά τον συντονισμό καταλάβουμε ότι οι επάνω χορδές είναι πολύ σφιχτές ή έχουμε ήδη τραβήξει και σπάσει μία, τότε κουρδίσαμε την πρώτη χορδή πολύ ψηλά, εξασθενήσουμε την τάση 1 χορδής και επαναλάβουμε τον αλγόριθμο από την αρχή.
Εάν η τάση στο bourdon είναι πολύ αδύναμη και δεν ακούγεται, τότε πρέπει να αυξήσετε την τάση 1 χορδής και να επαναλάβετε τον αλγόριθμο από την αρχή.
Εάν το μπουρντόνι δεν είναι αρκετά σφιχτό και οι επάνω χορδές είναι υπερβολικά τεντωμένες - πιθανότατα, το σύνολο των χορδών δεν έχει επιλεγεί σωστά, δοκιμάστε να κουρδίσετε χωρίς μπουρντόνι.
Μέρος δεύτερο. Κούρδισμα της άρπας με το αυτί.
Ο συντονισμός της άρπας με το αυτί είναι πολύ απλός, και το πιο σημαντικό, γρήγορο. Ταυτόχρονα, δεν χρειαζόμαστε πρόσθετες συσκευές, διαγράμματα, πίνακες κ.λπ. Συνιστώ λοιπόν!
Σε αυτή την περίπτωση, θα συντονίσουμε την άρπα όχι με νότες, αλλά με διαστήματα. Με άλλα λόγια, δεν μας έχει σημασία σε ποιο ύψος θα ηχήσει η άρπα, το κυριότερο είναι να παρατηρήσουμε τις "αποστάσεις" στις νότες μεταξύ των χορδών (διαστήματα).
Το μουσικό διάστημα είναι η σχέση μεταξύ δύο ήχων. Για να συντονίσουμε την άρπα, πρέπει να θυμόμαστε πώς ακούγονται τα ακόλουθα διαστήματα: μια οκτάβα, μια πέμπτη και μια τέταρτη, καθώς και μια κύρια τριάδα.
Με μια οκτάβα όλα είναι απλά, είναι η ίδια νότα, μόνο που σε διαφορετικό ύψος οι ήχοι συγχωνεύονται σε έναν. Απλά θυμηθείτε τα παραδείγματα. Μια τριάδα είναι τρεις ήχοι, αλλά τη θεωρούμε ως σύνολο, επομένως θα είναι πιο βολικό και πιο εύκολο για εμάς να θυμόμαστε. Στην πραγματικότητα, θα πάρουμε μια τριάδα από ένα πέμπτο: απλώς εισάγουμε έναν άλλο ήχο ανάμεσα στους δύο ήχους ενός πέμπτου και θυμόμαστε πώς ακούγεται αυτή η κατασκευή.
Τώρα ακούμε πώς ακούγονται τα διαστήματα που χρειαζόμαστε.
Octaves - ένα παράδειγμα ήχου στην άρπα:
Πέμπτα - ένα παράδειγμα ήχου στην άρπα:
Κουαρτς - ένα παράδειγμα ήχου στην άρπα:
Σημαντικές τριάδες - ένα παράδειγμα ήχου στην άρπα:
Έτσι, τώρα ξέρουμε πώς ακούγεται η οκτάβα, η τέταρτη, η πέμπτη και η κύρια τριάδα. Ας πάμε κατευθείαν στη ρύθμιση.
Αλγόριθμος για τη ρύθμιση της άρπας κατά διαστήματα
1. Συντονίζουμε 1 χορδή "όχι πολύ ψηλά - όχι πολύ χαμηλά" (βλ. σημείο 1 του αλγορίθμου συντονισμού για το δέκτη). Επιτρέψτε μου να σας υπενθυμίσω ότι το bourdon μας αριθμείται ως "μηδενική" συμβολοσειρά, η συμβολοσειρά 1 είναι η επόμενη μετά το bourdon.
2. Συντονίστε την 5η χορδή κατά μήκος της πρώτης. Το διάστημα είναι ένα πέμπτο.
3. Συντονίζουμε την 3η χορδή με τέτοιο τρόπο ώστε να σχηματίζεται μια κύρια τριάδα μεταξύ της 1ης, 3ης και 5ης χορδής. Αντίθετα, έχουμε ήδη δημιουργήσει την πρώτη και την πέμπτη χορδή μαζί στην παράγραφο 2, και δεν έχουμε παρά να συντονίσουμε την τρίτη χορδή σε αυτές σε μια τριάδα.
4. Συντονίστε την 4η χορδή κατά μήκος της πρώτης. Το διάστημα είναι ένα τέταρτο.
5. Συντονίστε τη χορδή 2 στην πέμπτη. Το διάστημα είναι ένα τέταρτο.
6. Συντονίστε την 6η χορδή στη δεύτερη. Το διάστημα είναι ένα πέμπτο.
7. Συντονίστε την 7η χορδή με την τέταρτη. Το διάστημα είναι ένα τέταρτο. Έτσι κουρδίσαμε τις πρώτες επτά χορδές, χωρίς να υπολογίζουμε το bourdon.
8. Συντονίστε όλες τις άλλες χορδές (όσες κι αν είναι) σε μια οκτάβα: 8η χορδή στην πρώτη, 9η στη δεύτερη, 10η χορδή στην τρίτη κ.λπ.
9. Συντονίζουμε το bourdon σε μια οκτάβα κατά μήκος της πέμπτης χορδής.
10. Ακούμε τι πήραμε. Εάν χρειάζεται, προσαρμόστε το ύψος 1 χορδής και κάντε το κούρδισμα ξεκινώντας από το σημείο 2.
* * * * *
Ίσως αυτό είναι όλο, τώρα ξέρετε πώς να συντονίζετε την άρπα. Ελπίζω ότι το άρθρο ήταν χρήσιμο για εσάς και βοήθησε να κατανοήσετε ένα τόσο σημαντικό ζήτημα.
Αγαπητοί επαγγελματίες μουσικοί, μην κρίνετε αυστηρά και μην ορκίζεστε για τις πολλές υποθέσεις και απλουστεύσεις στο θεωρητικό μέρος. Ο σκοπός του άρθρου είναι να μεταφέρει πληροφορίες σε άτομα που πήραν για πρώτη φορά ένα μουσικό όργανο και να τους βοηθήσει να συντονίσουν την άρπα μόνοι τους. Αν κάποιος από τους αναγνώστες τα κατάφερε, πιστεύω ότι ο στόχος επετεύχθη.
Ερωτήσεις, σχόλια και προτάσεις παρακαλώ στείλτε μου email. gusliistruny @ gmail . com
Μαξίμ Στεπάνοφ,
Ιδρυτής του εργαστηρίου Gusli and Strings
Πώς να στήσετε μια άρπα - βίντεο.
Σε συνέχεια του άρθρου για το στήσιμο της άρπας, δημοσιεύω συνδέσμους στο βίντεο:
Εύχομαι σε όλους δημιουργική επιτυχία!
Μαξίμ Στεπάνοφ
Εγώ
Πώς να βάλετε τις χορδές στην άρπα
Σήμερα θα σας πω για έναν από τους τρόπους εγκατάστασης των χορδών στην άρπα. Αυτή η μέθοδος χαρακτηρίζεται από την απλότητα και την αξιοπιστία της στερέωσης. Και αν προετοιμάσετε τις χορδές εκ των προτέρων σύμφωνα με την παρακάτω μέθοδο, τότε μπορείτε πολύ γρήγορα να αντικαταστήσετε μια ξαφνικά σπασμένη χορδή.
Το στήριγμα χορδών μιας άρπας σε σχήμα φτερού ή λύρας, κατά κανόνα, είναι ένα στήριγμα σε σχήμα U ή μια μεταλλική ράβδος. Θα στερεώσουμε τις χορδές με τέτοιο τρόπο ώστε οι ίδιοι να τραβηχτούν σε μια θηλιά στη βάση του κορδονιού.
Από τα εργαλεία χρειαζόμαστε μόνο μια μικρή πένσα για να τυλίγουμε μικρές θηλιές στις άκρες των χορδών. Αυτό γίνεται με τον ακόλουθο τρόπο.
Υποχωρούμε από την άκρη του σπάγκου 10-15 χιλιοστά και λυγίζουμε το άκρο.
Σφίγγουμε το κυρτό άκρο με πένσα, όπως φαίνεται στη φωτογραφία.
Παίρνουμε με το άλλο χέρι τη δεύτερη πένσα, πιάνουμε με αυτές το κοντό ελεύθερο άκρο και προσεκτικά, κουλουριασμένο σε κουλούρα, το τυλίγουμε στη μακριά άκρη του σπάγκου.
Όταν το κοντό άκρο τυλιχτεί τελείως στο μακρύ, η θηλιά μας είναι έτοιμη.
Είναι πιθανό οι θηλιές να μην γίνουν όμορφες και προσεγμένες αμέσως, μπορείτε πρώτα να εξασκηθείτε σε ένα μικρό κομμάτι σπάγκου.
Τώρα παίρνουμε το κορδόνι μας, περνάμε τη θηλιά κάτω από την ουρά.
Το ελεύθερο άκρο της χορδής, με τη σειρά του, περνά στον βρόχο. Έτσι αποδείχθηκε, μια θηλιά που σφίγγεται μόνος του στην ουρά.
Έτσι, οι ίδιες οι χορδές είναι έτοιμες, τώρα ας μιλήσουμε για τα μανταλάκια κουρδίσματος.
Τα μανταλάκια μπορεί να είναι μεταλλικά ή ξύλινα. Κατά τη γνώμη μου, τα μεταλλικά είναι πιο αξιόπιστα και ευκολότερα στη χρήση: τελικά, το ξύλο είναι ένα ιδιότροπο υλικό. Τα μεταλλικά δεν απαιτούν συντήρηση και διατηρούν καλά το σύστημα, το κύριο πράγμα είναι ότι βιδώνονται σφιχτά στο σώμα. Βιδώνονται μέσα - κάθε μανταλάκι έχει ένα νήμα λεπτού βήματος. Σε καμία περίπτωση δεν πρέπει να σφυρώνετε τα μανταλάκια με σφυρί. Είναι βολικό να βιδώνετε τα μανταλάκια με κλειδί σε σχήμα L ή T.
Βιδώνουμε τα μανταλάκια στο σώμα σε τέτοιο βάθος που να απομένουν περίπου 25 mm από το σώμα μέχρι την τρύπα για τη στερέωση του κορδονιού.
Στερεώνουμε το κορδόνι στη ράβδο συγκράτησης κορδονιού (όπως περιγράφεται παραπάνω), τραβάμε το ελεύθερο άκρο του κορδονιού στο μανταλάκι. Αφήνουμε 60-70 χιλιοστά για το τύλιγμα, κόβουμε τα υπόλοιπα. Δεν χρειάζεται να αφήσετε πολύ μεγάλο άκρο, δύο ή τρεις στροφές αρκούν για ασφαλές κούμπωμα.
Λυγίζουμε την άκρη και την εισάγουμε στην τρύπα του μανταλιού.
Κρατώντας με ένα δάχτυλο στρίβουμε το μανταλάκι. Κάνουμε 1 στροφή προς τα πάνω, τα υπόλοιπα κάτω.
Όταν η χορδή είναι τεντωμένη, ευθυγραμμίστε τη θηλιά στην ουρά. Κατά κανόνα, η οπή γίνεται σε απόσταση αρκετών χιλιοστών από τη ράβδο και, επιπλέον, είναι λίγο ανομοιόμορφη. Απλώς πάρτε λίγο μεταλλικό αντικείμενο, όπως μικρές πένσες, και σπρώξτε τη θηλιά πιο κοντά στην ουρά.
Τώρα όλα είναι ομαλά και όμορφα.
Αφού τοποθετήσουμε όλες τις χορδές, εξισώνουμε το ύψος τους πάνω από το κατάστρωμα μετακινώντας το κάτω πηνίο πάνω-κάτω.
Τώρα μπορείτε να αφήσετε την άρπα για λίγο, ώστε οι χορδές να τεντωθούν λίγο και μετά να αρχίσετε να κουρδίζετε.
στο πορτοφόλι Yandex: 41001306126417
Πώς να εγκαταστήσετε μανταλάκια και χορδές σε μια άρπα - βίντεο
Αν σας άρεσε το βίντεο - υποστηρίξτε το εργαστήριό μας!
Εγώπορτοφόλι ευρετηρίου: 41001306126417
Συνεχίζουμε την κουβέντα για την κατασκευή ηχητικών ψαλτηρίων (βλ. Νο. 2, 2003). Αυτή τη φορά με τον επικεφαλής της χορωδίας του κόρνου, δεξιοτέχνη των ξύλινων μουσικών οργάνων, εξαιρετικό μουσικό, συλλέκτη αρχαίων μουσικών οργάνων, κοντσέρτα του φολκλορικού συνόλου Veretentse, Boris Serafimovich Efremov.
Ιστορικό
Το ενδιαφέρον μου για τα λαϊκά όργανα, στη διαδικασία κατασκευής τους, ξεκίνησε με ένα δώρο από έναν μαθητή - έναν μπιπερό του Belgorod. Μέσα από δοκιμή και λάθος, έμαθα πώς να το κάνω. Τότε, σύμφωνα με το βιβλίο του A. Rudneva «Kursk tanks and Karagoda», έκανε κρίμα. Μετά από αυτό, τα kugikly, pyzhatki, οι σωλήνες κατακτήθηκαν. Ήθελα να φτιάξω μια άρπα.
Από πού να ξεκινήσω;
Χρειαζόμαστε ένα σετ εργαλείων για την ξυλουργική: ένα τσεκούρι, ημικυκλικές και ίσιες σμίλες, ένα σφυρί, ένα τρυπάνι με τρυπάνια, ένα σιδηροπρίονο, μια λίμα, μια πλάνη, γυαλόχαρτο.
Ένα δέντρο (μισό κούτσουρο ή μπαρ) μπορεί να είναι οποιοδήποτε, αλλά καλύτερο - ακούγεται, δηλαδή σφενδάμι, πεύκο, έλατο, στη Σιβηρία - κέδρος. Υπό αυτή την έννοια, η ερυθρελάτη ή ο σφένδαμος είναι πιο κατάλληλοι. Το ξύλο πρέπει να είναι στεγνό, χωρίς ρωγμές ή ξεραμένο. Εάν είναι φρέσκο, τότε η εργασία πρέπει να γίνει όσο το δυνατόν γρηγορότερα, διαφορετικά το ξύλο θα αρχίσει να σπάει. Και για να μην στεγνώσει το δέντρο, είναι απαραίτητο να το τυλίξετε σε σελοφάν κατά τα διαλείμματα στην εργασία στην άρπα. Η βέλτιστη διάμετρος κορμού είναι 35-40 cm, μήκος - 1 μέτρο.
Πλαίσιο
Λοιπόν, παίρνουμε ένα κούτσουρο, το κόβουμε από τις δύο άκρες και το χωρίζουμε στη μέση. Καλύτερα - με τη βοήθεια σφηνών σημύδας και βαριοπούλας, αποδεικνύεται με μεγαλύτερη ακρίβεια. Στη συνέχεια, σχεδιάστε το περίγραμμα της άρπας στο κενό, όπως σκοπεύαμε στο εργαλείο, και αρχίστε να επιλέγετε ένα δέντρο με μια σμίλη, αφήνοντας 1 cm από τα πλάγια και 2,5 cm στα άκρα. Το έλατο είναι τόσο μαλακό υλικό που η σμίλη πηγαίνει εύκολα χωρίς σφυρί, αν και αυτό το στάδιο εργασίας απαιτεί πολύ χρόνο και υπομονή. Ο εσωτερικός όγκος του εργαλείου παίζει σημαντικό ρόλο. Το βάθος της γούρνας είναι από 3 έως 8 ή περισσότερα εκατοστά. Το πάχος του πυθμένα είναι 1-1,6 εκ. Το πλάτος στο κάτω μέρος είναι ελαφρώς πιο στενό από το πάνω (φωτογραφία 1).
Το κάτω μέρος της άρπας επιλέγεται εύκολα με μια απλή σμίλη
Φωτογραφία 1. Οι ίνες στην τομή πρέπει να πηγαίνουν από κάτω προς τα πάνω
Μήκος κλειδιού και χορδής
Χρησιμοποιώντας μια σανίδα μήκους περίπου ενός μέτρου και δύο μανταλάκια σε απόσταση 60 cm (ή λιγότερο), προσδιορίζουμε το μήκος της πρώτης (μακρύτερος) χορδής. Συνήθως χρησιμοποιώ έγχορδα για ξετυλιγμένες κιθάρες: #1 για ψηλά και #2 για χαμηλά. Τεντώνοντας και απελευθερώνοντας τη χορδή, βρίσκουμε τον βέλτιστο ήχο (φωτογραφία 2). Καθορίζουμε το μήκος της χορδής χρησιμοποιώντας μια βάση, κόβοντας τη χορδή σε διαφορετικά σημεία. Δηλαδή, κοντεύοντας ή επιμηκύνοντας τη χορδή, ανεβάζουμε ή χαμηλώνουμε τον τόνο του οργάνου (φωτ. 3).
Με βάση το πλάτος του κορμού και λαμβάνοντας υπόψη ότι η απόσταση μεταξύ των χορδών, ανάλογα με το στυλ παιχνιδιού και το πάχος των δακτύλων του μουσικού, πρέπει να είναι τουλάχιστον 17 mm (εγώ κάνω 18 mm), προσδιορίζουμε τον αριθμό των χορδές που ταιριάζουν σε αυτό το πλάτος - το εύρος του οργάνου. Για παράδειγμα, το πλάτος της ράβδου είναι 20 εκ. Υποχωρούμε από τις άκρες κατά 1 εκ. και διαιρούμε την απόσταση που προκύπτει με το 18. Ο αριθμός 10 που προκύπτει είναι ο αριθμός των αποστάσεων μεταξύ των χορδών. Αυτό σημαίνει ότι μπορεί να είναι 11. Εάν το ύψος της πρώτης χορδής είναι μέχρι την οκτάβα I (έως 1), τότε το ύψος της δεύτερης χορδής είναι fa της οκτάβας II (fa 2). Ομοίως, βρίσκουμε το μήκος της μικρότερης συμβολοσειράς. Οι υπόλοιπες χορδές θα απέχουν ομοιόμορφα μεταξύ της πρώτης και της τελευταίας χορδής.
Φωτογραφία 2. Τεντώνοντας και απελευθερώνοντας τη χορδή, βρίσκουμε τον πιο αποδεκτό ήχο για εμάς
Φωτογραφία 3. Κόβοντας τη χορδή σε τυχαία σημεία, βρίσκουμε τον τόνο που χρειαζόμαστε, κοντά στη συνολική τονικότητα του οργάνου. Προσθέτοντας 20 cm στο μήκος της χορδής δίνεται το μήκος του οργάνου
Ελατήρια
Φωτογραφία 4. Δύο ελατήρια ήταν αρκετά για αυτό το πλάτος του εργαλείου
Είναι επίσης κατασκευασμένα από ξηρό έλατο και τοποθετούνται σε απόσταση 5-6 cm το ένα από το άλλο. Δύο ελατήρια είναι αρκετά για την άρπα μας, και αν η άρπα είναι πιο φαρδιά, μπορείτε να βάλετε τρία (φωτ. 4). Μερικοί δάσκαλοι βάζουν τα ελατήρια διαγώνια στο σώμα, και εγώ - μαζί. Σκοπός τους είναι: πρώτον, να στηρίξουν το κατάστρωμα, και δεύτερον, να δημιουργήσουν την ελαστικότητα του σώματος. Πως? Τα ελατήρια συνήθως προεξέχουν κατά μήκος της άκρης, λυγίζουν, έτσι ώστε το κατάστρωμα, που βρίσκεται στο σώμα, να τα πιέζει. Σπρώχνεται έξω από τα ελατήρια, το κατάστρωμα τεντώνεται σαν το δέρμα του τυμπάνου, που όσο μεγαλύτερη είναι η ένταση τόσο πιο δυνατό. Επομένως, όταν φτιάχνετε ελατήρια, πρέπει να λάβετε υπόψη ότι οι ίνες ξύλου πρέπει να πηγαίνουν από πάνω προς τα κάτω και όχι από δεξιά προς τα αριστερά - το δέντρο σε αυτή την κατάσταση κρατά μεγάλο φορτίο. Ένα κατάστρωμα στηρίζεται στο σώμα και στα ελατήρια.
Φωτογραφία 5. Οι ίνες ελάτης πρέπει να είναι διαμήκεις
Φωτογραφία 6. Μας ταιριάζει και μια τράπουλα από παλιό πιάνο.
Φωτογραφία 7. Τέτοιοι σφιγκτήρες είναι εύκολοι στη χρήση και εύκολο να κατασκευαστούν μόνοι σας
Με τη βοήθεια σφιγκτήρων, το κατάστρωμα είναι κολλημένο στη γούρνα
Deca
Αυτό είναι το πάνω μέρος του οργάνου, το οποίο είναι κολλημένο στη «γούρνα» από πάνω και επηρεάζει τον όγκο και το ηχόχρωμα της άρπας. Είναι κατασκευασμένο από σανίδες ελάτης πάχους έως 3 mm, κολλημένες κατά μήκος, δίπλα δίπλα. Επιπλέον, χρειάζονται σανίδες με διαμήκεις ετήσιες ίνες (φωτογραφία 5). Χρησιμοποιώ ηχητικά από παλιά πιάνα, αφαιρώντας το περιττό πάχος με πλάνη (φωτογραφία 6).
Αντηχείο
Φωτογραφία 8. Αλλάζοντας τη διάμετρο του αντηχείου, επιλέγουμε την επιθυμητή ένταση και χροιά
Πρόκειται για μια στρογγυλή τρύπα στο κατάστρωμα με διάμετρο περίπου 3 cm, από την οποία εξαρτώνται τα ποιοτικά χαρακτηριστικά του ήχου: θαμπάδα ή διαφάνεια, ξηρότητα ή υγρασία, βάθος. Όταν παίζουμε τις χορδές, παίρνουμε ένα φύλλο χαρτονιού ή χαρτιού, καλύπτουμε λίγο πολύ το αντηχείο και ακούμε. Έτσι, αλλάζοντας τη διάμετρο του αντηχείου, αυξάνουμε ή μειώνουμε τον εσωτερικό όγκο του οργάνου, επιλέγοντας συντονισμό πολλαπλών συχνοτήτων (φωτογραφία 8). Δεν είναι δύσκολο να προσδιορίσουμε πού να φτιάξουμε ένα αντηχείο σε ένα ηχείο - αφού κολλήσουμε το ηχείο, αρχίζουμε να το χτυπάμε από πάνω: όπου είναι ο χαμηλότερος, πιο θαμπός ήχος, πρέπει να γίνει το αντηχείο.
χορδές
Για να δουλέψουν με παιδιά, ώστε η ακοή τους να μην γίνεται χονδροειδής, δεν χρειάζονται μεταλλικές χορδές, αλλά νάιλον, και οι μεταλλικές είναι πολύ σκληρές για τα ευαίσθητα δάχτυλα των παιδιών. Επομένως, για παράδειγμα, ο δάσκαλος Yartsev έφτιαξε μια άρπα με απαλές χορδές - κιθάρα ή τράβηξε μια πετονιά.
Είναι δυνατή η χρήση συνθετικής πετονιάς για ρακέτες τένις και μπάντμιντον για άρπα, αλλά για επαγγελματίες μουσικούς, οι μεταλλικές χορδές (κατά προτίμηση από χάλυβα) είναι πιο αποδεκτές, παρέχοντας την απαραίτητη ένταση ήχου. Οι χάλκινες χορδές δίνουν έναν ενδιαφέροντα ήχο (φωτογραφία 9).
Φωτογραφία 9. Η απόσταση μεταξύ των χορδών στο επίπεδο του πρώτου μανταλιού πρέπει να είναι τουλάχιστον 1,7 cm
κολκί
Αυτές είναι οι ράβδοι στις οποίες τραβιούνται οι χορδές. Ο αριθμός τους εξαρτάται από τον αριθμό των χορδών. Σε μια άρπα μπορεί να υπάρχουν 5 χορδές, σε άλλες - 11, στην τρίτη - 17, όλα εξαρτώνται από τις εργασίες.
Στις περιοχές Novgorod και Pskov, για παράδειγμα, έξι έγχορδα αρκούν για τους μουσικούς για να ερμηνεύσουν ολόκληρο το τοπικό ρεπερτόριο. Αλλά πιο συχνά οι μουσικοί παίζουν περισσότερα έγχορδα: περισσότερες δυνατότητες (φωτογραφία 10). Τα μανταλάκια συγκρατούν τις χορδές, επομένως πρέπει να κάθονται σταθερά στις υποδοχές τους. Αλλά η ερυθρελάτη είναι ένα μαλακό δέντρο, επομένως, έτσι ώστε οι τεντωμένες χορδές να μην γυρίζουν τα μανταλάκια, κολλάμε τη ράβδο με μανταλάκια στην οποία σφυρηλατούνται οι γόμφοι. Μια σανίδα με μανταλάκια είναι μια σανίδα κατασκευασμένη από σκληρότερο υλικό, όπως σφενδάμι ή οξιά. Κατάλληλο και παρκέ με εφαπτομενική τομή (όταν οι ίνες περνούν απέναντι) (φωτ. 11).
Τα ίδια τα μανταλάκια μπορούν να κατασκευαστούν από σφένδαμο, σημύδα, οξιά (το δέντρο δεν πρέπει να είναι φραγκόσυκο) ή να πάρουν μεταλλικά από ένα παλιό πιάνο. Τρύπες για κορδόνια ανοίγονται στα μανταλάκια στο πλάι. Στο ένα άκρο, οι χορδές συνδέονται με τους γόμφους, το άλλο - σε μια μεταλλική ράβδο, η οποία συνδέεται με τις πάπιες.
Επιλέγουμε μια ράβδο με μανταλάκια
Φωτογραφία 10. Οι γόμφοι βιδώνονται στη ράβδο μανταλιών - η γωνία κλίσης καθορίζεται από το μήκος της πρώτης και της τελευταίας χορδής
Φωτογραφία 11
πάπιες
Πρόκειται για σανίδες στις οποίες γίνονται τρύπες για τη σύνδεση μιας μεταλλικής ράβδου. Σε αυτό συνδέονται χορδές. Οι πάπιες υπόκεινται σε τεράστια πίεση, επομένως, για να μην κοπούν από κορδόνια, οι πάπιες πρέπει να κολληθούν σταθερά στο κατάστρωμα και να στερεωθούν με βίδες με αυτοκόλλητες βίδες για αντοχή. Η περιοχή που πρόκειται να συνδεθεί στο κατάστρωμα πρέπει να είναι αρκετά μεγάλη. Και οι ίδιες οι πάπιες γίνονται πιο χοντρές, διαφορετικά μπορούν να ραγίσουν υπό φορτίο (αυτό μου συνέβη περισσότερες από μία φορές).
Το κύριο καθήκον των παπιών (εκτός από το να κρατάνε τις χορδές) είναι να μεταδίδουν κραδασμούς από τις χορδές στο ηχείο. Η θέση τους επηρεάζει επίσης την ποιότητα του ήχου - ένταση και χροιά (φωτογραφία 12).
Η άρπα μας είναι σχεδόν έτοιμη, μένει μόνο να τα διακοσμήσουμε. Αυτά μπορεί να είναι κάποια σύμβολα ή μοτίβα (φωτογραφία 13).
Φωτογραφία 12. Το ύψος της στερέωσης της μεταλλικής ράβδου πάνω από το κατάστρωμα είναι 1,5 - 2 cm
Φωτογραφία 13. Το σχήμα της άρπας μπορεί να είναι οποιοδήποτε
Φωτογραφία 14. Το σχέδιο πρέπει να είναι ιερό
Φωτογραφία 15. Η άρπα της άρπας μπορεί να παιχτεί κατακόρυφα
Η άρπα μας είναι έτοιμη
Φωτογραφία G. Arutyunov
Θα χρειαστείτε
- Μια ράβδος από καλά στεγνωμένο ξύλο, μήκους 1 m, διαμέτρου 35-40 cm. Θα πρέπει να είναι ένα "ηχητικό" δέντρο: σφενδάμι, έλατο, κέδρος, πεύκο. Θα χρειαστείτε επίσης εργαλεία για την εργασία με ξύλο: σμίλες, σφυρί, τρυπάνι, τσεκούρι, γυαλόχαρτο.
Εντολή
Πάρτε την προετοιμασμένη μπάρα και χωρίστε τη στη μέση με σφήνες και.
Σχεδιάστε το περίγραμμα της άρπας στο τεμάχιο εργασίας, επιλέξτε τη μέση με μια σμίλη, έχοντας κατά νου τις εσοχές της πλευράς (1 cm) και του άκρου (2,5 cm). Αποδεικνύεται κάτι σαν μια γούρνα, το πλάτος της οποίας είναι 3-8 εκ. και το πάχος του πυθμένα είναι 1-1,5 εκ. Τρίψτε προσεκτικά το τεμάχιο εργασίας με γυαλόχαρτο.
Τοποθετήστε πολλά ξύλινα ελατήρια (στενές μακριές λωρίδες) μέσα στο σώμα που θα στηρίξουν το ηχείο, θα ενισχύσουν το σώμα.
Από σανίδες πάχους 3 mm, φτιάξτε ένα κατάστρωμα άρπας. Κολλήστε τις σανίδες σε όλο το μήκος. Κολλήστε το κατάστρωμα στο σώμα της άρπας πάνω από τα ξύλινα ελατήρια.
Χτυπήστε το κατάστρωμα με τα δάχτυλά σας, στη θέση του πιο κωφού και χαμηλού ήχου, κόψτε μια τρύπα με διάμετρο 3 cm - ένα αντηχείο. Επηρεάζει την ποιότητα του ήχου και θα τους δώσει ένταση.
Στις εσοχές του άκρου (άκρο), τοποθετήστε τη βάση κορδονιού (μεταλλικός σωλήνας). Τα μανταλάκια μπορούν να κατασκευαστούν από μια μικρή ράβδο ή μπορούν να είναι κατασκευασμένα από ξύλο. Κάνετε τρύπες στο πλάι για στερέωση. Κολλήστε μια ράβδο με μανταλάκια από μια πιο σκληρή στο σώμα της άρπας και βάλτε τα μανταλάκια μέσα σε αυτήν. Ο αριθμός τους είναι ίσος με τον αριθμό των χορδών της άρπας.
Το στήριγμα χορδών είναι στερεωμένο στην άλλη πλευρά του σώματος της άρπας ανάμεσα σε δύο ράβδους κολλημένες στο κατάστρωμα.
Τεντώστε τις χορδές (μπορείτε να πάρετε χορδές κιθάρας). Συντονίστε τον τόνο και τον τόνο τους τεντώνοντας τις χορδές και γυρίζοντας τα μανταλάκια. Τώρα μπορείτε να αρχίσετε να μαθαίνετε να παίζετε άρπα.
Σχετικά βίντεο
Συμβουλή 2: Σε ποια μουσικά όργανα ανήκει η άρπα
Το Gusli είναι ένα αρχαίο πολύχορδο μαδημένο όργανο, συνηθισμένο στη Ρωσία. Από την εποχή της Ρωσίας του Κιέβου, αναφορές στην άρπα έχουν βρεθεί σε χρονικά, θρύλους και σημειώσεις ξένων ταξιδιωτών. Πλέον η άρπα είναι μέρος των ορχήστρων λαϊκών οργάνων.
Εντολή
Υπήρχαν διάφορα από αυτό το λαϊκό όργανο: σε σχήμα λύρας, σε σχήμα κράνους, πτερυγοειδή άρπα. Η άρπα ή άρπα σε σχήμα λύρας με παράθυρο είναι ίσως η πιο παραλλαγή του οργάνου. Οι αρχαιολόγοι έχουν βρει παρόμοια άρπα στα στρώματα του 11ου-13ου αιώνα. Στο πίσω μέρος της άρπας σε σχήμα λύρου υπάρχει ένα παράθυρο στο οποίο είναι τοποθετημένο το αριστερό χέρι του αρπιστή. Όταν παίζεις, μια τέτοια άρπα κρατιέται κάθετα και οι χορδές φιμώνονται με τα δάχτυλα του αριστερού χεριού.
Η άρπα σε σχήμα κράνους βρίσκεται σπάνια ανάμεσα στα αρχαιολογικά ευρήματα. Επί του παρόντος, ποικιλίες gusli σε σχήμα κράνους μπορούν να φανούν σε ορισμένους λαούς της περιοχής του Βόλγα. Το σώμα ενός τέτοιου εργαλείου μοιάζει με κράνος σε σχήμα. Σε μια τέτοια άρπα θα μπορούσαν να υπάρχουν από 11 έως 30 χορδές. Έπαιζαν την άρπα σε σχήμα κράνους καθισμένοι, ενώ έπαιζαν τις χορδές μαδημένες με τα δάχτυλα και των δύο χεριών.
Η φτερωτή άρπα ήταν δημοφιλής στις βορειοδυτικές περιοχές. Μέχρι τώρα, σε ορισμένα Novgorod και Pskov μπορείτε να βρείτε πραγματικό πτερυγοειδές gusli. Οι χορδές σε ένα τέτοιο όργανο είναι τεντωμένες σε σχήμα βεντάλιας, το σώμα του οργάνου έχει σχήμα φτερού. Στην φτερωτή άρπα μπορούν να τεντωθούν από 5 έως 17 χορδές. Υπάρχουν διάφοροι τρόποι να συντονίσετε μια τέτοια άρπα. Κατά κανόνα, οι χορδές κάτω άκρου κουρδίζονται ως χορδές bourdon, αυτές οι χορδές ακούγονται συνεχώς κατά τη διάρκεια της αναπαραγωγής. Η φτερωτή άρπα παίζεται καθιστή. Τα δάχτυλα του αριστερού χεριού τοποθετούνται ανάμεσα στις χορδές και κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού φιμώνουν τις περιττές χορδές. Το δεξί χέρι χτυπά όλες τις χορδές, ενώ το χτύπημα μπορεί να πάει από πάνω προς τα κάτω και πάνω. Η πιο συνηθισμένη τεχνική για το παίξιμο της φτερωτής άρπας είναι το κροτάλισμα. Μερικές φορές οι αρπιστές μπορούν να χρησιμοποιήσουν την τεχνική του μαδήματος των ήχων. Οι παραδοσιακοί χορευτικοί μελωδίες παίζονται συχνότερα στην φτερωτή άρπα· τέτοιες μελωδίες διακρίνονται από έντονο και καθαρό ρυθμικό. Σε μια τέτοια άρπα και σε τραγούδια, αλλά ένα τέτοιο παιχνίδι θα είναι ομαλό και μελωδικό.
Η τεχνολογία κατασκευής του παραδοσιακού gusli είναι αρκετά απλή. Το Gusli κατασκευάζεται συχνότερα από συμπαγή σανίδα από πεύκο ή έλατο. Αρχικά, οι χορδές οργάνων κατασκευάζονταν από σκέλη. Ο ήχος ενός τέτοιου οργάνου ήταν πολύ απαλός. Τα μανταλάκια για το ψαλτήρι ήταν ξύλινα, τις περισσότερες φορές χρησιμοποιούνται μεταλλικές χορδές και μανταλάκια.
Σχετικά βίντεο
Σχετικό άρθρο
Πηγές:
- Γκούσλι
Το Gusli είναι ένα παλιό ρωσικό λαϊκό όργανο. Αναφορές για αυτούς βρίσκονται σε αρχαία χειρόγραφα για τη Ρωσία. Σε πολλούς θρύλους και έπη υπάρχουν γουσλάρες που διασκέδαζαν τον κόσμο και συνόδευαν τους στρατιώτες στο πεδίο της μάχης.
Ιστορία του οργάνου
Οι πρώτες καταγραφές της άρπας χρονολογούνται από το 591. Σύμφωνα με την ιστορία του ιστορικού Θεοφύλακτου Σιμόκαττα, οι Έλληνες αιχμαλώτισαν τους Σλάβους της Βαλτικής και ήταν από αυτούς που είδαν ένα μουσικό όργανο, παρόμοιο στην περιγραφή με την άρπα.
Η άρπα έχει ομοιότητες με την αρχαία ελληνική κιθάρα, τον αρμενικό κανόνα και το ιρανικό σαντούρι.
Από την εποχή της Ρωσίας του Κιέβου, οι άρπες έχουν γραφτεί αρκετά συχνά. Οι χρονικογράφοι μίλησαν για τους διάσημους αφηγητές της άρπας, για τη σημασία αυτού του μαδημένου οργάνου στη ζωή των ανθρώπων. Έχουν διατηρηθεί πολλοί θρύλοι και μπαλάντες στις οποίες εμφανίζονται αρχαίοι Σλάβοι άρπατζες.
Συχνά στα αρχαία αρχεία υπάρχει ένας όρος όπως "αγγείο εντέρου". Παλαιότερα, στη Ρωσία, αυτό ήταν το όνομα για τα έγχορδα όργανα, συμπεριλαμβανομένου του gusli-pogudy.
Σύμφωνα με τους ιστορικούς, το "gusli" είναι αρχικά ρωσική λέξη. Στην παλιά σλαβονική γλώσσα, το buzz σήμαινε να εξάγει ήχους από τις χορδές. Το "Ghusl" είναι το όνομα μιας χορδής και το "gusli" είναι μια συλλογή από χορδές.
Τα παλιά χρόνια, το gusli ακουγόταν συχνά στη Ρωσία. Οι γουσλάρες διασκέδαζαν τον απλό κόσμο, έπαιζαν και τραγουδούσαν σε πλούσια γλέντια, συμμετείχαν σε λαϊκές τελετουργίες και συνόδευαν τους άνδρες στον πόλεμο.
Έπαιζαν την άρπα και με τα δύο χέρια, τοποθετώντας το όργανο κάθετα στα γόνατά τους ή τοποθετώντας το οριζόντια. Το σωστά συντονισμένο ψαλτήρι ακουγόταν απαλό, αλλά αρκετά δυνατό.
Από τις λαϊκές ιστορίες είναι γνωστό ότι οι ήρωες των ρωσικών επών έπαιξαν την άρπα: Sadko, Bayan, Dobrynya Nikitich, Nightingale Budimirovich και άλλοι.
αρχαιολογικά ευρήματα
Η πραγματική άρπα του πρώτου μισού του 12ου αιώνα, που βρέθηκαν κατά τις ανασκαφές κοντά στο Νόβγκοροντ, θεωρείται το πολυτιμότερο αρχαιολογικό εύρημα.
Το σώμα τους είναι φτιαγμένο από ξύλινο μπλοκ. Στην αριστερή πλευρά υπάρχει ένα γλυπτό με τη μορφή ενός δράκου και στο πίσω μέρος υπάρχουν σχέδια πουλιών και ενός λιονταριού. Τέτοια στολίδια μιλούν για τις παγανιστικές λατρείες του αρχαίου Νόβγκοροντ.
Επίσης στο Νόβγκοροντ βρέθηκαν μικρά guselki, διακοσμημένα με σκαλίσματα και σχέδια.
Στην άρπα που βρέθηκε στο Νόβγκοροντ, φαίνεται καθαρά η επιγραφή "Slovisha". Αυτή η λέξη προέρχεται από το «δόξα» και σημαίνει «αηδόνι».
Σύμφωνα με μια άλλη εκδοχή, "Slovish" είναι το όνομα του ίδιου του οργάνου. Αλλά σε κάθε περίπτωση, είναι προφανές ότι η άρπα ανήκε σε Σλάβο. Τώρα αυτό το όνομα λέγεται διάφορες ομάδες και σχολεία όπου διδάσκουν να παίζουν άρπα.
Ποικιλίες gusli
Η πρώτη ακριβής περιγραφή της άρπας εμφανίστηκε τον 18ο αιώνα. Υπάρχουν οι εξής τύποι γκουσλί: κράνους, πτερυγοειδής, λύρας, σταθεροί, μαδημένοι, πληκτρολογίου.
Η άρπα σε σχήμα κράνους έχει ένα βαθύτερο σώμα από λεπτές σανίδες από ξύλο κωνοφόρων (πεύκο, έλατο). Το σχήμα του σώματός τους θυμίζει κράνος.
Η κάτω πλευρά του οργάνου είναι ευθεία ή η πλάτη είναι κοίλη προς τα μέσα και η πάνω πλευρά είναι φτιαγμένη με τη μορφή κανονικού οβάλ.
Η άρπα σε σχήμα κράνους φτάνει σε μήκος 800 - 1000 mm, πλάτος περίπου 500 mm και ύψος 100 mm.
Οι χορδές του οργάνου είναι διατεταγμένες σε παράλληλες σειρές, στην κορυφή - πρίμα, και στο κάτω - μπάσο. Ο συνολικός αριθμός των χορδών είναι από 11 έως 30.
Ωστόσο, η άρπα σε σχήμα κράνους έφυγε γρήγορα από τη χρήση μεταξύ των Σλάβων. Τα παλιά χρόνια τα χρησιμοποιούσαν κυρίως οι λαοί της περιοχής του Βόλγα.
Τα πτερυγοειδή gusli ήταν πιο κοινά στις βορειοδυτικές περιοχές που βρίσκονται στα σύνορα με τα κράτη της Βαλτικής, την Καρελία και τη Φινλανδία.
Κατασκευάζονταν σε σχήμα φτερού από ξύλο σφενδάμου, σημύδας ή ελάτης. Οι διαστάσεις του φτερωτού gusli ποικίλλουν εντός των εξής ορίων: μήκος 550 - 650 mm, πλάτος στο στενό άκρο 70 - 100 mm, στο άνοιγμα 200 - 300 mm και ύψος των πλευρών 30 - 40 mm.
Οι χορδές του αρχαίου ψαλτηρίου που έχουν διασωθεί ως την εποχή μας είναι μεταλλικές. Ο μικρότερος αριθμός χορδών που έχει καταγραφεί ιστορικά στην άρπα είναι πέντε και ο μέγιστος είναι 66. Ωστόσο, η πεντάχορδη άρπα ταιριάζει καλύτερα στην πεντάφωνη άρπα του αρχικού ρωσικού τραγουδιού.
Κατά τη διάρκεια της παράστασης, η άρπα κάθεται, πιέζοντας το όργανο στο στομάχι: η στενή πλευρά της άρπας στρέφεται προς τα δεξιά και η φαρδιά πλευρά είναι προς τα αριστερά.
Με τα δάχτυλα του ενός χεριού ή τις περισσότερες φορές με μια ειδική συσκευή (φύλλο, φτερό ή κόκκαλο), ο μουσικός κροταλίζει όλες τις χορδές ταυτόχρονα και με τα δάχτυλα του άλλου χεριού, αγγίζοντας τις χορδές, πνίγει τους περιττούς ήχους.
Στα έπη οι πτερυγοειδείς άρπες ονομάζονται φωνές. Οι ιστορικοί πιστεύουν ότι έλαβαν ένα τέτοιο όνομα λόγω του καθαρού και δυνατού ήχου.
Οι άρπες σε σχήμα λύρας ονομάζονται επίσης άρπες με παράθυρο. Μοιράστηκαν παντού Αρχαία Ρωσίακαι στην Πολωνία τον XI-XIII αιώνες. Τα παλαιότερα αρχαιολογικά ευρήματα έγιναν στο Νόβγκοροντ και στην πολωνική πόλη Opole, τα οποία χρονολογούνται από τον 11ο αιώνα.
Μια άρπα με παράθυρο παίζει ένα άνοιγμα στο πάνω μέρος του οργάνου. Αυτό το χαρακτηριστικό τα κάνει να σχετίζονται με άλλα όργανα σε σχήμα λύρας. Πιθανότατα, το αριστερό χέρι του μουσικού ήταν τοποθετημένο στο παράθυρο του παιχνιδιού και έκανε ειδικούς χειρισμούς με τις χορδές με τα δάχτυλά του.
Με το δεξί του χέρι, ο αρπιστής χτύπησε τις χορδές που ήταν πιο κοντά στην ουρά. Η άρπα κρατιόταν κάθετα κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού, με την κάτω άκρη να ακουμπά στο γόνατο ή στη ζώνη. Όταν παίζετε ενώ είστε όρθιος ή ακριβώς εν κινήσει, το όργανο θα μπορούσε να ακουμπάει στον μηρό για ευκολία.
Παρόμοια χρωματική κλίμακα έχουν και οι ακίνητες άρπες, καθώς και οι επιτραπέζιες, οι κυψελώδεις και οι ορθογώνιες. Το όργανο δημιουργήθηκε τον 16ο-17ο αιώνα με βάση το φωνητικό και σε σχήμα κράνους gusli. Χρησιμοποιήθηκε ως φορητό όργανο, το οποίο τοποθετούνταν οριζόντια στα γόνατα του αρπιστή. Αλλά τις περισσότερες φορές, η ακίνητη άρπα ήταν ένα ακίνητο όργανο με περίπου 55-66 χορδές. Αυτές οι άρπες χρησιμοποιήθηκαν στα σπίτια των πλούσιων πολιτών, συμπεριλαμβανομένων των ορθοδόξων κληρικών, έτσι συχνά αποκαλούνταν ιερατικές.
Οι μαδημένες άρπες και τα πλήκτρα ονομάζονται επίσης ακαδημαϊκές ή συναυλίες. Ο ήχος της μαδημένης άρπας είναι ίδιος με αυτόν των πλήκτρων, αλλά η τεχνική τους στο παίξιμο είναι πιο περίπλοκη. Το μάδημα των χορδών γίνεται από τον αρπαστά και με τα δύο χέρια: ταυτόχρονα, το αριστερό χέρι δημιουργεί μια πρωτότυπη συνοδεία για τη μελωδία που παίζει το δεξί χέρι. Οι χορδές στη μαδημένη άρπα τεντώνονται σε δύο επίπεδα: η κλίμακα A μείζονα βρίσκεται στο πάνω επίπεδο και οι υπόλοιποι ήχοι είναι στο κάτω επίπεδο.
Η άρπα με πλήκτρα κατασκευάστηκε από τον N. P. Fomin το 1905 με βάση μια ορθογώνια άρπα. Χρησιμοποιούνται σε ορχήστρες ρωσικών λαϊκών οργάνων πιο συχνά ως συνοδευτικό όργανο για να παίζουν συγχορδίες. Με το αριστερό του χέρι ο μουσικός πατάει τα πλήκτρα και με το δεξί μαδάει τις χορδές με ειδική λαβή.
Στην ιστορία της Ορθοδοξίας, υπάρχει μια ενδιαφέρουσα στιγμή - η στάση των εκκλησιαστών στην άρπα. Φαίνεται ότι ένα ακίνδυνο μουσικό όργανο θα μπορούσε να προκαλέσει την οργή του κλήρου, αλλά είναι αλήθεια.
Τον 12ο αιώνα, όποιος έβλεπε να κάνει μαγεία, να αφηγείται παραμύθια ή να βουίζει στην άρπα, αντιμετώπιζε ατελείωτα «βασανίσματα θανάτου».
Αξιοσημείωτο είναι ότι στην εξομολόγηση, ο ιερέας, μεταξύ άλλων, έκανε μια ερώτηση: «Δεν τραγουδούσες δαιμονικά τραγούδια, δεν έπαιζες άρπα;»
Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Αλεξέι Μιχαήλοβιτς, η άρπα κατασχέθηκε μαζικά και κάηκε από τον πληθυσμό. Οι ιστορικοί πιστεύουν ότι το μίσος για το όργανο βασίστηκε στη σύνδεση της άρπας με παγανιστικές πεποιθήσεις και τελετουργίες.
Υπήρχε η πεποίθηση ότι οι gusli-αφηγητές είχαν μια ιδιαίτερη μαγική δύναμη. Ως εκ τούτου, πριν από οποιαδήποτε σημαντική επιχείρηση ή ένα μακρύ ταξίδι, ο αρχηγός της οικογένειας κάλεσε τον γκουσλάρη να ακούσει τα τραγούδια του και έτσι να δελεάσει καλή τύχη.
Αξιοσημείωτο είναι ότι δεν υπάρχει ακόμη μαζική εργοστασιακή παραγωγή gusli. Υπάρχουν μικρά εργαστήρια στα οποία οι τεχνίτες δημιουργούν αυτό το υπέροχο σλαβικό λαϊκό όργανο σχεδόν στο χέρι.
Επομένως, κάθε περίπτωση μιας τέτοιας άρπας είναι ένα μοναδικό δημιουργικό παράδειγμα.
Ο πιο διάσημος επικός τραγουδιστής - παραμυθάς, του οποίου το όνομα έφτασε στην εποχή μας, ήταν ο Bayan.
Στο περίφημο "Λόγος για την εκστρατεία του Ιγκόρ" λέγεται ότι οι χορδές στην άρπα του Μπάγιαν ήταν, σαν να ήταν ζωντανές, και φαινόταν στους ανθρώπους ότι το όργανο στα χέρια του άρπανα εκπέμπει μόνο του.
Gusli στον σύγχρονο κόσμο
Πλέον υπάρχουν άρπες σχεδόν σε κάθε ορχήστρα λαϊκών οργάνων. Τις περισσότερες φορές, πρόκειται για μαδημένες άρπες - σε σχήμα τραπεζιού ή μεταγενέστερο, βελτιωμένο μοντέλο - πληκτρολόγια.
Αυτό το αρχαίο όργανο είναι σε θέση να γεμίσει οποιαδήποτε μελωδία με την αυθεντική γεύση των κουδουνιών της αρχαίας χήνας.
Θρύλοι και έπη εξακολουθούν να εκτελούνται με τη συνοδεία της άρπας, ιδιαίτερα ένα τέτοιο επικό πράγμα όπως, για παράδειγμα, "The Tale of Igor's Campaign".
Στο Διαδίκτυο μπορείτε να βρείτε μεγάλο αριθμό βίντεο που επιδεικνύουν επαγγελματικό παιχνίδιστην άρπα. Οι σύγχρονοι αφηγητές gusli ασχολούνται με την αναδημιουργία της παράδοσης του παιχνιδιού της άρπας. Εάν θέλετε, μπορείτε να επικοινωνήσετε με τον πλοίαρχο που θα φτιάξει μια προσωπική άρπα για εσάς και να παρακολουθήσετε μαθήματα εκπαίδευσης για το παίξιμο αυτού του ενδιαφέροντος οργάνου των αρχαίων Σλάβων.
Gusli ως πηγή γνώσης
Περιοχή Tyumen, περιοχή Surgut, πόλη Lyantor,
σύλλογος "Ξυλογλυπτική"
Στο πρόσφατο παρελθόν, η καθημερινή ζωή του ρωσικού λαού ήταν αδιανόητη χωρίς μουσικά όργανα. Σχεδόν όλοι οι πρόγονοί μας κατείχαν τα μυστικά της κατασκευής απλών ηχητικών οργάνων και τα πέρασαν από γενιά σε γενιά. Παρακολουθώντας το έργο των μεγάλων, οι έφηβοι έλαβαν τις πρώτες δεξιότητες στη δημιουργία των απλούστερων μουσικών οργάνων.
Με τον καιρό οι πνευματικοί δεσμοί των γενεών σταδιακά έσπασαν, η συνέχειά τους διακόπηκε.
Με την εξαφάνιση των λαϊκών μουσικών οργάνων που κάποτε υπήρχαν παντού στη Ρωσία, χάθηκε και η μαζική εξοικείωση με την εθνική μουσική κουλτούρα.Η παρούσα ερευνητική εργασία αποτελεί μια προσπάθεια ελεύθερης και συστηματικής παρουσίασης υλικών που σχετίζονται με την κατασκευή πτερυγοειδών (φωνητού) γκουσλί.
Gusli ως πηγή γνώσης
Περιοχή Tyumen, περιοχή Surgut, πόλη Lyantor, Δημοτική γενική εκπαίδευση
ίδρυμα πρόσθετης εκπαίδευσης για παιδιά "Lyantor Center for Children's Creativity",
9η τάξη, σύλλογος "Ξυλογλυπτική"
Υπάρχουν πολλά ξεχασμένα όργανα, ένα από τα οποία είναι το ψαλτήρι. Στις μέρες μας, δυστυχώς, δεν έχουν μείνει τόσοι τεχνίτες που έχουν διατηρήσει τις παραδόσεις της δημιουργίας λαϊκών μουσικών οργάνων. Οι Masters δημιουργούν τα αριστουργήματά τους μόνο με μεμονωμένες παραγγελίες.
Όταν ακούσαμε την άρπα «ζωντανά» για πρώτη φορά, γοητευτήκαμε από τους ήχους αυτού του οργάνου. Μερικές φορές φαινόταν ότι ακούμε το χτύπημα των κουδουνιών συνυφασμένο με το βουητό του ανέμου, το βουητό του νερού. Ήθελα να αγοράσω μια άρπα. Οι αναζητήσεις για καταστήματα μουσικής στο Σουργκούτ αποδείχθηκαν μάταιες. Υπάρχουν τα πάντα, αν και το 90% της κινεζικής παραγωγής, αλλά η άρπα προσφέρθηκε να αγοραστεί μέσω Διαδικτύου. Αποδείχθηκε ότι οι τιμές για το όργανο είναι πολύ υψηλές και δεν έχουν όλοι την οικονομική δυνατότητα να αγοράσουν άρπα. Ως εκ τούτου, ο κύριος στόχος της δουλειάς μου είναι να διαμορφώσω μια βάση πληροφοριών για ένα μουσικό όργανο - μια άρπα. Για να γίνει αυτό, χρειάστηκε να λύσουμε τις ακόλουθες εργασίες:
συνθέτω ιστορικό υπόβαθροσχετικά με το εργαλείο
μάθετε για τις ποικιλίες του gusli
Γνωρίστε τη συσκευή και τα κύρια μέρη του εργαλείου
κατακτήστε την τεχνική της παρασκευής gusli,
Φτιάξτε το δικό σας εργαλείο.
Έγχορδα (μαδημένα) όργανα
Γκούσλι- ένα έγχορδο μουσικό όργανο, το πιο κοινό στη Ρωσία. Είναι το αρχαιότερο ρωσικό έγχορδο μουσικό όργανο. Υπάρχουν πτερυγοειδείς και κράνους gusli. Τα πρώτα, σε μεταγενέστερα δείγματα, έχουν τριγωνικό σχήμα και από 5 έως 14 χορδές κουρδισμένες σε βήματα της διατονικής κλίμακας, σε σχήμα κράνους - 10-30 χορδές του ίδιου κουρδίσματος. Στην άρπα σε σχήμα φτερού (λέγονται επίσης φωνές), παίζουν, κατά κανόνα, κροταλίζουν κατά μήκος όλων των χορδών και πνίγουν περιττούς ήχους με τα δάχτυλα του αριστερού χεριού, σε σχήμα κράνους ή σε σχήμα ψαλτηρίου, οι χορδές μαδούνται και με τα δύο χέρια. Το Chuvash και το Cheremis gusli έχουν εντυπωσιακή ομοιότητα με τις εικόνες αυτού του οργάνου, που σώζονται στα μνημεία της αρχαιότητάς μας, για παράδειγμα, σε ένα χειρόγραφο μισάλ του 14ου αιώνα, όπου στο κεφαλαίο γράμμαΤο "D" αντιπροσωπεύει έναν άνδρα που παίζει άρπα. Σε όλες αυτές τις εικόνες, οι ερμηνευτές κρατούν την άρπα στα γόνατά τους και γαντζώνουν τις χορδές με τα δάχτυλά τους. Οι Τσουβάς και οι Τσερέμις παίζουν την άρπα με τον ίδιο ακριβώς τρόπο. Οι χορδές της άρπας τους είναι εντερικές, ο αριθμός τους δεν είναι πάντα ο ίδιος. Η άρπα σε σχήμα ψαλτήρα μεταφέρθηκε στη Ρωσία από τους Έλληνες, οι Τσουβάς και οι Τσερέμις δανείστηκαν αυτό το όργανο από τους Ρώσους (βλ. επίσης: Μουσική Mari).
Η άρπα σε σχήμα κλαβιέρα, που απαντάται ακόμα, κυρίως στους Ρώσους κληρικούς, δεν είναι παρά ένας βελτιωμένος τύπος άρπας σε σχήμα ψαλτηρίου. Αυτό το όργανο αποτελείται από ένα ορθογώνιο κουτί συντονισμού με καπάκι, το οποίο στηρίζεται σε ένα τραπέζι. Έγιναν αρκετές στρογγυλές εγκοπές (φωνές) στον πίνακα συντονισμού και προσαρτήθηκαν δύο κοίλες ξύλινες ράβδοι. Σε ένα από αυτά βιδώνονται σιδερένια μανταλάκια, πάνω στα οποία τυλίγονται μεταλλικές χορδές, ενώ η άλλη δοκός παίζει ρόλο πρόσδεσης, χρησιμεύει δηλαδή για τη σύνδεση των χορδών. Οι άρπες σε σχήμα κλαβιέρ έχουν σύστημα πιάνου και οι χορδές που αντιστοιχούν στα μαύρα πλήκτρα τοποθετούνται κάτω από αυτές που αντιστοιχούν στα λευκά πλήκτρα.
Για την άρπα σε σχήμα κλαβιέ, υπάρχουν νότες και ένα σχολείο που συνέταξε ο Kushenov-Dmitrevsky. Εκτός από το γκουσλί σε σχήμα ψαλτηρίου, υπάρχουν καντέλες παρόμοιο με το φινλανδικό όργανο. Αυτός ο τύπος άρπας έχει σχεδόν εξαφανιστεί εντελώς. Είναι πολύ πιθανό να το δανείστηκαν οι Ρώσοι από τους Φινλανδούς.
Τα σύγχρονα ονόματα προέρχονται από αυτή τη λέξη: gusli - μεταξύ των Σέρβων και των Βουλγάρων, gusle, guzla, gusli - μεταξύ των Κροατών, gosle - μεταξύ των Σλοβένων, guslić - μεταξύ των Πολωνών, housle («βιολί») y Τσέχοι και gusli στους Ρώσους. Αυτά τα όργανα είναι αρκετά διαφορετικά και πολλά από αυτά είναι δοξασμένα, για παράδειγμα. guzla, που έχει μόνο μια χορδή από τρίχες αλόγου.
Πιο πρόσφατα, κατά τις αρχαιολογικές ανασκαφές που πραγματοποιήθηκαν στο Νόβγκοροντ (1951-1962), βρέθηκαν επίσης μουσικά όργανα ανάμεσα σε αντικείμενα από δέρμα, κόκαλο, υφάσματα και ξύλο στο πολιτιστικό στρώμα του 11ου αιώνα. Ανάμεσα στα ευρήματα υπήρχαν λεπτομέρειες από το αρχαιότερο gusli.
Βρέθηκαν επίσης τα κύρια μέρη του οργάνου - το πάνω ηχείο και η θήκη για χορδές. Σε ένα από τα μέρη της άρπας ήταν σκαλισμένη η επιγραφή «Slovisha». Σύμφωνα με τις υποθέσεις των ερευνητών, ίσως αυτό είναι το όνομα ενός αρχαίου gusli και ταυτόχρονα του δασκάλου που έφτιαχνε την άρπα. Δεν υπήρχαν ακόμη τρύπες στο επάνω κατάστρωμα του αντηχείου.
Η αυθεντική άρπα του πρώτου μισού του 12ου αιώνα έχει ιδιαίτερη αξία για τις αρχαιολογικές ανασκαφές στο Νόβγκοροντ. Το σώμα του οργάνου είναι κατασκευασμένο από ξύλινη μπάρα σε πιο κομψή μορφή. Πρόκειται για μια επίπεδη γούρνα με αυλακώσεις για έξι μανταλάκια. Η αριστερή πλευρά του οργάνου έχει ένα γλυπτό σχέδιο με τη μορφή του κεφαλιού και μέρους του σώματος μιας σαύρας. Στο πίσω μέρος υπάρχει μια εικόνα ενός λιονταριού και ενός πουλιού. Τα στολίδια στην άρπα μαρτυρούν τις παγανιστικές λατρείες του αρχαίου Νόβγκοροντ. Το υλικό για την κατασκευή ήταν σημύδα, τέφρα βουνού, ξύλο ελάτης.
Από ψηλά, η κοιλότητα έκλεισε με ένα ηχοσανίδα από έλατο, που εντείνει τον ήχο τους. Στο κάτω μέρος υπήρχε ένας στρογγυλός κύλινδρος, το λεγόμενο. Υποδοχή χορδών, στο πάνω μέρος - ξύλινα μανταλάκια κουρδίσματος του οργάνου. Οι μεταλλικές χορδές (από 4 έως 6) τοποθετημένες στο όργανο ενίσχυαν τον ήχο του. Αυτή η απλούστερη μορφή της άρπας συνέβαλε στο γεγονός ότι οι παίκτες μπορούσαν να φορούν το όργανο "κάτω από το στήθος", "κάτω από το χέρι".
Οι μουσικολόγοι πιστεύουν ότι το πεντάχορδο gusli αντιστοιχεί στον πεντάφωνο τρόπο του ρωσικού τραγουδιού. Το παιχνίδι συνοδευόταν από σιγανά τραγούδια και χορευτικές μελωδίες. Τα δάχτυλα του αριστερού χεριού του παίκτη τοποθετούνταν ανάμεσα στις χορδές έτσι ώστε κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού να πίεζαν ελεύθερα τις χορδές εναλλάξ και με το δεξί κροταλίζουν τις χορδές βγάζοντας απλές διαδοχικές χορδές.
"Σανίδι χήνας", "σανίδα χήνας" - με αυτό το όνομα το όργανο και τα συστατικά του αναφέρονται σε τραγούδια και έπη: "σανίδα", "μανταλάκια" (το όνομα των μανταλιών στα έπη που χρησίμευαν για τη "ρύθμιση" χορδών, διαφορετικά ρυθμίσεις), χορδές. Το σώμα της άρπας αποτελούνταν από πολλές σανίδες, οι οποίες στη συνέχεια συναρμολογήθηκαν σε ένα φαρδύ και επίπεδο κουτί με μια κοιλότητα αντηχείου μέσα. Τα παλιά χρόνια ως υλικό για την κατασκευή χρησίμευαν το πλάτανο (είδος σφενδάμου με λευκό ξύλο), η τέφρα του βουνού, η μηλιά και το έλατο. Οι χορδές στην άρπα κουρδίζονταν με τη βοήθεια μανταλιών. Στο σώμα της αρχαίας άρπας τοποθετήθηκαν πέντε χορδές.
Η πρωτόγονη άρπα (από τη λέξη buzz) μοιάζει με άρπα απλωμένη. Οι ίδιοι οι «Gusli-samogudy», σύμφωνα με τον λαό, βουίζουν, χορεύουν και παίζουν τραγούδια στα γόνατα ενός σχολαστικού γκουσλιάριου, δακτυλίζονται (κάθονται) με τα δάχτυλά του ή στριφογυρίζουν με ένα «λευκό χέρι» ηχηρές χορδές (λινό ή μαλλιά) , απλωμένο σε μια πονηρά φτιαγμένη από πλάτανο (άρπα άρπα) «φωνητικό κουτί» (σανίδα). Το τραγούδι πήγε εδώ στην πρώτη θέση, η ίδια η άρπα - έπαιζε μόνο μαζί της. Υπήρχαν, εκτός από τραγουδίστριες, και «παίκτες-χορευτές». Οι παλιοί Ρώσοι «σκομράχι, χορευτές, κραυγατζήδες, κακοπροαίρετοι» (στο στόμα των γραπτών) είχαν μεγάλη εκτίμηση ακόμη και στην πριγκιπική αυλή. Κατά καιρούς, «οι άνθρωποι του κυρίαρχου» στέλνονταν για να στρατολογήσουν χαρούμενους ανθρώπους στη Ρωσία «στην αυλή του πρίγκιπα». Οι χαρούμενοι άνθρωποι (αργότερα εκφυλίστηκαν στην αυλή σε γελωτοποιούς και «ανόητους») έπρεπε να τραγουδούν μπροστά στον πρίγκιπα και να τον παρηγορούν με κάθε δυνατό τρόπο στα γλέντια και στις συζητήσεις. Εκτός από άψογους μπουφόν, που κέρδιζαν τα προς το ζην με ευθυμία, είδα την πριγκιπική αυλή και τους λάτρεις της τέχνης, πλούσιους καλεσμένους και ήρωες (Sadko, Dobrynya, Stavr Godinovich, Nightingale Budimirovich και άλλους), οι οποίοι, με τη θέλησή τους, έδειξαν ταλέντο στο πρόσωπο του πρίγκιπα, που και πάλι στη συνέχεια εκφυλίστηκε, πρέπει να είναι, στους πρίγκιπες και τους γελωτοποιούς. Εκτός από τα γλέντια, λάτρεις και χήνες συμμετείχαν σε γαμήλια τρένα, που εν μέρει διατηρείται ακόμη και τώρα στην αγροτική ερημιά, ειδικά στη Μικρή και Λευκή Ρωσία. Ο ευπρόσδεκτος καλεσμένος κάθε γιορτής, που είχε τη δική του ξεχωριστή θέση στο τραπέζι του μεγάλου πρίγκιπα, ήταν ένας λάτρης του XVIIαιώνα, όλο και περισσότερο, αρχίζει να βγαίνει από τις αίθουσες από τις «χορωδίες των μουσικών οργάνων», «βαργκάν», πνευστά και «κρουστά» ξένη μουσική και πηγαίνει αποκλειστικά στην πλατεία, στο πλήθος, χάνοντας τον μεγαλειώδη χαρακτήρα του. και μερικές φορές να γίνεται -για χάρη της τροφοδοσίας του πλήθους του- «ανόητος», «βλάκας» και «κοτσάκι». Guslars - συνθέτες επών, που τραγούδησαν "συγκινητικά τραγούδια", "βασιλικά τραγούδια", έπαιξαν "ευγενικά παιχνίδια", παρέδωσαν "μεγάλες χαρές" σε μια παλιά αποθήκη, δίνουν τη θέση τους στους δημιουργούς " διασκεδαστικό παιχνίδι», προηγουμένως περπατώντας αχώριστα μαζί τους. Και αυτοί οι τελευταίοι, προσαρμοζόμενοι στα κατώτερα γούστα του μαύρου πλήθους, μερικές φορές γίνονταν -και όχι μόνο στα μάτια των αυστηρών γραφέων- «βλάσφημοι, επαίσχυντοι και βρωμεροί».
Ο αρχαίος λάτρης διηγήθηκε μέρη μακρινά, ξεκίνησε το «παιχνίδι-τραγούδι» του πίσω από το γαλάζιο της θάλασσας, μπλέκοντας την αφήγηση με τις ιστορίες των περιπετειών του (μελωδίες, μελωδίες, τοπσί), «ειπωμένο σύμφωνα με το νοερό δέντρο», ανέβηκε κάτω τα σύννεφα, ορμητικά μέσα από κοιλάδες και βουνά, τραγούδησαν για τον Ilya, το Nightingale the Robber, και τη «σοφία του Σολομώντα» και «την πράσινη έρημο», περνώντας από την αρχαία αρχαιότητα σε χαρούμενα αστεία και αστεία, μερικές φορές όχι εντελώς διδακτική αποθήκη. Από τα τέλη του XVI. ειδικά στη μέση XVIIαιώνες -σύμφωνα με τον Adom Olearius και άλλους συγχρόνους- ο μπουφόνι χωρίζεται από τη χήνα και τον οδηγεί μόνο στο να παίζει μαζί ή να τραγουδά, χάνοντας πολλά στα μάτια των εραστών της αρχαίας τραγουδοποιίας. «Ο λάτρης θα συντονίσει τη φωνή του στο σωλήνα, αλλά δεν θα δημιουργήσει τη ζωή του», λέει μια λαϊκή παροιμία, και τώρα χορευτές, τραγουδίστριες, λάτρεις περιφέρονται σε όλη τη ρωσική έκταση, από πόλη σε πόλη, από χωριό σε χωριό - στο δρόμο, στις πλατείες και στα χωράφια διασκεδάζουν τον κόσμο την περίοδο των εορτών. Είτε τυχαία, σε ζευγάρια, είτε - παλιά - και μόνοι, μετά σε ολόκληρες συμμορίες δίνουν τις παραστάσεις τους στο παιχνίδι των γκριζογένειων χήνων, αναστενάζοντας στις χορδές που μιλάνε για την ετοιμοθάνατη «μεγάλη συγκινητική διασκέδαση». Εμφανίζεται ένα νέο είδος κουκλοθεάτρου - κουκλοπαίκτες, δεμένοι με βαφή και τακτοποιώντας κάτι σαν κουκλοθέατρο πάνω από τα κεφάλια τους. Το «Plays, speaked dolls» προστίθεται σε έναν μακρύ κατάλογο εγκλημάτων κατά της πίστης και της ηθικής στα μάτια των επίμονων γραφέων. Και εν τω μεταξύ, αυτά τα «παιχνίδια» ήταν στην αρχή εντελώς αθώες εκδηλώσεις λαϊκής ευφυΐας, χαρούμενα, ακίνδυνα αστεία, μετά άρχισε να αναμιγνύεται κοινωνικό περιεχόμενο και μετά «σκατώδεις ενέργειες» που έπληξαν τόσο τον επισκέπτη «Γερμανό» Olearius. Οι κουκλοπαίκτες, συνοδευόμενοι από έναν κουκλοπαίκτη, έγιναν αντικείμενο γενικής έκπληξης και απόλαυσης τόσο σε μια θορυβώδη πλατεία της Μόσχας, όσο και στο δρόμο ενός βουρκωμένου προαστιακού προαστίου και κάτω από τον θόλο μιας φιλόξενης έπαυλης των βογιάρων και κάτω από έναν παλιό θόλο ιτιές σε χωριάτικο στρογγυλό χορό. Παντού τους ακολουθούσαν πλήθη που παρείχαν γενναιόδωρα στους γλεντζέδες ό,τι μπορούσαν: με εκλεκτό χαλκό και με όλους όσοι ήταν πλούσιοι σε οτιδήποτε, ακόμα και με δυνατές ρωσικές λέξεις.
Σχετικά με τα κουκλίστικα guselniks (σύμφωνα με την παλιά μνήμη, ήταν ακόμα παρατσούκλι και στυλ guselniks), μπορεί κανείς να κάνει μια αρκετά σωστή ιδέα σύμφωνα με τις ιδέες του σύγχρονου "Petrushka", το οποίο διατήρησε σχεδόν πλήρως ορισμένα χαρακτηριστικά του παλιού " κουκλοθέατρο". Η ρύθμιση κάνει όλη τη διαφορά. Στη Μόσχα - στο Maiden's Field και στο Sokolniki (την άνοιξη), στην Αγία Πετρούπολη - πρόσφατα στο λιβάδι Tsaritsyn, και τώρα - στο γήπεδο παρελάσεων Semyonovsky και σε όλη την έκταση της ρωσικής γης (σε εκθέσεις) και τώρα εσείς μπορεί ακόμα να δει όχι μόνο αυτά τα απομεινάρια μιας παλιάς διασκέδασης, αλλά και λαϊκούς μπουφόν - στο πρόσωπο των "παλιών παππούδων φάρσας", στην Ουκρανία - gusli-kobzars (δυστυχώς, ένα φαινόμενο που εξαφανίζεται) και στον Άπω Βορρά και σε μερικά μέρη κατά μήκος του Βόλγα, και τραγουδιστές-τραγουδοποιοί, που άφησαν την άρπα και χωρίς καμία συνοδεία, σε μια φωνή που οδηγεί αναδιηγήσεις αρχαίων επών. Και όλα αυτά, παρά το γεγονός ότι, αρχής γενομένης από τον 17ο αιώνα, τόσο ο κλήρος όσο και οι κοσμικές αρχές, μαζί με βιβλιόφιλους, επαναστάτησαν εναντίον του «ευθυμού λαού», απαγορεύοντας όχι μόνο τον «μπουμπουνισμό», αλλά ακόμη και την έκδοση αυστηρών διαταγών για «καταστροφή «Όλη η έγχορδα μουσική στη Ρωσία, που έκανε τους διασκεδαστικούς φλοιούς παρίες της κοινωνίας. Είναι απαραίτητο, ωστόσο, να επιφυλάξουμε ότι οι αρχές έλαβαν τόσο αυστηρά μέτρα κατά των «εύθυμων συντρόφων» επειδή σε ορισμένα μέρη οι περιπλανώμενες συμμορίες βαφτισμάτων μετατράπηκαν σε συμμορίες ληστών, καταστρέφοντας ειρηνικά χωριά όχι χειρότερα από ληστές. Αυτά τα εξαιρετικά φαινόμενα έδωσαν αφορμή για άδικες τιμωρίες για μπουφέ και «πλάκα» γενικότερα. Αλλά το πνεύμα του ρωσικού λαού είναι επίμονο, το πνεύμα του είναι επίμονο, η φυσική του κλίση στη σύνθεση τραγουδιών, «μεγάλη» και «μικρή», «συγκινητική» και «εύθυμη», η αγάπη του για την τέχνη. Πέρασαν αιώνες, η επιδίωξη της «διασκέδασης» ήταν από καιρό στον τομέα των θρύλων, το θέατρο ακμάζει στη Ρωσία, η μουσική έχει δυναμώσει και αναπτυχθεί, η τέχνη έχει ανοίξει τα δυνατά της φτερά και τώρα το gusli-samogudy είναι εξακολουθούν να βουίζουν σε ορισμένα μέρη, και τώρα η διασκέδαση του κόσμου εξακολουθεί να αντιμετωπίζει .
Γκούσλι σε σχήμα κράνους,ή "Ψαλτήρι",είχε μια κολλητή θήκη σε σχήμα κράνους από λεπτές σανίδες, συνήθως ελάτης. Διαστάσεις εργαλείου - μήκος 900mm, πλάτος 475mm, ύψος 110mm. Ο αριθμός των χορδών είναι από 11 έως 36.
Η άρπα 20-25 χορδών ήταν πολύ δημοφιλής στον κόσμο. Το εύρος ήχου είναι διατονικό. Οι χορδές στο όργανο ήταν στημένες με φλέβα, οπότε ο ήχος ήταν ήσυχος και απαλός.
Γκούσλι τραπεζοειδήςκατασκευάστηκαν τον 16ο - 17ο αιώνα με βάση φωνητά και σε σχήμα κράνους gusli. Είναι πολύ μεγαλύτερα σε μέγεθος - μήκος 1500mm, πλάτος 500mm, ύψος 200mm.
Το ηχείο είναι κατασκευασμένο από έλατο και έχει μια στρογγυλή τρύπα αντηχείου. Στην εξωτερική πλευρά του καταστρώματος, δύο τοξοειδείς σανίδες είναι ενισχυμένες. Οι μεταλλικοί πείροι είναι στερεωμένοι στο ένα για τη σύνδεση χορδών, οι μεταλλικοί γόμφοι βιδώνονται στο άλλο. Ο αριθμός των χορδών είναι από 55 έως 66. Το σύστημα αρχικά ήταν διατονικό. Ύστερη χρωματική. Δεν έλαβαν ευρεία διανομή στη λαϊκή μουσική.
Γκούσλι πτερυγοειδής (ή φωνηείς)αποτελούνται από ένα σχισμή ή κολλημένο επίπεδο σώμα σε σχήμα φτερού, στο ηχείο του οποίου τεντώνονται από 4 έως 9 μεταλλικές χορδές. Διαστάσεις - μήκος 600mm, πλάτος 250mm, ύψος κελύφους (πλευρικό μέρος) 45mm. Ορισμένα δείγματα των αιώνων XI - XIV είχαν 9 χορδές, τον XVIII αιώνα ήδη από 5 έως 14 χορδές και μια σειρά από τέταρτο έως δύο οκτάβες. Η δομή τους ήταν διατονική, συνήθως σε μεγάλη κλίμακα, και οι χαμηλοί ήχοι αποτελούσαν ένα πέμπτο bourdon σε σχέση με την κύρια κλίμακα.
Αυτές οι άρπες ήταν κοινές από τον XIV - XV αιώνες. Στο Latgale (σημερινή Λετονία), στο Novgorod και στο Pskov (σύγχρονη Ρωσία), τίποτα δεν μπορεί να ειπωθεί με βεβαιότητα για άλλες περιοχές. Αυτό το όργανο θεωρείται το πιο κοινό από τα γκουσλί που έχουν επιβιώσει μέχρι σήμερα στη λαϊκή ζωή.
Δομικά. Όπως υποδηλώνει το όνομα, αυτό το εργαλείο διακρίνεται από την παρουσία μιας καρτ ποστάλ. Ανοιχτήρι - ένα λεπτό μέρος του σώματος που προεξέχει πέρα από τη σειρά με μανταλάκια. Το ανοιχτήρι είναι μια πρόσθετη «πλατφόρμα» για αντανάκλαση του ήχου, μια πρόσθετη γέφυρα αντήχησης. Χάρη στο ανοιχτήρι, αυτές οι άρπες είναι αισθητά πιο δυνατές και πιο αιχμηρές από, για παράδειγμα, τις άρπες καντέλες.
Κλίμακα: Mixolydian mode (για παράδειγμα, sol-do-re-mi-fa-sol-si.flat-do-re). Κάτω, για πρόσθετο χρωματισμό, ένα χαμηλότερο τέταρτο ή ένα πέμπτο. Το όργανο μπορεί να κατασκευαστεί σε οποιοδήποτε κλειδί.
Η συσκευή και τα κύρια μέρη του εργαλείου
Η άρπα αποτελείται από τρία κύρια μέρη (μέρη): σώμα, θήκη χορδών, μανταλάκια, μεταλλικές χορδές. Υπάρχουν εικόνες ψαλτηρίου πάνω στο οποίο, αντί για ξύλινες βάσεις και μανταλάκια, τοποθετούνται μεταλλικά - πιο ανθεκτικά, αντέχουν φορτία όταν τραβιούνται οι χορδές.
Για το σώμα της άρπας, χρησιμοποιείται μια αποξηραμένη σανίδα από σημύδα, τέφρα του βουνού, σφένδαμο και έλατο. Η επιφάνεια του ξύλου πρέπει να είναι ομοιόμορφη, η σανίδα πρέπει να είναι ομαλά πλανισμένη σε τέσσερις πλευρές (δύο όψεις και άκρες) και καθορισμένη σε μέγεθος.
Πριν τοποθετήσετε τα μανταλάκια και το στήριγμα χορδών στο σώμα, το οποίο έχει ορθογώνια κοιλότητα και τέσσερα τοιχώματα, κολλάται ένα σημαντικό μέρος του οργάνου, η τράπουλα.
Το Deca (από αυτό. Decke. Lit.-καπάκι) είναι απαραίτητο μέρος του σώματος των έγχορδων οργάνων, που χρησιμεύει για την ενίσχυση και την αντανάκλαση του ήχου. Είναι κατασκευασμένο από ηχηρό ξύλο, αλλά χρησιμοποιείται και κόντρα πλακέ. Οι κραδασμοί των χορδών μεταδίδονται από την ηχητική σανίδα μέσω της παράδοσης. Το πάνω κατάστρωμα των οργάνων έχει οπές αντηχείου. Για να μην παραμορφώνεται το ηχείο κατά το τράβηγμα των χορδών, κολλάται σε ξύλινες σανίδες (ελατήρια) περνώντας μέσα στο σώμα.
Μήκος κλειδιού και χορδής
Χρησιμοποιώντας μια σανίδα μήκους περίπου ενός μέτρου και δύο μανταλάκια σε απόσταση 60 cm (ή λιγότερο), προσδιορίζουμε το μήκος της πρώτης (μακρύτερος) χορδής. Χρησιμοποιούμε ξετυλιγμένες χορδές κιθάρας: Νο. 1 για υψηλούς ήχους και Νο. 2 για χαμηλούς ήχους. Τεντώνοντας και απελευθερώνοντας τη χορδή, βρίσκουμε τον βέλτιστο ήχο. Καθορίζουμε το μήκος της χορδής χρησιμοποιώντας μια βάση, κόβοντας τη χορδή σε διαφορετικά σημεία. Δηλαδή, κοντύνοντας ή επιμηκύνοντας τη χορδή, ανεβάζουμε ή χαμηλώνουμε τον τόνο του οργάνου.
Με βάση το πλάτος του κορμού και λαμβάνοντας υπόψη ότι η απόσταση μεταξύ των χορδών, ανάλογα με το στυλ παιχνιδιού και το πάχος των δακτύλων του μουσικού, πρέπει να είναι τουλάχιστον 17 mm, προσδιορίζουμε τον αριθμό των χορδών που χωρούν σε αυτό το πλάτος - το εύρος του οργάνου. Για παράδειγμα, το πλάτος της ράβδου είναι 20 cm. Υποχωρούμε από τις άκρες κατά 1 cm και διαιρούμε την απόσταση που προκύπτει με 18. Το σχήμα 10 που προκύπτει είναι ο αριθμός των αποστάσεων μεταξύ των χορδών. Άρα, μπορεί να είναι 11. Αν το ύψος της πρώτης χορδής είναι μέχρι την 1η οκτάβα (to), τότε το ύψος της δεύτερης χορδής είναι fa της 2ης οκτάβας (fa). Ομοίως, βρίσκουμε το μήκος της μικρότερης συμβολοσειράς. Οι υπόλοιπες χορδές θα απέχουν ομοιόμορφα μεταξύ της πρώτης και της τελευταίας χορδής.
Τα αποτελέσματα της έρευνας έδειξαν ότι σε όλες τις ποικιλίες του οργάνου, το σώμα του αντηχείου με τεντωμένες χορδές είναι το κύριο, σχεδιασμένο να εξάγει ήχο μόνο ενός ύψους. Αν στην αρχαία άρπα ο αριθμός των χορδών είναι 4-5, τότε η άρπα μιας μεταγενέστερης περιόδου είχε 7-9 χορδές διαφορετικού μήκους, οι οποίες τεντώνονταν παράλληλα μεταξύ τους.
Για την απόδοση της δημοτικής μουσικής, ένα τέτοιο ηχητικό εύρος θεωρούνταν επαρκής, αφού οι λαϊκοί ερμηνευτές χρησιμοποιούν συνήθως δύο έως τρεις τονικούς τόνους όταν παίζουν. Ο Γκάσλι είχε το ακόλουθο σύστημα:
Η πεντάχορδη άρπα κουρδίστηκε σύμφωνα με τους ήχους της τρίτης σειράς,
Οι επτά χορδές είχαν ένα διατονικό σύστημα, στο οποίο η κάτω χορδή ήταν μπουρντόνι και ήταν κουρδισμένη σε μια πέμπτη σε σχέση με τη διατονική κλίμακα.
Μερικές φορές η άρπα ήταν συντονισμένη σε μικρή κλίμακα. Στις αρχές του 20ου αιώνα εμφανίστηκαν βελτιωμένες άρπες, το σώμα των οποίων ήταν κολλημένο μεταξύ τους από λεπτές σανίδες (λεπτομέρειες) και ο αριθμός των χορδών αυξήθηκε σε δεκατρείς,.
Η διαδικασία παρασκευής gusli
Εργαλεία:μια πλάνη, μια μεγάλη ημικυκλική σμίλη, μια λοξή σμίλη, μια επίπεδη σμίλη, ένα ηλεκτρικό τρυπάνι με τρυπάνια, ένα εξάρτημα τρυπανιού σε μορφή τροχού λείανσης. γυαλόχαρτο, σέγα, κόφτης, σφιγκτήρες.
Υλικά:σανίδα "fifty dozen", κόντρα πλακέ πάχους 5 mm, κόλλα PVA, βερνίκι ξύλου, σιδερένιες χορδές κιθάρας.
Αρχικά, σημειώνουμε τις διαστάσεις της άρπας στο δέντρο. Αμέσως αποφασίζουμε ποιο θα είναι το σχέδιο (μοτίβο).
Στη συνέχεια παίρνουμε ένα παζλ και το κόβουμε όλο σύμφωνα με τη σήμανση. Σε ιδιαίτερα απότομες στροφές του παραθύρου παιχνιδιού, πρέπει να τρυπηθούν εκ των προτέρων τρύπες για να είναι πιο βολικό το τύλιγμα της σέγας. Μετά το πριόνισμα, σημειώνουμε την «γούρνα», την κοιλότητα του αντηχείου. Το πάχος του τοίχου πρέπει να είναι κάπου μεταξύ 6-8 mm. στο κάτω άκρο αφήνουμε μια θέση για τις πάπιες. Υποχωρούμε από το παράθυρο του παιχνιδιού επίσης περίπου 10 mm. Σφίγγουμε το τεμάχιο εργασίας σε μια μεγάλη μέγγενη και με μια ημικυκλική σμίλη αρχίζουμε να επιλέγουμε σιγά σιγά την κοιλότητα. Το υλικό της σανίδας είναι αρκετά μαλακό, έτσι η σμίλη πηγαίνει καλά ακόμα και χωρίς σφυρί. Το πάχος του πάτου είναι επίσης κάπου στα 8 χιλιοστά. Με χοντρό γυαλόχαρτο τρίψτε ελαφρά την κοιλότητα του αντηχείου ώστε να υπάρχουν λιγότερα γρέζια.
Τώρα πρέπει να κόψετε ένα κατάστρωμα από κόντρα πλακέ, το οποίο είναι η κοιλότητα του αντηχείου. Βάζουμε το σώμα της άρπας σε ένα κομμάτι κόντρα πλακέ και σχεδιάζουμε ένα περίγραμμα με ένα μολύβι, το κατάστρωμα τελειώνει κατά μήκος του κάτω περιγράμματος του παραθύρου του παιχνιδιού, με ένα ηλεκτρικό παζλ, κόβουμε το κατάστρωμα.
Στο σώμα, πρέπει να επιλέξετε μια αυλάκωση ίση με το πάχος του κόντρα πλακέ, ώστε να βρίσκεται στο ίδιο επίπεδο με το σώμα εκεί. Πριν το κολλήσετε στη θήκη, πρέπει να ανοίξετε μια τρύπα αντηχείου. Επιλέγουμε τη θέση της τρύπας ως εξής - βάλτε το κατάστρωμα στο σώμα και χτυπήστε το με το δάχτυλό σας. Όπου ο ήχος θα είναι ο πιο κουφός και πρέπει να τρυπήσετε. Η διάμετρος της τρύπας στην άρπα μου είναι 25 mm. Καθαρίζουμε την τρύπα με γυαλόχαρτο για να μην υπάρχουν γρέζια και εφαρμόζουμε το κατάστρωμα με κόλλα PVA. Τώρα το κατάστρωμα πρέπει να πιέζεται σταθερά μέχρι να πιάσει η κόλλα, μεγάλοι σφιγκτήρες είναι κατάλληλοι για αυτό. Αφήνουμε το προϊόν να στεγνώσει για μια μέρα.
Αφού στεγνώσει η κόλλα, αρχίζουμε να επεξεργαζόμαστε το σώμα με πλάνη, σμίλες, δίνοντάς του ένα τελειωμένο σχήμα. Όπου υπάρχει παράθυρο παιχνιδιού και όπου θα υπάρχουν πάπιες, το πάχος της γάστρας στην πίσω πλευρά πρέπει να μειωθεί κατά περίπου ένα τρίτο. Σφίγγουμε το σώμα σε μέγγενη και αφαιρούμε την περίσσεια με μια επίπεδη σμίλη. Στρογγυλεύουμε τις γωνίες με μια λοξή σμίλη, δίνοντας στο προϊόν ένα πιο λείο σχήμα. Όπου θα υπάρχουν μανταλάκια, μια σανίδα σκληρού ξύλου (δρυς, τέφρα, σφενδάμι) πρέπει να κολληθεί στο σώμα από την κάτω πλευρά. Για να γίνει αυτό, σημειώνουμε μια αυλάκωση πλάτους και μήκους 40 mm από την άκρη μέχρι την άκρη της άρπας. Αυτό το αυλάκι πηγαίνει διαγώνια. Κόβουμε μια μπάρα στο κατάλληλο μέγεθος, την κολλάμε και την πιέζουμε με σφιγκτήρες. Αφού στεγνώσει η κόλλα, ολόκληρο το σώμα γυαλίζεται με έναν μεγάλο τροχό σμύριδας, στερεωμένο σε ένα ηλεκτρικό τρυπάνι. Στη συνέχεια τρίβουμε με το χέρι με πιο λεπτό γυαλόχαρτο. Διακοσμούμε την κορυφή της άρπας με σκάλισμα (χρησιμοποιώ γεωμετρικό σκάλισμα στην άρπα μου), .
Επίσης φτιάχνουμε πάπιες από μασίφ ξύλο. Οι διαστάσεις των παπιών είναι περίπου οι εξής: μήκος - 80mm, ύψος - 25mm, πάχος - 7mm. Για να έχουν το ίδιο σχήμα, παίρνουμε δύο όμοιες σανίδες κατάλληλου δέντρου και κατάλληλου πάχους, τις ενώνουμε και τις σφίγγουμε σε μέγγενη, όπου με μια σμίλη και τους δίνουμε το επιθυμητό σχήμα. Η μορφή τους μπορεί να είναι οποιαδήποτε. Στη συνέχεια επεξεργαζόμαστε το καθένα ξεχωριστά, στρογγυλεύουμε τις γωνίες, αλέθουμε. Οι χορδές συνδέονται σε μια χαλύβδινη ράβδο, ο ρόλος της οποίας είναι κατάλληλος για ένα μεγάλο καρφί. Ανοίγουμε τρύπες σε πάπιες ίσες με το πάχος του νυχιού. Οι πάπιες είναι κολλημένες στη γάστρα και βιδώνονται για μεγαλύτερη αντοχή. Μέχρι να δέσει η κόλλα, εισάγουμε το καρφί στις πάπιες, αφού κόψουμε το καπέλο και προσαρμόσουμε το μήκος του στο πλάτος της άρπας. Πιέζουμε τις πάπιες με σφιγκτήρες και αφήνουμε την κόλλα να στεγνώσει.
Τώρα φτιάχνουμε τα μανταλάκια, στα οποία θα πάνε οι χορδές από την ουρά. Οι διαστάσεις είναι: μήκος 70mm, διάμετρος 10mm, πλάτος λαβής 20mm. Από ένα δέντρο κόβουμε μια ράβδο πάχους 10 mm και πλάτους 20 mm, σημειώνουμε τα μανταλάκια πάνω της, κόβουμε ένα κενό για τα μανταλάκια, τη σφίγγουμε σε μέγγενη και της δίνουμε το επιθυμητό σχήμα με μια λοξή σμίλη. Στη συνέχεια κάνουμε το τμήμα εργασίας του μανταλιού στρογγυλό: πρώτα, γυρίζουμε το μπλοκ που προκύπτει 10 επί 10 mm σε ένα οκτάγωνο και στη συνέχεια το επεξεργαζόμαστε με γυαλόχαρτο σε περισσότερο στρογγυλό σχήμαπροσπαθώντας να μην αγγίξει τη λαβή του μανταλιού. Το τμήμα εργασίας του μανταλιού δεν είναι το ίδιο σε διάμετρο, αλλά είναι κατασκευασμένο, όπως ήταν, σε κώνο, πιο κοντά στο άκρο, η διάμετρος είναι 8 mm πιο κοντά στη λαβή 12 mm. Αυτό είναι απαραίτητο για να μην γυρίζει το μανταλάκι και να κρατά σταθερά το κορδόνι. Στο τέλος των μανταλιών κάνουμε τρύπες ίσες με 1 mm, στις οποίες θα μπουν οι χορδές.
Στην άρπα σημειώνουμε τις τρύπες για τον πάσσαλο. Τρύπες με διάμετρο 10mm, τρυπάμε από το κάτω μέρος της άρπας και επίσης ελαφρώς στον κώνο. Οι αποστάσεις μεταξύ των οπών πρέπει να είναι ελαφρώς μεγαλύτερες από το πάχος των δακτύλων σας. Έχω απόσταση μεταξύ των κέντρων της τρύπας είναι 35mm. Τώρα κοιτάμε πόσα μανταλάκια θα χωρέσουν και αναλόγως πόσες χορδές θα έχει η άρπα σου, πήρα 5 χορδές. Τώρα εισάγουμε τα μανταλάκια στις τρύπες που προορίζονται για αυτά. Δεν είναι εύκολο να γίνει αυτό, πρέπει να μπουν εκεί μέσα πολύ σφιχτά και να περιστρέφονται με δυσκολία. Τοποθετούμε ένα μανταλάκι, κυλιόμενο, το σπρώχνουμε όσο πιο μακριά γίνεται, όταν δεν πάει άλλο, το βγάζουμε και το επεξεργαζόμαστε με γυαλόχαρτο. Το βάζουμε ξανά και ούτω καθεξής μέχρι να εμφανιστεί η άκρη έξω, μήκους περίπου 15 mm.
Τώρα καλύπτουμε την άρπα με βερνίκι για να αποτρέψουμε τις βλαβερές συνέπειες διαφόρων ατμοσφαιρικών βροχοπτώσεων και, γενικά, θα φαίνεται καλύτερα με τον εμποτισμό. Το κύριο πράγμα δεν είναι να γυαλίσετε τις τρύπες για τις ακίδες, διαφορετικά δεν θα είναι δυνατό να τις γυρίσετε αργότερα. Τώρα πρέπει να τεντώσουμε τις χορδές. Τώρα μένει να στηθεί για να συνθέσει μερικά τραγούδια.
Στη διαδικασία της εργασίας, μελετήσαμε την ιστορία του αρχαίου gusli, τις ποικιλίες τους, τις ιδιότητες του ξύλου. Έχοντας κατακτήσει την τεχνική κατασκευής άρπας, δημιουργήσαμε ένα εργαλείο εργασίας - μια άρπα. Δείξαμε το έτοιμο όργανο στους μαθητές των τάξεων 1-2 και μετά τους τέθηκε η ερώτηση: "Τι είδους όργανο είναι αυτό;". Οι απαντήσεις ήταν διαφορετικές: μπαλαλάικα, ντόμπρα, άρπα. Μετά τις απαντήσεις των μαθητών, κάναμε μια σύντομη ιστορική αναδρομή στο αρχαίο όργανο.
Αξίζει να σκεφτούμε την ανάγκη εισαγωγής του σχολικού μαθήματος "Ρωσικός Πολιτισμός" στα γενικά εκπαιδευτικά ιδρύματα, ένα από τα τμήματα του οποίου ήταν η γνωριμία με τα λαϊκά όργανα.
Ελπίζουμε ότι η δουλειά μας θα βρει την εφαρμογή της στα μαθήματα της εργατικής εκπαίδευσης. Το Gusli φτιάχτηκε στα μαθήματα τεχνολογίας που τα παιδιά μπορούν να δώσουν στην προσχολική ηλικία Εκπαιδευτικά ιδρύματαγια την προώθηση του ρωσικού πολιτισμού.
1. Dal V.I. Εικονογραφημένο λεξικόΡωσική γλώσσα - M .: EKSMO, 2009.
2. Μεγάλη Εγκυκλοπαίδεια Χειροτεχνίας. - Μ. «ΕΚΣΜΟ», 2008.
3. Corinthian A. People's Russia. - M. "White City", 2007.
4. "The Golden Book of Russian Culture" - M. "White City", 2008.
5. Basurmanova L.A. Rokityanskaya T.A. «Γκουσλί. Ομαδική και ατομική προπόνηση” .-
6. Δημοφιλές επιστημονικό περιοδικό «Λαϊκή Τέχνη» Νο 4. - Μ. 2003
7. Rikhvk E.V. "Επεξεργασία ξύλου σε σχολικά εργαστήρια." - Μ. " μεταπτυχιακό σχολείο", 1984
8. Kreidlin L.N. «Ξυλουργείο».- Μ. 1974.
9. Khvorostov A.S. "Κυνηγητό. Ψηφιδωτό. Ξυλογλυπτική - Μ. "Διαφωτισμός", 1985.
10. Βασίλισσα Ν.Σ. Utkin P.I. "Τέχνες λαϊκής τέχνης" - Μ.
"Γυμνάσιο", 1992
