Три седем асо каква игра. Тайната на дама пика: тройка, седем, асо
На въпроса Защо в разказа на Пушкин са били точно тройка, седем и асо магически карти, а пиковата дама изигра зловеща роля? дадено от автора Примадона Натали™най-добрият отговор е Има мнение, че А. С. Пушкин е написал Пиковата дама като чисто масонско упражнение, след като самият той е бил приет в масонската ложа. Тройката, седмицата, асото, споменати в това произведение, са магически и масонски числа, които Пушкин утвърждава с явни и скрити художествени средства, за да създаде нумерологично действие, което има магическа сила.
Защо Пушкин избра такива карти? Три е дух. Седемте са седемте дни на сътворението. А асото е единица - начало на света.
Когато в Пиковата дама, в разочарованото въображение на Херман, картите придобиват семантика извън играта („трите цъфтяха пред него под формата на великолепна грандифлора, седмицата изглеждаше като готическа врата, асото огромен паяк"), тогава това е приписване на значения, които те нямат в тази система (строго погледнато, такива стойности нямат и карти за гадаене, обаче, самият принцип на приписване на стойности на отделни карти е взет от гадаене). Когато срещнем епиграфа на Пушкин към „Дамата пика”: „Дамата пика означава тайна злоба”, а след това в текста на произведението Дама пика действа като карта за игра - имаме типичен случай на взаимно влияние на два плана.
Тук се активират други функции на картите: предсказване („какво ще се случи, как ще се успокои сърцето“) и програмиране. В същото време, когато се гадае, значенията на отделните карти излизат на преден план. Като част от игра на картивсеки отделна картаполучава значението си от мястото, което заема в системата от диаграми. Извън контекста на значенията, картите бяха представени на Херман в такива образи поради болезнено вълнение.
източник:
Отговор от Ян Корчмарюк[гуру]
Почти познах. Поправям: тройка купа, седем пика, асо купа. Обяснявам защо. За игра на стос (фараон) е използвано покер тесте от 52 карти. Но тя е второстепенна, и се връща към т.нар. „карти Таро“, към техните т.нар. „малки или малки аркани“. Има кореспонденция едно към едно в боите: сърца = чаши или купи, каро = пентакли, пика = мечове, клубове = палки или клубове. В Пушкин, когато говорим за тройка, тя се сравнява с красиво момиче. Трите чаши в Таро са три момичета с чаши. Гадателно значение - радост, щастие, късмет. Цветето грандифлора, ако някой го е виждал, е голям, 10 см в диаметър, бокал. И те растат заедно, три цветя = три чаши. В Пушкин, когато се говори за седемте, той се сравнява с готическите порти. Ако някой е виждал готическите порти, тяхната куполообразна ланцетна арка е много подобна на боята пика. Пушкин сравнява седемте с времето: без пет минути седем. Седемте мечове в Таро се тълкуват като здрач, рано сутрин или рано вечер. Значение - кражба, предупреждение за опасност. Пушкин сравнява асото с паяк. Паяк-кръст - много подобен на асото на клубовете. На някои колоди таро клубът на това асо е толкова възлестен, че прилича на паяк с крака. Стойността на картата е изключително рисковано и скъпо начинание, или пан, или отидете, ол-ин за голяма сума. На фона на картата - замък, къща, недвижим имот. Собственикът на такъв замък несъмнено е много проспериращ и богат човек, "асо". Пиковата дама или Кралицата на мечовете в Таро е не само умна и благоразумна жена, но и се освобождава от дълг, от задължения. Призрачният декантер изпълни точно обещанието си: асото падна отляво, тоест от страната на Херман. Фактът, че той се „обърна“, е неговата собствена карма, подсъзнанието го наказа за нарушаване на договора, за това, че не се ожени за Лизавета. Също така искам да отбележа някои цифрови модели в темата. 2.3, ..9, 10, V=11, D=12, K=13, T=14. Картите, които бият, са девет и вале = 11, с линейна връзка, трябва да очаквате поп = 13. Кралят е в средата, между асо=14 и дама=12, по указ. ме по-рано класира в колодата. Херман играе "парола", тоест удвоява залозите. Картите също се удвояват. Три*2=6, това е почти 7. 6*2=12, това е дама=12 в ранг. 7 * 2 = 14, само асо = 14 в ранг. Предупрежденията от картите се увеличават: тройките му позволиха да върне залога и да го удвои, това е малко щастие. Седемте учетворяват победата, почти съсипват Чекалински, това несъмнено е кражба и предупреждение - време е да напуснете играта. Асото удвоява печалбата и съсипва Чекалински (или Херман, което се случи) абсолютно. С такива пари беше напълно възможно да се купи имение-замък и да се превърне в ас-земевладелец. Но няма късмет. Пряка аналогия с приказката на Пушкин "Златната рибка": там вълнението от синьото море също нараства експоненциално (геометрична прогресия) и в крайна сметка алчната и глупава старица остава без нищо. А Херман е в лудница.
Отговор от Дъжд.[гуру]
Три, седем, асо = 21, "точка"! "Дама пика" в "сърца" дава допълнителни 10 точки ... Игри с карти ...
Отговор от ео[гуру]
Е, пиковата дама очевидно е намек за графинята, сякаш отмъщение за смъртта й, значението на картата е зла жена. Е, тройката, седмицата, асото са основните числа на еврейската метафизика (веднага се сещам за масонството на A.S.)
Поет и мистик Шломо Ибн Габирол (XI в. сл. Хр.) написва поемата „Седемте небеса“, в която кодира идеята си за тайната метафизика на света. Започва така:
Седемте небеса не могат да те поберат,
Те не могат да те вземат.
Дадено е на всяко създание да Те почита,
Ще загине, но Твоето лице е вечно.
Боже мой, Господи, Ти си безмерно велик!
Колкото и важни и могъщи да ни изглеждат елементите на сътворения свят - седемте нива на небето, трите основни принципа на вселената, безплътни същества от по-висок порядък („ангели“) и накрая просто мощни човешки организации като партиите и правителства – всички те са безкрайно по-малки от Този, който ги е създал. И Той е един и никой и нищо не Го ограничава.
Числото 21 се счита за много благоприятно. През Средновековието той е бил надарен с магическо свойство да влияе на човешкия живот. В „Дама пика“, където щастливата и същевременно фатална ТРОЙКА, СЕДМИЦА и АСО, общо едва 21 точки, са символ на фатален късмет.
тройка + седем + асо
Алтернативни описанияВ спорта: разчетна единица за показване на броя на победите
Включена икона карта за играили кости, обозначаващи нейното достойнство
И играта с карти, и частта от тялото, която "играе", когато губите
Потърсете го в центъра на асото
икона на карта
тясна дупка в нещо
Асо плюс десет (карта)
В полиграфията: печатната повърхност на изпъкнал огледален образ на буква или знак върху типографско писмо
. "двадесет и едно"
Спортен резултат
Гол във волейбола
Картичка "21"
Асо + десетка
Релефно изображение на знака
Игра на карти
Сметна единица
Дупка в тоалетната (разговорно)
баскетболен резултат
Резултат в баскетбола
Асо + десетка в карти
Разчетна единица в спорта
Хазарт с банкер
Разчетна единица във волейбола
Гол на таблото
Стойност на картата
22 е много, но 21?
Десет към Асо
Любима игра на чийтъри
Точка върху зара
тясна дупка
. късогледа игра на карти
Асо и десет чифтове
21 в карти
Временно регистриране на топката в коша
Играта, в която се хвърля банката
Популярна игра на карти зад решетките
Двадесет и едно в карти
. "Блек Джак" според нас
Един от основоположниците на полската медицина, придворен лекар на Стефан Батори
Икона на карта за игра
Блек Джак
хазартна игра с карти
Но обикновено не убива
Игра за бюст
Асо с десетка
Игра на карти
Икона върху карта за игра или зар, показваща нейната стойност в играта
тясна дупка в нещо
. Игра на карти "Късоглед".
. "Двадесет и едно"
22 бюст и 21
. "черен джак" по нашенски
И игра на карти, и част от тялото, която "играе", когато губиш
Карта 21
Една от игрите с карти
Очила, очила и пр. вижте око
Асо плюс десет
Единица за резултат във волейбола
двадесет и едно
Три + Седем + Асо
Популярен зад решетките на картите. играта
Популярен зад решетките на картите. играта
(Тази статия не е истината от последна инстанция, а само предположение).
Спомняте ли си, приятели, сюжета на А. С. Пушкин „Дамата пика“? Младият военен инженер Херман води скромен живот и пести пари, той никога не взима карти и се ограничава само до гледане на играта. Неговият приятел Томски разказва историята как неговата баба, графинята, докато била в Париж, загубила голяма сума в игра на карти. Тя се опита да вземе назаем от граф Сен Жермен, но вместо пари, той й разкри тайната на трите печеливши карти. Графинята, благодарение на тайната, напълно се възстанови. Херман е шокиран от тази история до такава степен, че се решава на отчаяна стъпка. Младият мъж съблазнява ученичката на графинята Лиза, влиза в спалнята на старата жена, започва да моли и заплашва да разбере от нея заветната тайна. Виждайки Херман въоръжен с пистолет, графинята умира от инфаркт. На погребението Херман си представя, че покойната графиня го поглежда от време на време. Вечерта нейният призрак се явява на Херман и казва, че три карти („три, седем, асо“) ще му донесат печалба, но той не трябва да залага повече от една карта на ден. Трите карти се превръщат в мания за един мъж.
Сюжетът на Пиковата кралица беше подсказан на Пушкин от младия принц Голицин, който, след като загуби, върна загубените пари на себе си, залагайки по съвет на баба си на три карти, веднъж подсказани от самия Сен Жермен. Голицин твърдеше, че е истинско!
Става все по-интересно! Не е ли вярно, скъпи мои читатели? След първата мистерия веднага се отваря следващата и обещавам, че няма да е последната мистерия в тази тема. Колко пъти, докато четете историята на А. С. Пушкин, вие и аз си мислехме какво означават картите: три, седем, асо, дама пика? Каква ужасна тайна се крие в историята на великия писател? Но наистина Пушкин е шифровал посланието в тези заветни карти за играза хората. Който? Да, всичко е много просто. Предварително определил дата за смъртта му. Вижте сами:
1) Асото е първата карта в тестето, така че пишем 1
2) Три - 3
3) Седем - 7
Последната карта е дама, тоест смъртта на поет. Тук ви моля, дами и господа, бъдете умни и маркирайте една жена със собствените си ръце. Виждате ли, рисувате във въздуха овал на китара, по различен начин, числото 8. И какво получаваме в крайна сметка? Блестящият руски писател и поет А. С. Пушкин в творбата „Пикова дама“ предсказал датата на смъртта си – 1837 г.! Q.E.D. „А защо преди това никой не те е познал, питаш ме?“ Наистина ли така мислиш? Мнозина се досетиха, но тайната винаги трябва да остане тайна и хората, които четат историята "Дама пика", независимо дали ви харесва или не, ще се замислят какво всъщност означават тези ценни карти в историята на Пушкин? Може би наистина писателят е знаел щастлива комбинация от карти, в която играчът е гарантирана печалба?
В допълнение към криптираната информация с карти, има втори семантичен ред на "Дамата пика", който разбирам по следния начин! Щастливите карти (тройка, седем и асо) са литературен подарък, който Пушкин притежава, а дамата пика е тайна (информация), писателят я дава на своите читатели и за това той е убит в дуел през 1837 г. но можеше да живее в изобилие дълги години.
Вашата дама е убита — каза нежно Чекалински. Херман потръпна: всъщност вместо асо той имаше дама пика. Не можеше да повярва на очите си, без да разбира как може да се обърне. В този момент му се стори, че Пиковата дама присви очи и се усмихна. Изключителната прилика го порази...”
Дамата му победи! Херман размени Лиза за тесте карти. Той нямаше да изпълни главното условие, поставено му от старата жена: да се ожени за бедния си ученик. Измами стара болна жена и измами себе си, хитрецът се заигра и загуби живота си. В продължение на цял век много хора по света са озадачени над основния въпрос на романа на Пушкин "Дамата пика": "Има ли формула за успех в играта на карти или не?" За да разгадаете тази мистерия, очевидно трябва да станете военен инженер Херман и да живеете неговия труден живот от раждането.
Исках да сложа голяма тлъста точка на тази история, но я нямаше. Но какво ще стане, ако интерпретираме ценните карти на Пушкин по този начин? Смъртта на поета се дължи на порочен любовен триъгълник:
Ас - император на Русия Николай 1 (таен любовник на съпругата на Пушкин).
Дама - Наталия Гончарова.
Седем - А. С. Пушкин.
Тройка - Дантес (провокатор на краля).
Преди 200 години, в епохата на Пушкин, играта на карти беше лудост в Русия и читателите знаеха много добре какъв е залогът, когато прочетоха например Пиковата дама. Но минаха два века и малко хора днес ще могат да разберат поне този диалог между двама играчи от самото начало на историята на Пушкин:
„≈ Трябва да призная, че съм нещастен: играя мирандол, никога не се вълнувам, нищо не може да ме обърка, но винаги губя.
≈ И никога не сте се изкушавали? Никога не го поставяйте на root?
Мирандол? Рут?
Междувременно, за да разберете историята на Пушкин, е необходимо да знаете правилата на играта с карти.
Да играеш mirandole означава да играеш с малки суми пари, да внимаваш на всяка стъпка, да не увеличаваш залозите през цялото време на играта на карти. Заложете на корен - това означава да заложите голяма сума на една карта и да не сменяте картите по време на цялата игра срещу банкера. При всяка загуба играчът плаща на банкера глоба, но продължава да залага на същата карта. По време на играта заветната карта може да бъде загубена повече от веднъж (на жаргон с карти - убита), сумата на загубата расте, но играчът продължава да упорства и да залага на корена. И ако желаната карта, в крайна сметка, пада на играча, той повече от връща цялата предишна загуба. С една дума, залагането на корен означава да рискувате пари и да вярвате в късмета си. Поставете улицата - стъпките на смел човек, но мирандоле - походката на страхлив играч.
Тук в историята на Пушкин се появява името на играта, която съсипа съдбата на Херман ...
„По това време дамите си играеха на фараони.
Фараонът е хазартза пари. Включва тесте от 44 карти. Най-ниската карта започва с двойка и увенчава колодата с асо. Същността на играта е проста до глупост. Играчът избира произволна карта от тестето си, например дама. Боят на картата няма значение. Играчът поставя избраната карта с лицето надолу на масата пред себе си и пише с тебешир върху плата на масата с карти сумата, която иска да заложи срещу банкера или просто слага пари на картата. След като се е съгласил с определения джакпот, банкерът от тестето си започва да подрежда картите с лицето нагоре пред себе си на две купчини: първата карта поставя отдясно, втората отляво, след това отново отдясно и отново наляво, докато изпадне желаната карта - дама.
Десният стек карти от дясната ръка на банкера се счита за страната на банкера, а левият е за страната на играча. Ако дамата падне отдясно и се окаже в купчина банкерски карти, тогава банкерът печели и взема парите на играча. Ако дамата падне отляво, тогава играчът печели и банкерът му брои загубата му. Това е всичко.
„Същата вечер, продължаваме да четем текста на Пиковата дама, баба дойде във Версай, на игра на карти с кралицата. Херцог на Орлеан Метал; баба леко се извини, че не е донесла дълга си, изтъка малка история, за да го оправдае и започна да играе срещу него. Тя избра три карти, сложи ги една след друга: и трите спечелиха нейния звук, а бабата спечели напълно.
Да спечелиш звуков означава да спечелиш от първата карта, която банкерът постави отляво, от страната на играча. Тоест, с помощта на Сен Жермен, младата графиня победи херцога невероятно бързо всичките три пъти подред. Късметът е необикновен.
Пушкин изгражда своята история като история на една загубена игра и стриктно следва картовото оформление на сюжета. Тук Херман влиза през нощта в къщата на графинята, където има среща с ученичката на старицата Лиза.
Херман влезе в спалнята. Пред кивота, пълен с древни изображения, светеше златна лампа. Избелели дамаски фотьойли и дивани с пухени възглавници, без позлата, стояха в тъжна симетрия край стените, тапицирани с китайски тапети. На стената висяха два портрета, рисувани в Париж от мадам Льо Брюн. На една от тях беше изобразен около четиридесетгодишен мъж, румен и пълен, в светлозелена униформа и със звезда; другата - млада красавица с орлов нос, пенирани слепоочия и роза в напудрена коса ... "
Според символиката на картите пред нас са не само два портрета - графинята в младостта и покойният й съпруг, но и два козови карти. Имаме крал и царица. Царят, както трябва да бъде на старите карти, е изобразен в анфас, а дамата е в профил (затова Пушкин споменава „орловия нос“, той се вижда само отстрани). А пред нас, от една страна, е Дамата на сърцата - в напудрената й руса коса има червена роза, а от друга - Дамата пика. В края на краищата тази красота всъщност умря и само нейната зловеща сянка, осемдесет и седем годишна вещица, остана в тази спалня, а мястото на розата в косата на перуката беше заето от паяка, който героят сънища през нощта.
Кой тогава е Херман, замръзнал пред чифт карти?
Той, разбира се, е вале; в този сценарий той е син на карта дама пика.
„Херман отиде зад параваните. Зад тях стоеше малко желязно легло; отдясно имаше врата, водеща към офис; отляво, друг, ≈ в коридора. Херман го отвори, видя вита стълба, която водеше до стаята на беден ученик ... Но той се обърна и влезе в тъмен кабинет.
Каква беше сделката на Лиза? Тя пише на Херман в любовно писмо, че „... в спалнята зад параваните ще видите две малки врати: отдясно към кабинета, където графинята никога не влиза; наляво в коридора, а вдясно тясна вита стълба: тя води към стаята ми.
Нощният гост трябваше да чака момичето там, но Херман зави в офиса - зави надясно!
Както помним, цялата лява страна на масата е печелившата страна за играча, докато дясната страна е страната на банкера, губещата страна. Ако Херман беше последвал наляво и се беше качил до стаята на Лиза, нямаше да загуби, защото щеше да бъде под закрилата на съдбата, на страната на победата и любовта. Но нощният посетител се обърна надясно и се озова от страната на банкера, в ивицата на съдбата, където загубата му вече беше неизбежна.
Текстът на Пиковата дама на Пушкин е мистична маса с карти, където всяко движение на героите се определя от правилата на играта на фараона.
Но тук нощната къща започна да се суети. Графинята се върна от бала. Имаше гласове. Къщата светна. Камериерките изтичаха в спалнята. Херман погледна през цепнатината...
„Графинята започна да се съблича пред огледалото. Счупиха шапката й, украсена с рози; свали напудрената перука от късо подстриганата си сива глава. Около нея валяха карфици. Жълта рокля, бродирана със сребро, падаше върху пълните й крака. Херман стана свидетел на отвратителните мистерии на нейната тоалетна.
От гледна точка на играта с карти, имаме момента, в който банкерът разпечатва тесте карти за нова талия. Според правилата на фараона, използваните карти се изхвърлят на пода, за следващото раздаване винаги се взема нова колода. Колко пъти самият Пушкин комарджия, гледах как пръстите на банкера късат тишу от съседното тесте, как съдбата ти се върти в ръцете на съдбата! Масата от съскащи звуци в сцената с графинята ≈ h, w, w, s ≈ предават скърцането на разкъсана восъчна обвивка, шумоленето на скала.
Когато графинята остава сама в стола на Волтер, Херман напуска кабинета и моли възрастната жена да разкрие тайната на сигурната печалба, първо той се обръща към ума й, графинята отговаря „беше шега“, след което се хвърля коленете й - апелира към чувствата й, накрая вади пистолет и едва тогава вижда, че графинята е мъртва ...
Херман, който призовава графинята да разкрие тайната, е, разбира се, древният Едип, стоящ пред сфинкса. В крайна сметка именно сфинксът символизира тайната, която е скрита от човека. Херман стои пред Сфинкса на Пиковата дама, както някога древният герой е стоял близо до Тива близо до скалата, на върха на която седеше чудовище с тяло на лъв, гърди на млада наяда и лице на красавица. Пред нас е триада: лъв, наяда и фурия, слети в едно тяло, а от гледна точка на играта три карти, слети в мистично чудовище, ключът към тайната в играта на фараона .
Но героят не успя да разкрие тайната тази нощ, старицата умря и той така и не разбра нищо. Едва след погребението призракът на графинята ще дойде в къщата на Херман и въпреки това ще разкрие тайната: „Три, седем, асо ще ви спечелят поред, но така че да не слагате повече от една карта на ден и така че след това не играеш цял живот . Прощавам ти смъртта си, за да се ожениш за моята ученичка Лизавета Ивановна.
В тези думи на починалата графиня се крие известният диалог между Едип и чудовището.
„Кой ходи на четири крака сутрин, на два следобед и на три вечер?“ ≈ пита сфинксът. „Това е човек - отговаря Едип, - сутринта на живота си, като бебе, той пълзи на четири крака, след това на обяд ходи на два крака, а в края на живота си на вечерта на съдбата, човек е принуден да се движи с помощта на пръчка. На пръв поглед сфинксът е победен - Едип е разгадал загадката, убила всички, които са дошли преди него. Едип спечели, но човекът загуби.
Пред нас е същата триада на загубата. Едно и също ужасно трио от карти, стоящо начело на човешкия живот, поредица от числа, които управляват подреждането на съществуването: Раждане. Живот и смърт. Сутрин. Ден и залез. На четири крака, две и три. Три, седем, асо.
Скалният натиск се повишава.
Научил тайната на победата, Херман започва да бълнува за своята тайна. Той вижда света само през призмата на три истински карти. Тройката е едновременно младо младо момиче и цветна градина. Седемте са едновременно тясна готическа порта и препятствие по пътя на човек, портата на изпитанията. Ас е всеки шкембен мъж, но и огромен зловещ паяк в центъра на световната мрежа, ловец на човешки мухи. С една дума, три, седем, асо - това е самият живот, времето на живота и смъртта на този живот. И всичко заедно е човек. Къща от карти във вятъра на вечността, отворено тесте, първоначална загуба.
Но има и друго важно значение, което Пушкин влага в символиката на картите.
Три дни след смъртта на графинята нейното погребение се състоя в църквата и Херман реши да дойде на погребението. Църквата беше пълна. Услугата е завършена. Започнаха да се сбогуват с тялото. Роднините отидоха първи. След тях вкъщи. Най-накрая Херман реши да се приближи до ковчега.
„Той се поклони до земята и лежа няколко минути на студения под, осеян с ели. Най-после той стана, блед като самата покойница, изкачи стъпалата на катафалката и се наведе... в този момент му се стори, че мъртвата жена го погледна подигравателно, присвивайки едното си око. Херман, който бързо се поддаде назад, се спъна и падна назад на земята. Той беше отгледан."
Пред нас отново е карта, при това карта в профил (едното око я гледа, другото е присвито), но вече не е младата червена дама, която Херман видя на стената в спалнята на графинята, но черна пика. Картата върху зеления плат на масата (оттам идва зеленият смърч на пода на църквата) и ковчегът на катафалката са едно и също, разпределението на загубите на масата за игра на фараона. Всъщност трансформацията на ковчега е грешната страна на Пушкиновия сюжет.
Описвайки как Херман се спъва в църквата и се строполява на земята, Пушкин изгражда симетрия към сцената на последното фиаско на героя, който се обръща в играта с Чекалински и полудява.
Какво се случи на игралната маса, когато героят загуби? На масата има три карти, две дами и асо. Асото и първата дама бяха отворени от банкера на Чекалински, а втората дама, дамата пика, беше поставена от Херман. Мислеше, че има асо в ръката си!
„≈ Асото спечели! ≈ каза Херман и отвори картата си.
— Вашата дама е убита — каза нежно Чекалински.
Херман потръпна: всъщност вместо асо той имаше дама пика. Не можеше да повярва на очите си, без да разбира как може да се обърне. В този момент му се стори, че Пиковата дама присви очи и се ухили.
Повтори се ситуацията в църквата – там ковчегът се превърна в карта, тук картата се превърна в ковчег.
Нека надникнем в книга за гадаене, за да разберем как се четат две дами в комбинация с асо. Четем отговора: само след като падна в чифт с асо сърца, само в тази комбинация дамата пика се счита за сватовник.
Покойницата дойде от другия свят, за да ухажва героя със собствената си смърт.
„≈ Стара жена! — изкрещя той ужасен.
И ето го финала.
Херман е полудял. Той седи в болницата в Обухов в 17-та стая, не отговаря на никакви въпроси и мърмори необичайно бързо: „Три, седем, асо! Три, седем, госпожо! .. "
Да си припомним сцената в къщата на графинята през нощта: „старата жена не отговори нито дума“. Това е къде е ключът към лудостта на играча. Полудял, полудял от загуба, нещастният Херман се чувства като дама пика, превърнал се е в стара мъртва жена, която мърмори ключовата комбинация от правилните карти: тройка, седем, асо! Лудият герой се опитва да поправи фатална грешка: последната карта не е асо, а дама. Лейди!
Пред нас е крещящ сфинкс. И същността му отново е триада – сутрин, ден, нощ.
Раждане, растеж, смърт. И всички заедно има човек.
Къща от карти във вятъра на вечността, първоначалната загуба.
Невъзможно е да разбиете джакпота в тази ситуация, мрачно предава Пушкин, смисълът на играта не е в победата или загубата на играча, а в победата в играта.
Но това не е всичко. Да се върнем в нощната спалня на графинята, където Херман моли възрастната жена да разкрие тайната. Всъщност Пушкин хвърля камъка си към Създателя и човек коленичи не просто пред стола на старица, а пред трона на Всевишния, обръщайки се към великия банкер на битието, към господаря на играта, към Фараонът на всички неща, за Бога. На колене човек започва с отчаяна молитва към Господа, изисквайки отговор: каква е тайната на целия живот? Какъв е смисълът на битието? Защо ме създаде, Създателю?
И Бог отговаря с думите на графинята:
≈ Беше шега, ≈ Той казва, ≈ Кълна се, че беше шега!
И човекът се ядоса:
≈ С това няма място за шега!
Мрачна е гледната точка на Пушкин за вселената и съдбата на човека в тази играеща бездна, която си играе със себе си, където законите не са задължителни, защото те са само условията на партията, правилата на всемирния жребий, който лесно може да бъде отменен. Човек е просто парче карта, което се разбърква безкрайно, хвърля се на пода и нечии върховни ръце се отварят, очертавайки причудливия модел на играта на живота, където човек по същество е лишен от истинското право да бъде, защото го прави не знае правилата на играта, по която се играе тестето, не знае стойността на играта на пасове и пропуски, не знае неговата стойност и значение. Смисълът е по-висок.
Но колкото и да крещи човек, фараонът на битието не чува неговото отчаяние - той е пленен от играта на фараона.
Ето последния ред от The Queen of Spades:
„Томски е повишен в капитан и се жени за принцеса Полина.“
Странна фраза.
Но ако си спомняте, че името на Томски е Пол, тогава фразата гласи така:
Пол се жени за Полин.
Пред нас са две еднакви половини, които се събират в една карта. С други думи, играта продължава.
"Нека картата да бъде убита три, четири и няколко пъти, но тя трябва да падне някой ден отляво! Тогава веднага ще върна загубата си!" - така мисли всеки, който играе фараон. А колко съм играл на фараон и всичко останало, боже мой!
Страст към банката! Нито любовта към свободата
Нито Феб, нито приятелство, нито пиршества
Нямаше да се разсейва през последните години
Аз от игра на карти.
Примамливата, привлекателна сила на играта се крие не само в парите. Веднага се озовавате в специална атмосфера: тук е съживяването на другите, и вашата надежда за успех, и дори спомени за нечии успешни печалби. Но най-важното - едва докосвате картите - вие сте свободни от всичко, което свързва ръцете и краката в живота - от началници, дългове, задължения, привързаности. Всичко това остава някъде далеч, а ти си сам, сам си.
Имаше такъв случай. През Кишинев, където тогава се озовах, минаваше млада дама. За двата пъти, когато я видяхме, успях да се влюбя толкова много, че реших да я последвам в нейния град, който беше доста далеч, но дори не можех да си помисля да се разделя с нея. И отиде. Трябваше да се срещнем вечерта на бала, така че се разбрахме предварително в Кишинев. Сутринта някаква компания играеше карти в хотела, до вечерта бях свободен, добре, присъединих се към играчите. Струва ли си да си припомним какво се случи след това? Съвсем забравих за бала и уговорената там среща и едва на следващата вечер напразно се опитах да поискам прошка от младата дама. И така всичко приключи.
Ако в младостта си играех от любов към риска, от излишък на сила, сега оценявам играта повече заради тази илюзия на либерте индивидуално, тоест илюзията за лична свобода. Играя, когато съм толкова жълтеница, че трябва да се разсейвам с нещо, да се развеселя, да се справя с меланхолията.
И понякога искате да разберете - с кого всъщност имате двубой: със съдбата? С някакви мистериозни сили? Или всичко е въпрос на обикновен случай - къде ще падне картата? Купих си научни книги, прочетох "Опит във философията на теорията на вероятностите" на Лаплас - опитах се да намеря моделите на играта с карти - всичко напразно. Сигурен съм, че картите са най-силната човешка страст. Що се отнася до мен, аз съм страстен играч и знам със сигурност, че без играта не бих могъл да живея. Замислен, цяла нощ до светлина,
Бях готов в предишните лета
Разпитайте съдбата на завета:
Ще падне ли вале отляво?
Камбаните за вечеря вече бият
Сред счупените палуби
Уморен банкер дремеше,
А аз съм намръщен, весел и блед,
Пълен с надежда, със затворени очи
Огъна ъгъла на третото асо.
Всичко това и други подобни се скитаха в главата ми по пътя към Болдино (отдавна не съм държал карти в ръцете си?), Там подредих материалите си за Пугачов. И то не веднага, а до края на октомври – подписано. Получи се разказ "Пикова дама", от който съм много доволен.
Сега също играем много, но през миналия век - помнят стари хора - особено в последните години от царуването на Екатерина, играта на карти се засили до колосални размери. Почти всички благородници седяха на картите.
Имаше такава история за благородника на Екатерина Пасек. Една вечер той загуби няколко десетки хиляди рубли, седна дълго на масата с карти и задряма. Изведнъж той сънувал побелял старец с брада, който му казва: „Пасек, използвай го, заложи три хиляди на три, тя ще те спечели звуково (тоест веднага), огъни паролите (тоест удвои залог), тя ще ви спечели отново Sonic, огънете seteleva (увеличете залога със 7 пъти) и тя също ще спечели Sonic." Събуждайки се от това видение, Пасек заложи на три хиляди и спечели три поредни пъти.
И едва ли има общество, с изключение на играчите, където историите за успешни печалби и - особено - за мистериозните обстоятелства, които ги съпътстват, биха се слушали с такава алчност. Всеки иска да вярва: ако нещо чудо се е случило в миналото, то може да се случи отново!
Сюжетът на историята веднага се появи пред мен: бабата на Фирс Голицин (между другото, моят постоянен партньор; с него, по време на играта, съчинявах и пишех с тебешир на ръкава си, а сега го направих епиграф към първа глава):
И в дъждовни дни
Те отиваха
Често.
Бент - Бог да ги прости! -
От петдесет
Сто
И спечелиха
И се отписах
Тебешир.
И така в дъждовни дни
Те бяха сгодени
акт.
И така, бабата на Голицин веднъж му предложи - за да може да спечели! - Три истински карти. Играчите, като ловците, винаги са склонни да лъжат, но аз му повярвах, защото той повтори нейния съвет: след като назова три карти, които Сен Жермен веднъж й беше предложил в Париж, баба ми каза: „Опитайте“. Хареса ми това "Опитай", някак ме проникна.
Е, има още Калиостро или Сен Жермен - за техните невероятни способности, просто не магьосници, слухът все още не е утихнал. Основното е, че измислих нов герой, около когото всичко се върти. Съвременен млад човек, но не и Онегин, е съвсем ново лице в нашата литература. Виждал съм нещо подобно в живота си: образован човек, инженер, с когото е интересно да се говори, може би възпитаник на същия Институт по комуникации, където е учил братът на Делвиг. Но – необикновена личност! От миналите ми герои той е подобен на един Силвио - също демонична личност, човек, погълнат от една идея. Нарекох героя Херман: според Балзак това е името на почти всички германци, изведени от писателите.
Сънувах го по пътя от Оренбург, но предположих, че ще го направя страстен комарджия много по-късно - спомням си, вече карах в Болдино, когато изведнъж всички черти на този нов герой ми се представиха заедно и с такава яснота ! Страстен играч, който не си позволява да играе - какви възможности за писател се крие в такъв контраст!
Сега съм сигурен, че историята е породила универсален разговор и се чете от великолепни дворци до скромни жилища със същото удоволствие. И искам невъзможното - да напиша рецензия за него. Навремето исках да пиша и за поемата „Цигани”.
От Болдин, както винаги, дойдох в Москва и там прочетох сам „Дама пика“ на Нашчокин. Той много похвали, но веднага поиска да разбере от кого е отписана старата графиня?
Отговорих, от същата баба Голицин, Наталия Петровна, "мустаката принцеса", както я наричат по света. Нашчокин (не можеш да го заблудиш) забеляза, че героинята на историята по-скоро прилича на Наталия Кириловна Загряжская, роднина на моята Наташа. Е, трябваше да призная, че ми беше по-лесно да изобразя величествения Голицин, отколкото Загряжская, чийто нрав и навици са много по-сложни. Само няколко тирани, дребни черти на Загряжская добавих към старата графиня. В същото време той ми каза, че когато дойдох да посетя Наталия Кириловна, тя ме посрещна, седнала в тоалетната си, като много красива жена от миналия век. — Ще се омъжиш ли за моята праплеменница? „Да, госпожо“ и т.н.
Като цяло тези величествени и влиятелни възрастни дами, прекарали целия си живот в двора, са много интересни за писателя. Така Грибоедов в "Горко от ума" описва известната Офросимова под формата на Хлестова. За „Мустакатата принцеса“ може да се говори много, като се започне от факта, че е внучка на Петър Велики, че е познавала Луи Шестнадесети и Мария Антоанета и е била в двора на пет императрица. Влиянието й все още е огромно: на нейния рожден и имен ден целият Санкт Петербург препуска към дома й, пристига царското семейство, а Наталия Петровна приема всички гости седнала, става само за да посрещне царя.Голицина е до нея съпруг, тя е родена графиня Чернишева. Сред 120-те заточени в Сибир е и един от нейните роднини - Захар Григориевич Чернишев. Веднъж придворен подлизур се осмели да запознае Наталия Петровна с член на съда над декабристите, който присвои титлата и имотите на изгнаниците, като граф Чернишев! Тя отговори рязко: "Познавам само един граф Чернишев, този, който сега е в Сибир!" За да се отговори по този начин, и то на 90 години, човек трябва да има както високо благородство, така и значителна гражданска смелост. В двора вече изслушаха моя разказ (Виелгорски им го прочете), забелязаха приликата с Наталия Петровна и, изглежда, не се сърдиха.
Герой - веднага разбрах - беше необходимо да се направи германец. Защото на руснака трябва да му бъдат предоставени незадължителни черти (като факта, че ако руснакът обича парите, той е алчен човек. А в моя герой няма алчност, въпреки че парите са много важни за него).
"Херман е германец - той е благоразумен, това е всичко", отбеляза Томски. Сред посетителите на Нарумов Герман е негов човек, но те едва ли могат да си представят до каква степен той им е чужд. Той живее най-простия, най-обикновен живот на беден инженер, но в душата му кипи всепоглъщаща страст: да забогатее и да заеме високо положение в обществото.
Томски вижда профила на Герман на Наполеон и Лизавета Ивановна също мисли за приликата му с Наполеон, когато със скръстени ръце на гърдите си и намръщен заплашително Герман седи в нейната стая.
Разбира се, в различен мащаб от Наполеон, но Херман също се ръководи от студен ум и желязна пресметливост; той е готов за двубой със съдбата и за състезание с целия свят, и всичко това само за себе си, за целта си. Хората като такива означават малко за него - вижте цялото му отношение към Лизавета Ивановна. Като епиграф към четвърта глава взех думите: "Човек, който няма морални правила и нищо свято" - такъв е Герман.
Вече повече от едно списание отбеляза, че историята описва съвременните обичаи и че хора като Херман са забележими в нашето общество. Рядко, когато мога да се съглася с журналистите.
Веднага щом започнах да пиша, започнах да се очаровам от всички нови черти, които се отваряха в него - твърдост на характера, интелигентност, готовност да посрещне всякакви трудности. Хареса ми, че когато призракът на графинята, разбърквайки обувките си, си отиде, Херман се върна в стаята, запали свещ и записа видението си. Какъв добър човек! Просто се смях от удоволствие! За мен е без значение дали графинята наистина е дошла или не. Мога да гарантирам само за това, което моят герой направи - след нейното посещение той запали свещ и записа видението си. За да направите това, трябва да имате рядко свойство - самоконтрол.
След първата победа срещу Чекалински, когато стана ясно, че графинята наистина е дошла и че ще има следващи победи, как се държеше Херман? Какво преживя, как надеждата първо умря, после се възроди, какво се случи със сърцето му - за това ще замълчим. Но как се държеше човекът, който изтърпя всичко това? И ето как: изпих чаша лимонада и се прибрах - това е всичко.
Спомням си, описвайки действията на Херман, вече знаех цената му и какво може да се очаква от такъв човек. И в същото време неговата непреклонна воля вдъхваше уважение. Ето го той стои пред къщата на графинята и чака удобен случай да влезе. Времето е ужасно: вятърът вие, мокрият сняг лети на люспи - а Херман стои в едно палто, без да усеща нито вятър, нито сняг. В този момент мислено му отдадох дължимото.
С една дума, разбрах: историята изисква специално подреждане на материала, например стилът на "Приказките на Белкин" е твърде прост за такъв герой. В първата глава нямах никакви съмнения, но след като написах самото начало на втората, се замислих.
Баба, която преди 60 години блесна в Париж, зад която се влачи самият Ришельо, приятелка на мистериозния Сен Жермен, тази московска Венера, появила се в историята на внука си като почти митично същество - ето я, седи в нея стаи, около нейните слуги, придружител и други Съгласете се, всичко това е малко неочаквано след Ришельо и Сен Жермен, когото баба ми все още обича без памет и се ядосва, ако говорят за него с неуважение ....
И реших: трябва по-често да споменаваме времето и събитията, а оценката на събитието ще зависи от това кой си спомня. Това ще ускори действието и ще направи текста по-еластичен или нещо подобно.
В средата на втора глава действието спира и се връща една седмица назад (тоест са изминали 9 дни от играта на карти в апартамента на Нарумов). След това действието се връща отново в същата стая в къщата на графинята, Томски разговаря с Лизавета Ивановна и си тръгва, а пред прозореца на Лизавета Ивановна се появява млад инженер.
Разбира се, такава конструкция на текста е доста сложна, но исках всичко да се сближи и пресече, така че читателят да намери в историята не застинал мир, а жив страхопочитание от всички картини и събития, буквално движение на самия живот.
Мога да си позволя и такова указание за времето:
Два дни след вечерта, описана в началото на тази история,
и седмица преди етапа, на който спряхме -
това направи текста по-стегнат и енергичен, но и държеше читателя в напрежение: какво ще се случи след това?
Признавам, че бях в треска, когато разбрах напълно какво изобразявам: днешната история, цялото действие е обзаведено с модерни лица, главен геройиска да забогатее и по този начин да подобри позицията си в обществото. Всичко изглежда просто? Но в основата на случващото се е едно събитие, случило се в Париж през миналия век. Буквално ми се зави свят, когато видях всички плетеници и пресечки на съдби, цялата тази плетеница от интереси, които трябваше да пренеса на хартия.
Веднага успокоих решението: да, съдържанието е много сложно, но ще напиша всичко, така че да е лесно за четене. Получи се.
Отказах портрети и психологически описания на героите. Е, дадох някои необходими щрихи, но основно всеки се вижда през другия. Запомня се постоянната мрачна концентрация на Херман и той също е видим чрез известна прилика с Наполеон. През прозореца Герман вижда Лизавета Ивановна: свежо лице и черни очи. Отношението на графинята към нейния спътник, исканията й каретата да бъде обслужена, а след това да бъде отложена, забележките за дрехите и изобщо целият й разговор с Лизавета Ивановна, надявам се, описва и двамата напълно.
Между другото си спомних, че дойде писмо от Денис Давидов: "Простете, каква дяволска памет имате? Веднъж ви казах в движение разговора си с М. А. Наришкина: "Изглежда, че силно предпочитате прислужниците?" - тя ми каза „Какво да правя, госпожо? Свежи са", беше отговорът ми. Вие го поставихте дума по дума като епиграф в един от разделите на "Дама пика". Представете си моята изненада и още по-голяма наслада да живея толкова дълго в паметта на Пушкин, някога най-добрият другар по чаша и винаги единствен поет, скъп на душата ми.Сърцето ми преливаше от радост, както при получаване на бележка от любима жена. Денис, Денис, скъпи човече.
Историята е кратка, но изпълнена до ръба с малките събития, които съставят живота. Докоснах всичко накратко, за да не отлагам действията, избягвах всичко, което можеше да се откаже (изобщо не засягах душевните състояния на героите - все пак преживяванията стават ясни от действията на човека, а действията се получават в историята).
Опитвах се също да не забравя вълнението, дори трескавото състояние, което ме обхвана в началото на работата, щом Херман ми се разкри; Исках да запазя и по възможност да предам на читателя това вълнение, може да се каже електричество, за да го съпътства при четене. И в същото време са необходими яснота и простота на представянето. И двете задачи ги изпълних и ги изпълних.
Питам за последен път: искаш ли да ми присвоиш твоите три карти? Да или не? Графинята не отговори. Херман видя, че е мъртва.
- От този момент нататък историята става необяснима и мистериозна. В литературата има много мистерия, която си заслужава само появата на Духа на мъртвия крал в първата глава на Хамлет и разговора на принца с него. В моята скромна история обаче всички мистериозни моменти могат да бъдат обяснени - ако желаете.
Една стара гадателска книга предупреждава: „Дама пика означава тайна злоба“. Херман не можеше да предвиди това, въпреки че имаше много предразсъдъци - но вие си спомняте това едва в края на историята.
Той не изпитваше покаяние, но не можеше напълно да заглуши гласа на съвестта, който му казваше: ти си убиецът на старицата!
В църквата, след погребението, той си позволи да се приближи до ковчега и да се наведе над лицето, което толкова наскоро беше видял жив ... И тогава починалата неочаквано отвори очи и, като погледна Херман, присви насмешливо!
Той се отдръпна - и се спука на земята!
Струва ми се, че всяка фраза работи, за да разкрие съдържанието на историята, поне това исках:
Той се събуди през нощта: луната освети стаята му. Той погледна часовника си: беше три без четвърт. Сънят му премина; той седна на леглото и си помисли за погребението на старата графиня (В скоби. Изглежда, че може да е по-просто, по-безумно от тази фраза: „Сънят му премина: той седна на леглото и мислеше за погребението на старата графиня"? - нищо, тя самата Простота Това е, към което се стремях: точно тази "простота" предава на читателя сложността на състоянието на Херман и цялата история.)
Възможно ли е да се мисли, че появата на графинята е просто мечта на Херман? Но се говори, че се събудил след здрав сън, тоест заспал. След нейното заминаване Херман записва сън, който никога не е имал! - но какво стана. Пристигането на графинята е придружено от такива подробности: някой погледна през прозореца; графинята в бяло, както е погребана, върви, тихо тътрейки обувките си, говори с твърд глас ...
Що се отнася до самия й външен вид, през последните седмици (чувайки историята на Томски за баба му Анна Федотовна, която научила от Сен Жермен тайната на правилните карти), Херман почти непрекъснато мислеше за нея, свързваше мечтите за богатство с нея чрез големи печалби, бълнуваше за правилните карти, които тя ще му каже. С огненото въображение на Херман, графинята можеше да му се яви след погребението. И нейното условие - да се ожени за Лизавета Ивановна - отговаря на собственото му желание: той осъзнава, че е играл афера с момиче, което му е повярвало, само за да влезе в къщата на графинята.
Лизавета Ивановна го слушаше с ужас. И така, тези страстни писма, тези пламенни искания, това дръзко, безмилостно преследване, всичко това не беше любов! Пари - за това копнееше душата му!
След тази нощ всички мисли на Херман се сляха в едно: да се възползва от тайната, която получи толкова скъпо, тоест да играе три пъти, залагайки на три, седем и асо.
Това означава ли, че Херман не е имал съмнения - починалата графиня е дошла в дома му - против волята си, но й е наредено да изпълни молбата му? Е, поне така изглежда. Кой поръча? - Не го притесняваше, както не го интересуваше и автора на историята. Авторът на историята не трябва да се превръща във философ, да убеждава или разубеждава читателя. Описах Херман; в него, наред с други свойства, беше вярата във възможността за свръхестественото? - Много добре, това е негова работа. Според мен Херман имаше малко истинска вяра и много предразсъдъци. Тоест или е имал видение, съответстващо на съзнанието му, или е един от малкото, които влизат в контакт с другия свят. Не знам и няма да решавам. За мен беше важно да докладвам какво е казала графинята, как обувките се разбъркват по пода, как някой гледа през прозореца и т.н.
Помня добре цялата история, въпреки че отдавна я завърших и варосах. Някои места, които си спомням с удоволствие:
Херман видя слуга да спи под лампа - и тогава това, което ми харесва -
Херман мина покрай него с лека и твърда стъпка, -
Не искам да обяснявам, но точно така трябва да бъде изобразен Герман в този момент, с неговата морална сила и с цялата тежест и сложност, която носи със себе си.
Появявайки се на Чекалински, за да играе за трети път, Херман играе сам: генерали и тайни съветници, млади офицери, дори сервитьори, събрани наоколо. Никой не заложи картите си, за да го види да играе толкова необикновено. Както обикновено, той запази хладнокръвие и във всеки случай беше напълно освободен от мислите за мъртвата графиня. Големи суми царуваха в съзнанието му: 47 хиляди (наследство) след първата печалба се превърнаха в 94 хиляди, а след печалба втората вечер - 188 хиляди. Днешната игра трябваше да му донесе много пари. И нямаше причина да се съмнява, че ако заложи на асо, ще спечели точно както спечели, като заложи на тройка и седем.
Той не се съмняваше. Банкерът започна да хвърля, падна асо.
- Асото спечели! - каза Херман и отвори картата си.
Но преди него не беше асо! Пред него беше ... Дама пика, - по погрешка, съвсем случайно, взета от него от тестето!
— Вашата дама е убита — каза нежно Чекалински.
Херман не можеше да повярва на очите си, без да разбира как може да се обърне. В този момент му се стори, че Пиковата дама присви очи и се усмихна. Необикновената прилика го порази... – Старице! — извика той ужасен.
Изводът го написах до известна степен, за да приравним фантастичното и реалното в текста. Всички необичайни събития от историята могат да бъдат обяснени по два начина. Поради това остава мистериозен.
