Τρεις επτά άσοι τι παιχνίδι. Secret of the Queen of Spades: Three, Seven, Ace
Στην ερώτηση Γιατί στην ιστορία του Πούσκιν ήταν ακριβώς τρεις, επτά και άσσος μαγικές κάρτες, και η βασίλισσα των μπαστούνι έπαιξε κακό ρόλο; δίνεται από τον συγγραφέα Primadonna Natalie™η καλύτερη απάντηση είναι Υπάρχει η άποψη ότι ο Α. Σ. Πούσκιν έγραψε τη Βασίλισσα των Μπαστούνι ως μια καθαρά μασονική άσκηση αφού ο ίδιος έγινε δεκτός στη μασονική στοά. Οι τρεις, επτά, άσοι που αναφέρονται σε αυτό το έργο είναι μαγικοί και μασονικοί αριθμοί, τους οποίους ο Πούσκιν επιβεβαιώνει με ρητά και κρυφά καλλιτεχνικά μέσα για να δημιουργήσει μια αριθμολογική δράση που έχει μαγικές δυνάμεις.
Γιατί ο Πούσκιν επέλεξε τέτοιες κάρτες; Το τρία είναι πνεύμα. Επτά είναι οι επτά ημέρες της δημιουργίας. Και ο άσος είναι μια μονάδα - η αρχή του κόσμου.
Όταν στη Βασίλισσα των Μπαστούνι, στη ματαιωμένη φαντασία του Χέρμαν, οι κάρτες αποκτούν μια σημασιολογία εκτός παιχνιδιού («οι τρεις άνθιζαν μπροστά του με τη μορφή μιας υπέροχης μεγαλοχλωρίδας, οι επτά έμοιαζαν να είναι μια γοτθική πύλη, ο άσος μια τεράστια αράχνη»), τότε αυτό τους αποδίδει έννοιες που δεν έχουν σε αυτό το σύστημα (αυστηρά μιλώντας, τέτοιες τιμές δεν έχουν και μαντικές κάρτες, ωστόσο, η ίδια η αρχή της απόδοσης τιμών σε μεμονωμένες κάρτες λαμβάνεται από τη μαντεία). Όταν συναντάμε την επιγραφή του Πούσκιν στο «The Queen of Spades»: «The Queen of Spades σημαίνει μυστική κακία», και στη συνέχεια στο κείμενο του έργου η Queen of Spades λειτουργεί ως τραπουλόχαρτο - έχουμε μια τυπική περίπτωση αμοιβαίας επιρροής του δύο σχέδια.
Εδώ ενεργοποιούνται άλλες λειτουργίες των καρτών: προγνωστική («τι θα γίνει, πώς θα ηρεμήσει η καρδιά») και προγραμματισμός. Ταυτόχρονα, κατά τη μαντεία, οι έννοιες των μεμονωμένων καρτών έρχονται στο προσκήνιο. Ως μέρος του παιχνίδι με κάρτεςκαθε ξεχωριστή κάρταλαμβάνει το νόημά του από τη θέση που κατέχει στο σύστημα γραφημάτων. Εκτός του πλαισίου των νοημάτων, οι κάρτες παρουσιάστηκαν στον Hermann σε τέτοιες εικόνες λόγω νοσηρού ενθουσιασμού.
Πηγή:
Απάντηση από Γιαν Κόρτσμαριουκ[γκουρού]
Σχεδόν μαντέψαμε. Διορθώνω: τρεις καρδούλες, επτά μπαστούνια, άσσος των κλομπ. Εξηγώ γιατί. Για να παίξετε στος (φαραώ) χρησιμοποιήθηκε μια τράπουλα πόκερ με 52 φύλλα. Αλλά είναι δευτερεύον, και πηγαίνει πίσω στο λεγόμενο. «Ταρώ κάρτες», στα λεγόμενα τους. «ελάσσονα ή ελάσσονα αρκάνα». Υπάρχει μια αλληλογραφία ένας προς έναν στα κοστούμια: καρδιές = κύπελλα ή μπολ, διαμάντια = πεντάλφα, μπαστούνια = σπαθιά, μπαστούνια = ραβδιά ή μπαστούνια. Στον Πούσκιν, όταν μιλάμε για τρόικα, τη συγκρίνουν με ένα όμορφο κορίτσι. Το Three of Cups στο Ταρώ είναι τρία κορίτσια με κύπελλα. Μαντική έννοια - χαρά, ευτυχία, καλή τύχη. Το λουλούδι grandiflora, αν το έχει δει κανείς, είναι ένα μεγάλο κύπελλο, διαμέτρου 10 εκατοστών. Και μεγαλώνουν μαζί, τρία λουλούδια = τρία φλιτζάνια. Στον Πούσκιν, όταν μιλάμε για τις επτά, συγκρίνεται με τις γοτθικές πύλες. Αν κάποιος έχει δει τις γοτθικές πύλες, η αψίδα τους με τρούλο μοιάζει πολύ με το κοστούμι των φτυαριών. Ο Πούσκιν συγκρίνει τα επτά με τον χρόνο: χωρίς πέντε λεπτά επτά. Το Seven of Swords στο Ταρώ ερμηνεύεται ως λυκόφως, νωρίς το πρωί ή νωρίς το βράδυ. Σημασία - κλοπή, προειδοποίηση κινδύνου. Ο Πούσκιν συγκρίνει τον άσο με μια αράχνη. Spider-cross - πολύ παρόμοιο με τον άσο των κλαμπ. Σε κάποια τράπουλα ταρώ, το κλαμπ αυτού του άσου είναι τόσο τσακισμένο που μοιάζει με αράχνη με πόδια. Η αξία της κάρτας είναι μια εξαιρετικά επικίνδυνη και δαπανηρή επιχείρηση, ή παν ή φύγει, all-in για ένα μεγάλο ποσό. Στο βάθος του χάρτη - ένα κάστρο, ένα σπίτι, ακίνητα. Ο ιδιοκτήτης ενός τέτοιου κάστρου είναι αναμφίβολα ένας πολύ εύπορος και πλούσιος άνθρωπος, ένας «άσος». Η Βασίλισσα των Μπαστούνι, ή η Βασίλισσα των Σπαθιών στο Ταρώ, δεν είναι απλώς μια έξυπνη και συνετή γυναίκα, αλλά απελευθερώνεται και από το καθήκον, από την υποχρέωση. Η καράφα φαντασμάτων εκπλήρωσε ακριβώς την υπόσχεσή της: ο άσος έπεσε στα αριστερά, δηλαδή στο πλευρό του Χέρμαν. Το ότι «γύρισε» είναι το δικό του κάρμα, το υποσυνείδητο τον τιμώρησε για παραβίαση του συμβολαίου, επειδή δεν παντρεύτηκε τη Λιζαβέτα. Θέλω επίσης να σημειώσω ορισμένα αριθμητικά μοτίβα στο θέμα. 2,3, ..9, 10, V=11, D=12, K=13, T=14. Τα χαρτιά που χτυπούν είναι εννέα και jack = 11, με γραμμική σχέση, θα πρέπει να περιμένετε έναν βασιλιά = 13. Ο βασιλιάς βρίσκεται στη μέση, μεταξύ άσου=14 και βασίλισσας=12, με διάταγμα. με νωρίτερα κατάταξη στην τράπουλα. Ο Χέρμαν παίζει «password», δηλαδή διπλασιάζει τα στοιχήματα. Οι κάρτες διπλασιάζονται επίσης. Τρία*2=6, αυτό είναι σχεδόν 7. 6*2=12, αυτό είναι βασίλισσα=12 στην κατάταξη. 7 * 2 = 14, μόνο άσος = 14 στην κατάταξη. Οι προειδοποιήσεις από τα χαρτιά αυξάνονται: οι τρεις ενός είδους του επέτρεψαν να επιστρέψει το στοίχημα και να το διπλασιάσει, αυτή είναι μια μικρή ευτυχία. Το επτά τετραπλασιάζει τη νίκη, σχεδόν καταστρέφει τον Chekalinsky, αυτό είναι αναμφίβολα μια κλοπή και μια προειδοποίηση - ήρθε η ώρα να φύγετε από το παιχνίδι. Ο άσος διπλασιάζει τη νίκη και καταστρέφει τον Chekalinsky (ή τον Hermann, που συνέβη) απολύτως. Με αυτά τα χρήματα, ήταν πολύ πιθανό να αγοράσεις ένα κτήμα-κάστρο και να γίνεις άσσος-ιδιοκτήτης. Αλλά καμία τύχη. Μια ευθεία αναλογία με την ιστορία του «Χρυσόψαρου» του Πούσκιν: κι εκεί ο ενθουσιασμός της γαλάζιας θάλασσας μεγαλώνει εκθετικά (γεωμετρική εξέλιξη) και, στο τέλος, η άπληστη και ανόητη γριά καταλήγει χωρίς τίποτα. Και ο Χέρμαν βρίσκεται σε ένα τρελοκομείο.
Απάντηση από Βροχή.[γκουρού]
Τρία, επτά, άσος = 21, «πόντος»! Η «Βασίλισσα των Μπαστούνι» στις «καρδιές» δίνει επιπλέον 10 πόντους ... Παιχνίδια με χαρτιά ...
Απάντηση από eo[γκουρού]
Λοιπόν, η βασίλισσα των μπαστούνι είναι προφανώς ένας υπαινιγμός στην κόμισσα, σαν εκδίκηση για το θάνατό της, η έννοια της κάρτας είναι μια κακιά γυναίκα. Λοιπόν, οι τρεις, επτά, άσσος είναι οι κύριοι αριθμοί της εβραϊκής μεταφυσικής (Α.Σ. Τεκτονισμός έρχεται αμέσως στο μυαλό)
Ποιητής και μυστικιστής Ο Shlomo Ibn Gabirol (11ος αιώνας μ.Χ.) έγραψε το ποίημα "Seven Heavens", στο οποίο κωδικοποίησε την ιδέα του για τη μυστική μεταφυσική του κόσμου. Ξεκινά ως εξής:
Οι επτά ουρανοί δεν μπορούν να σε χωρέσουν,
Δεν μπορούν να σε πάρουν.
Δίνεται σε κάθε πλάσμα για να Σε τιμήσει,
Θα χαθεί, αλλά το πρόσωπό Σου είναι αιώνιο.
Θεέ μου, Κύριε, είσαι απίστευτα σπουδαίος!
Ανεξάρτητα από το πόσο σημαντικά και ισχυρά μας φαίνονται τα στοιχεία του δημιουργημένου κόσμου - τα επτά επίπεδα του ουρανού, οι τρεις θεμελιώδεις αρχές του σύμπαντος, ασώματα όντα ανώτερων τάξεων ("άγγελοι") και τέλος, απλά ισχυρές ανθρώπινες οργανώσεις όπως τα κόμματα και κυβερνήσεις - είναι όλες απείρως μικρότερες από Αυτόν που τις δημιούργησε. Και είναι ένας, και κανείς και τίποτα δεν Τον περιορίζει.
Ο αριθμός 21 θεωρείται άκρως ευοίωνος. Στο Μεσαίωνα, ήταν προικισμένο με μια μαγική ιδιότητα να επηρεάζει την ανθρώπινη ζωή. Στη «Βασίλισσα των Μπαστούνι», όπου τα χαρούμενα και συνάμα μοιραία ΤΡΙΑ, ΕΠΤΑ και ΑΣΟΣ, συνολικού αριθμού μόλις 21 πόντων, αποτελούν σύμβολο μοιραίας τύχης.
τρεις + επτά + άσος
Εναλλακτικές περιγραφέςΣτα αθλήματα: μια λογιστική μονάδα που υποδεικνύει τον αριθμό των νικών
Εικονίδιο ενεργό παιγνιόχαρτοή κόκαλα που δηλώνουν την αξιοπρέπειά της
Και το παιχνίδι με τα χαρτιά, και το μέρος του σώματος που «παίζει» όταν χάνεις
Αναζητήστε τον στο κέντρο του άσου
εικονίδιο κάρτας
στενή τρύπα σε κάτι
Άσος συν δέκα (κάρτα)
Στην πολυγραφία: η επιφάνεια εκτύπωσης μιας κυρτής κατοπτρικής εικόνας ενός γράμματος ή πινακίδας σε ένα τυπογραφικό γράμμα
. "είκοσι ένα"
Αθλητικό σκορ
Γκολ στο βόλεϊ
Κάρτα "21"
Άσσος + δέκα
Ανάγλυφη εικόνα της πινακίδας
Παιχνίδι με κάρτες
Μονάδα λογαριασμού
Τρύπα στην τουαλέτα (καθομιλουμένη)
σκορ μπάσκετ
Σκορ στο μπάσκετ
Άσος + δέκα σε χαρτιά
Λογιστική μονάδα στον αθλητισμό
Τζόγος με τραπεζίτη
Λογιστική μονάδα στο βόλεϊ
Γκολ στον βαθμολογικό πίνακα
Αξία κάρτας
22 είναι πάρα πολλά, αλλά 21;
Δέκα προς Άσο
Το αγαπημένο παιχνίδι των απατεώνων
Τελεία στα ζάρια
στενή τρύπα
. κοντόφθαλμο παιχνίδι καρτών
Άσος και δέκα ζευγάρια
21 σε κάρτες
Προσωρινή εγγραφή της μπάλας στο καλάθι
Το παιχνίδι όπου πετιέται η τράπεζα
Δημοφιλές παιχνίδι με κάρτες πίσω από τα κάγκελα
Είκοσι ένα σε κάρτες
. «Black Jack» κατά τη γνώμη μας
Ένας από τους ιδρυτές της πολωνικής ιατρικής, ο αυλικός γιατρός του Stefan Batory
Παιγνιόχαρτο εικονίδιο
Μπλακ Τζακ
παιχνίδι καρτών τυχερών παιχνιδιών
Αλλά συνήθως δεν σκοτώνει
Παιχνίδι μπούστου
Άσσος με δέκα
Παιχνίδι με κάρτες
Ένα εικονίδιο σε ένα τραπουλόχαρτο ή ζάρι που δείχνει την αξία του στο παιχνίδι
στενή τρύπα σε κάτι
. Παιχνίδι με κάρτες "Μυωπικός".
. "Είκοσι ένα"
22 προτομή και 21
. «μπλακ τζακ» με τον τρόπο μας
Και ένα παιχνίδι με χαρτιά, και ένα μέρος του σώματος που «παίζει» όταν χάνεις
Κάρτα 21
Ένα από τα παιχνίδια τράπουλας
Γυαλιά, γυαλιά κ.λπ. δείτε μάτι
Άσος συν δέκα
Μονάδα βαθμολόγησης στο βόλεϊ
είκοσι ένα
Τρεις + Επτά + Άσος
Δημοφιλής πίσω από τις ράβδους των καρτών. το παιχνίδι
Δημοφιλής πίσω από τις ράβδους των καρτών. το παιχνίδι
(Αυτό το άρθρο δεν είναι η απόλυτη αλήθεια, αλλά απλώς μια εικασία).
Θυμάστε, φίλοι, την πλοκή του A.S. Pushkin "The Queen of Spades"; Ο νεαρός στρατιωτικός μηχανικός Χέρμαν κάνει μια μέτρια ζωή και εξοικονομεί χρήματα, δεν παίρνει ποτέ χαρτιά και περιορίζεται μόνο στην παρακολούθηση του παιχνιδιού. Ο φίλος του Tomsky αφηγείται την ιστορία του πώς η γιαγιά του, η κόμισσα, ενώ βρισκόταν στο Παρίσι, έχασε ένα μεγάλο ποσό σε ένα παιχνίδι τράπουλας. Προσπάθησε να δανειστεί από τον κόμη του Σεν Ζερμέν, αλλά αντί για χρήματα, της αποκάλυψε το μυστικό των τριών νικητήριων καρτών. Η κόμισσα, χάρη στο μυστικό, ανέκτησε πλήρως. Ο Χέρμαν συγκλονίστηκε από αυτή την ιστορία σε τέτοιο βαθμό που αποφασίζει να κάνει ένα απελπισμένο βήμα. Ο νεαρός άνδρας αποπλανεί τη μαθήτρια της κόμισσας, Λίζα, μπαίνει στην κρεβατοκάμαρα της ηλικιωμένης γυναίκας, αρχίζει να εκλιπαρεί και να απειλεί να μάθει το αγαπημένο μυστικό από αυτήν. Βλέποντας τον Χέρμαν οπλισμένο με ένα πιστόλι, η κόμισσα πεθαίνει από καρδιακή προσβολή. Στην κηδεία, ο Χέρμαν φαντάζεται ότι η αείμνηστη κόμισσα τον κοιτάζει από καιρό σε καιρό. Το βράδυ, το φάντασμά της εμφανίζεται στον Χέρμαν και λέει ότι τρία φύλλα (“τρία, επτά, άσος”) θα του φέρουν νίκη, αλλά δεν πρέπει να ποντάρει πάνω από ένα φύλλο την ημέρα. Τρεις κάρτες γίνονται εμμονή για έναν άντρα.
Η πλοκή της Βασίλισσας των Μπαστούνι παρακινήθηκε στον Πούσκιν από τον νεαρό πρίγκιπα Γκολίτσιν, ο οποίος, έχοντας χάσει, επέστρεψε τα χαμένα χρήματα στον εαυτό του, ποντάροντας στη συμβουλή της γιαγιάς του σε τρία χαρτιά, που κάποτε της ζήτησε ο ίδιος ο Σεν Ζερμέν. Ο Golitsyn ισχυρίστηκε ότι ήταν αληθινό!
Γίνεται όλο και πιο ενδιαφέρον! Δεν είναι αλήθεια, αγαπητοί μου αναγνώστες; Μετά το πρώτο μυστήριο ανοίγει αμέσως το επόμενο και υπόσχομαι ότι δεν θα είναι το τελευταίο μυστήριο σε αυτό το θέμα. Πόσες φορές, διαβάζοντας την ιστορία του A. S. Pushkin, σκεφτήκαμε τι σημαίνουν οι κάρτες: τρία, επτά, άσσος, βασίλισσα των μπαστούνι; Ποιο τρομερό μυστικό κρύβεται στην ιστορία του μεγάλου συγγραφέα; Αλλά, πράγματι, ο Πούσκιν κρυπτογραφούσε το μήνυμα σε αυτά τα αγαπημένα τραπουλόχαρταγια τους ανθρώπους. Οι οποίες? Ναι, όλα είναι πολύ απλά. Έθεσε εκ των προτέρων ημερομηνία θανάτου. Κοιταξε και μονος σου:
1) Ο άσος είναι το πρώτο φύλλο στην τράπουλα, οπότε γράφουμε 1
2) Τρεις - 3
3) Επτά - 7
Η τελευταία κάρτα είναι μια κυρία, δηλαδή ο θάνατος ενός ποιητή. Εδώ, σας ζητώ, κυρίες και κύριοι, να είστε έξυπνοι και να σημαδέψετε μια γυναίκα με τα χέρια σας. Βλέπεις, ζωγραφίζεις ένα οβάλ κιθάρας στον αέρα, με διαφορετικό τρόπο, τον αριθμό 8. Και σε τι καταλήγουμε; Ο λαμπρός Ρώσος συγγραφέας και ποιητής A. S. Pushkin στο έργο "The Queen of Spades" προέβλεψε την ημερομηνία του θανάτου του - 1837! Q.E.D. «Και γιατί πριν από αυτό, κανείς δεν σε είχε μαντέψει πριν, με ρωτάς;» Αλήθεια, έτσι νομίζετε; Πολλοί έχουν μαντέψει, αλλά το μυστικό πρέπει να παραμένει πάντα μυστικό, και όσοι διαβάζουν την ιστορία "Η Βασίλισσα των Μπαστούνι", είτε σας αρέσει είτε όχι, θα σκεφτούν τι σημαίνουν στην πραγματικότητα αυτές οι αγαπημένες κάρτες στην ιστορία του Πούσκιν; Ίσως, πράγματι, ο συγγραφέας γνώριζε έναν συνδυασμό τυχερών καρτών, στον οποίο ο παίκτης έχει εγγυημένη νίκη;
Εκτός από κρυπτογραφημένες πληροφορίες με κάρτες, υπάρχει και μια δεύτερη σημασιολογική σειρά της «Βασίλισσας των Μπαστούνι», την οποία καταλαβαίνω ως εξής! Οι τυχερές κάρτες (τρία, επτά και άσσος) είναι ένα λογοτεχνικό δώρο που είχε ο Πούσκιν και η βασίλισσα των μπαστούνι είναι μυστικό (πληροφορίες), ο συγγραφέας το έδωσε στους αναγνώστες του και γι 'αυτό σκοτώθηκε σε μια μονομαχία το 1837, αλλά μπορούσε να ζήσει σε αφθονία για πολλά χρόνια.
Η κυρία σας σκοτώθηκε», είπε ο Τσεκαλίνσκι με στοργή. Ο Χέρμαν ανατρίχιασε: στην πραγματικότητα, αντί για άσο, είχε μια βασίλισσα με τα μπαστούνια. Δεν πίστευε στα μάτια του, δεν καταλάβαινε πώς μπορούσε να γυρίσει. Εκείνη τη στιγμή του φάνηκε ότι η Βασίλισσα των Μπαστούνι χάλασε τα μάτια της και χαμογέλασε. Η εκπληκτική ομοιότητα τον χτύπησε…»
Η κυρία του χτύπησε! Ο Χέρμαν αντάλλαξε τη Λίζα με μια τράπουλα. Δεν επρόκειτο να εκπληρώσει την κύρια προϋπόθεση που του έθεσε η γριά: να παντρευτεί τον φτωχό μαθητή της. Ξεγέλασε μια ηλικιωμένη άρρωστη και ξεγέλασε τον εαυτό του, ο πονηρός έπαιξε και έχασε τη ζωή του. Για έναν ολόκληρο αιώνα, πολλοί άνθρωποι στον κόσμο μπερδεύονται με το κύριο ερώτημα του μυθιστορήματος του Πούσκιν Η Βασίλισσα των Μπαστούνι: «Υπάρχει φόρμουλα επιτυχίας σε ένα παιχνίδι τράπουλας ή όχι;». Για να ξετυλίξετε αυτό το μυστήριο, προφανώς, πρέπει να γίνετε στρατιωτικός μηχανικός Hermann και να ζήσετε τη δύσκολη ζωή του από τη γέννησή του.
Ήθελα να βάλω ένα μεγάλο σημείο σε αυτή την ιστορία, αλλά δεν ήταν εκεί. Τι γίνεται όμως αν ερμηνεύσουμε τους πολύτιμους χάρτες του Πούσκιν με αυτόν τον τρόπο; Ο θάνατος του ποιητή οφείλεται σε ένα φαύλο ερωτικό τρίγωνο:
Άσσος - Αυτοκράτορας της Ρωσίας Νικόλαος 1 (κρυφός εραστής της συζύγου του Πούσκιν).
Κυρία - Ναταλία Γκοντσάροβα.
Επτά - Α. Σ. Πούσκιν.
Τρόικα - Dantes (προβοκάτορας του βασιλιά).
Πριν από 200 χρόνια, την εποχή του Πούσκιν, τα χαρτιά ήταν τρέλα στη Ρωσία και οι αναγνώστες γνώριζαν πολύ καλά τι διακυβευόταν όταν διάβαζαν, για παράδειγμα, τη Βασίλισσα των Μπαστούνι. Αλλά έχουν περάσει δύο αιώνες, και λίγοι άνθρωποι σήμερα θα μπορέσουν να κατανοήσουν τουλάχιστον αυτόν τον διάλογο μεταξύ δύο παικτών από την αρχή της ιστορίας του Πούσκιν:
«≈ Πρέπει να ομολογήσω ότι είμαι δυστυχισμένος: παίζω mirandole, δεν ενθουσιάζομαι ποτέ, τίποτα δεν μπορεί να με μπερδέψει, αλλά πάντα χάνω.
≈ Και δεν μπήκατε ποτέ στον πειρασμό; Να μην το βάλεις ποτέ στη ρίζα;
Μιραντόλ; Ρουθ?
Εν τω μεταξύ, για να κατανοήσουμε την ιστορία του Πούσκιν, είναι απαραίτητο να γνωρίζουμε τους κανόνες του παιχνιδιού με κάρτες.
Το να παίζεις mirandole σημαίνει να παίζεις με μικρά χρηματικά ποσά, να προσέχεις σε κάθε βήμα, να μην αυξάνεις τα πονταρίσματα για όλη τη διάρκεια του παιχνιδιού τράπουλας. Ποντάρετε στο root - αυτό σημαίνει να ποντάρετε ένα μεγάλο ποσό σε ένα φύλλο και να μην αλλάζετε φύλλα κατά τη διάρκεια ολόκληρου του παιχνιδιού ενάντια στον τραπεζίτη. Με κάθε απώλεια, ο παίκτης πληρώνει στον τραπεζίτη πρόστιμο, αλλά συνεχίζει να ποντάρει στην ίδια κάρτα. Κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού, το αγαπημένο φύλλο μπορεί να χαθεί περισσότερες από μία φορές (στην ορολογία των καρτών - σκοτωμένο), το ποσό της απώλειας αυξάνεται, αλλά ο παίκτης συνεχίζει να επιμένει και να ποντάρει στη ρίζα. Κι αν επιθυμητό χάρτη, στο τέλος, πέφτει έξω στον παίκτη, αυτός περισσότερο από ό, τι επιστρέφει όλη την προηγούμενη απώλεια. Με μια λέξη, το στοίχημα στη ρίζα σημαίνει να ρισκάρεις χρήματα και να πιστεύεις στην τύχη σου. Βάλτε στο rue - τα βήματα ενός γενναίου ανθρώπου, αλλά mirandole - το βάδισμα ενός δειλού παίκτη.
Εδώ στην ιστορία του Πούσκιν εμφανίζεται το όνομα του παιχνιδιού που κατέστρεψε τη μοίρα του Χέρμαν ...
«Εκείνη την εποχή οι κυρίες έπαιζαν φαραώ».
Φαραώ είναι ΤΥΧΕΡΑ ΠΑΙΧΝΙΔΙΑγια χρήματα. Περιλαμβάνει μια τράπουλα 44 φύλλων. Το χαμηλότερο φύλλο ξεκινά με ένα δίδυμο και στέφει την τράπουλα με έναν άσο. Η ουσία του παιχνιδιού είναι απλή έως βλακεία. Ο παίκτης επιλέγει τυχαία ένα φύλλο από την τράπουλα του, όπως μια κυρία. Το χρώμα της κάρτας δεν έχει σημασία. Ο παίκτης τοποθετεί το επιλεγμένο φύλλο με την όψη προς τα κάτω στο τραπέζι μπροστά του και γράφει με κιμωλία στο πανί του τραπεζιού το ποσό που θέλει να ποντάρει εναντίον του τραπεζίτη ή απλώς βάζει χρήματα στην κάρτα. Έχοντας συμφωνήσει με το καθορισμένο τζάκποτ, ο τραπεζίτης από την τράπουλα του αρχίζει να απλώνει τα χαρτιά κλειστά μπροστά του, σε δύο στοίβες: βάζει το πρώτο φύλλο στα δεξιά, το δεύτερο στα αριστερά, και μετά πάλι στα δεξιά και πάλι προς τα αριστερά μέχρι να πέσει το επιθυμητό φύλλο - κυρία.
Η δεξιά στοίβα χαρτιών στο δεξί χέρι του τραπεζίτη θεωρείται η πλευρά του τραπεζίτη και η αριστερή είναι η πλευρά του παίκτη. Αν η κυρία έπεφτε στα δεξιά και κατέληγε σε ένα σωρό κάρτες τραπεζίτη, τότε ο τραπεζίτης κερδίζει και παίρνει τα χρήματα του παίκτη. Αν η κυρία πέσει προς τα αριστερά, τότε ο παίκτης κερδίζει και ο τραπεζίτης του μετράει την απώλεια του. Αυτό είναι όλο.
«Εκείνο το βράδυ», συνεχίζουμε να διαβάζουμε το κείμενο της Βασίλισσας των Μπαστούνι, «η γιαγιά ήρθε στις Βερσαλλίες, σε ένα παιχνίδι τράπουλας με τη βασίλισσα. Duke of Orleans Metal? Η γιαγιά ζήτησε ελαφρώς συγγνώμη που δεν έφερε το χρέος της, έπλεξε μια μικρή ιστορία για να το δικαιολογήσει και άρχισε να παίζει εναντίον του. Διάλεξε τρία χαρτιά, τα έβαλε το ένα μετά το άλλο: και τα τρία κέρδισαν το sonic της και η γιαγιά κέρδισε πίσω εντελώς.
Το να κερδίσεις ένα ηχητικό σημαίνει να κερδίσεις από το πρώτο φύλλο που βάζει ο τραπεζίτης στα αριστερά, στην πλευρά του παίκτη. Δηλαδή, με τη βοήθεια του Σεν Ζερμέν, η νεαρή κόμισσα κέρδισε τον δούκα απίστευτα γρήγορα και τις τρεις συνεχόμενες φορές. Η τύχη είναι εξαιρετική.
Ο Πούσκιν χτίζει την ιστορία του ως την ιστορία ενός χαμένου παιχνιδιού και ακολουθεί αυστηρά τη διάταξη των καρτών της πλοκής. Εδώ ο Χέρμαν μπαίνει το βράδυ στο σπίτι της κόμισσας, όπου έχει ένα ραντεβού με τη μαθήτρια της γριάς τη Λίζα.
Ο Χέρμαν μπήκε στην κρεβατοκάμαρα. Μπροστά από το κιβώτιο, γεμάτο αρχαίες εικόνες, έλαμπε ένα χρυσό λυχνάρι. Ξεθωριασμένες δαμασκηνές πολυθρόνες και καναπέδες με πουπουλένια μαξιλάρια, με τα χρυσαφικά εξαφανισμένα, στέκονταν με θλιβερή συμμετρία κοντά στους τοίχους, ντυμένοι με κινέζικη ταπετσαρία. Στον τοίχο κρέμονταν δύο πορτρέτα ζωγραφισμένα στο Παρίσι από τη Μαντάμ Λε Μπρουν. Ένα από αυτά απεικόνιζε έναν άνδρα περίπου σαράντα, κατακόκκινο και παχουλό, με ανοιχτή πράσινη στολή και με ένα αστέρι. η άλλη - μια νεαρή καλλονή με μύτη αχιλίνας, χτενισμένους κροτάφους και ένα τριαντάφυλλο με κονιοποιημένα μαλλιά…»
Σύμφωνα με τον συμβολισμό των καρτών, έχουμε μπροστά μας όχι μόνο δύο πορτρέτα - την κόμισσα στα νιάτα της και τον αείμνηστο σύζυγό της - αλλά και δύο ατού. Έχουμε έναν βασιλιά και μια βασίλισσα. Ο βασιλιάς, όπως θα έπρεπε στους παλιούς χάρτες, απεικονίζεται ολοπρόσωπος και η κυρία είναι στο προφίλ (γι' αυτό ο Πούσκιν αναφέρει τη "μύτη του αετού", φαίνεται μόνο από το πλάι). Και μπροστά μας, από τη μια, η Κυρία των Καρδιών - στα κονιοποιημένα ξανθά μαλλιά της υπάρχει ένα κόκκινο τριαντάφυλλο, και από την άλλη - η Βασίλισσα των Μπαστούνι. Άλλωστε, αυτή η ομορφιά πέθανε στην πραγματικότητα, και μόνο η απαίσια σκιά της, ένα ογδόντα επτά χρονών, παρέμεινε σε αυτή την κρεβατοκάμαρα, και τη θέση του τριαντάφυλλου στα μαλλιά της περούκας πήρε η αράχνη, την οποία ο ήρωας όνειρα τη νύχτα.
Ποιος είναι λοιπόν ο Χέρμαν, παγωμένος μπροστά σε ένα ζευγάρι χαρτιά;
Αυτός, φυσικά, είναι τζακ· σε αυτό το σενάριο, είναι ο γιος μιας κάρτας βασίλισσα των μπαστούνι.
«Ο Χέρμαν πήγε πίσω από τις οθόνες. Πίσω τους στεκόταν ένα μικρό σιδερένιο κρεβάτι. Στα δεξιά υπήρχε μια πόρτα που οδηγούσε σε ένα γραφείο. στα αριστερά, ένα άλλο, ≈ στο διάδρομο. Ο Χέρμαν το άνοιξε, είδε μια στριφογυριστή σκάλα που οδηγούσε στο δωμάτιο ενός φτωχού μαθητή... Αλλά γύρισε πίσω και μπήκε σε ένα σκοτεινό γραφείο.
Ποια ήταν η συμφωνία της Λίζας; Έγραψε στον Χέρμαν σε ένα ερωτικό γράμμα ότι «... στο υπνοδωμάτιο πίσω από τις οθόνες θα δείτε δύο μικρές πόρτες: στα δεξιά στο γραφείο, όπου η κόμισσα δεν μπαίνει ποτέ. αριστερά στον διάδρομο, και ακριβώς εκεί μια στενή ελικοειδής σκάλα: οδηγεί στο δωμάτιό μου.
Ο νυχτερινός καλεσμένος υποτίθεται ότι περίμενε το κορίτσι εκεί, αλλά ο Χέρμαν έστριψε στο γραφείο - έστριψε δεξιά!
Όπως θυμόμαστε, ολόκληρη η αριστερή πλευρά του τραπεζιού είναι η πλευρά που κερδίζει ο παίκτης, ενώ η δεξιά είναι η πλευρά του τραπεζίτη, η πλευρά του χαμένου. Αν ο Χέρμαν είχε ακολουθήσει αριστερά και ανέβαινε στο δωμάτιο της Λίζας, δεν θα έχανε, γιατί θα ήταν υπό την προστασία της μοίρας, στο πλευρό της νίκης και της αγάπης. Όμως ο νυχτερινός επισκέπτης γύρισε προς τα δεξιά και βρέθηκε στο πλευρό του τραπεζίτη, στη λωρίδα της μοίρας, όπου η απώλειά του ήταν ήδη αναπόφευκτη.
Το κείμενο του Πούσκιν της Βασίλισσας των Μπαστούνι είναι ένας μυστικός πίνακας καρτών, όπου οποιαδήποτε κίνηση των χαρακτήρων καθορίζεται από τους κανόνες του παιχνιδιού του Φαραώ.
Αλλά εδώ το νυχτερινό σπίτι άρχισε να φασαριάζει. Η κόμισσα επέστρεψε από την μπάλα. Υπήρχαν φωνές. Το σπίτι φωτίστηκε. Οι υπηρέτριες έτρεξαν στην κρεβατοκάμαρα. Ο Χέρμαν κοίταξε από τη χαραμάδα...
«Η κόμισσα άρχισε να γδύνεται μπροστά στον καθρέφτη. Της έκοψαν το καπέλο, στολισμένο με τριαντάφυλλα. αφαίρεσε την κονιοποιημένη περούκα από το στενά κομμένο γκρι κεφάλι της. Οι καρφίτσες έπεφταν βροχή γύρω της. Ένα κίτρινο φόρεμα κεντημένο με ασήμι έπεσε στα παχουλά πόδια της. Ο Χέρμαν είδε τα αποκρουστικά μυστήρια της τουαλέτας της».
Από την άποψη του παιχνιδιού τράπουλας, έχουμε τη στιγμή που ο τραπεζίτης τυπώνει μια τράπουλα για μια νέα μέση. Σύμφωνα με τους κανόνες του Φαραώ, τα χρησιμοποιημένα φύλλα απορρίπτονται στο πάτωμα, για την επόμενη συμφωνία λαμβάνεται πάντα νέο κατάστρωμα. Πόσες φορές ο ίδιος ο Πούσκιν χαρτοπαίχτης, παρακολούθησε πώς τα δάχτυλα του τραπεζίτη σκίζουν χαρτομάντηλο από το διπλανό κατάστρωμα, πώς η μοίρα σου περιστρέφεται στα χέρια της μοίρας! Ο όγκος των συριγμών στη σκηνή με την κόμισσα ≈ h, w, w, s ≈ μεταφέρουν το τρίξιμο ενός σκισμένου κερωμένου περιτυλίγματος, το θρόισμα του βράχου.
Όταν η κόμισσα μένει μόνη στην καρέκλα του Βολταίρου, ο Χέρμαν φεύγει από το γραφείο και παρακαλεί τη γριά να αποκαλύψει το μυστικό μιας σίγουρης νίκης, πρώτα έλκεται στο μυαλό της, η κόμισσα απαντά "ήταν ένα αστείο" και μετά πετάει τον εαυτό της. τα γόνατά της - έκκληση στα συναισθήματά της, τελικά βγάζει ένα πιστόλι και μόνο τότε βλέπει ότι η κόμισσα είναι νεκρή ...
Ο Χέρμαν, που καλεί την κόμισσα να αποκαλύψει το μυστικό, είναι φυσικά ο αρχαίος Οιδίποδας που στέκεται μπροστά στη σφίγγα. Άλλωστε είναι η σφίγγα που συμβολίζει το μυστικό που κρύβεται από τον άνθρωπο. Ο Χέρμαν στέκεται μπροστά στη Σφίγγα της Βασίλισσας των Μπαστούνι, όπως κάποτε ο αρχαίος ήρωας στεκόταν κοντά στη Θήβα κοντά στο βράχο, στην κορυφή του οποίου καθόταν ένα τέρας με σώμα λιονταριού, στήθος νεαρής ναϊάδας και πρόσωπο μια ομορφιά. Μπροστά μας είναι μια τριάδα: ένα λιοντάρι, μια ναϊάδα και μια μανία, συγχωνευμένα σε ένα ενιαίο σώμα, και από την οπτική γωνία του παιχνιδιού, τρεις κάρτες συγχωνεύονται σε ένα μυστικιστικό τέρας, το κλειδί για το μυστικό στο παιχνίδι του Φαραώ .
Αλλά ο ήρωας δεν κατάφερε να αποκαλύψει το μυστικό εκείνο το βράδυ, η ηλικιωμένη γυναίκα πέθανε και δεν έμαθε ποτέ τίποτα. Μόνο μετά την κηδεία, το φάντασμα της κόμισσας θα έρθει στο σπίτι του Χέρμαν και παρόλα αυτά θα αποκαλύψει το μυστικό: «Τρία, εφτά, άσος θα σε κερδίσει στη σειρά, αλλά για να μην βάζεις πάνω από ένα φύλλο την ημέρα και έτσι που δεν παίζεις όλη σου τη ζωή μετά . Σας συγχωρώ τον θάνατό μου, ώστε να παντρευτείτε τη μαθήτριά μου Lizaveta Ivanovna.
Σε αυτά τα λόγια της αποθανούσας κόμισσας, κρύβεται ο περίφημος διάλογος του Οιδίποδα με το τέρας.
«Ποιος περπατά με τέσσερα πόδια το πρωί, δύο το απόγευμα και τρία το βράδυ;» ≈ ρωτάει η σφίγγα. «Αυτός είναι ένας άντρας», απαντά ο Οιδίποδας, «το πρωί της ζωής του, ως μωρό, σέρνεται στα τέσσερα, μετά το μεσημέρι της ζωής του περπατά με δύο πόδια και στο τέλος της ζωής του, στο το απόγευμα της μοίρας, ένα άτομο αναγκάζεται να μετακινηθεί με τη βοήθεια ενός ραβδιού». Με την πρώτη ματιά, η σφίγγα νικιέται - ο Οιδίποδας έλυσε το αίνιγμα που σκότωσε όλους όσους ήρθαν πριν. Ο Οιδίποδας νίκησε, αλλά ο άνθρωπος έχασε.
Μπροστά μας είναι η ίδια τριάδα της απώλειας. Ένα και το ίδιο τρομερό τρίο από χαρτιά, που στέκονται στο κεφάλι της ανθρώπινης ζωής, μια σειρά από αριθμούς που κυβερνούν την ευθυγράμμιση της ύπαρξης: Γέννηση. Ζωή και θάνατος. Πρωί. Ημέρα και ηλιοβασίλεμα. Στα τέσσερα, δύο και τρία. Τρεις, επτά, άσος.
Η πίεση των βράχων αυξάνεται.
Έχοντας μάθει το μυστικό της νίκης, ο Χέρμαν αρχίζει να εκνευρίζεται για το μυστικό του. Βλέπει τον κόσμο μόνο μέσα από το πρίσμα τριών αληθινών χαρτιών. Η Τρόικα είναι και ένα νεαρό κορίτσι και ένας κήπος με λουλούδια. Το επτά είναι και μια στενή γοτθική πύλη και ένα εμπόδιο στο δρόμο ενός ανθρώπου, η πύλη των δοκιμασιών. Άσος είναι οποιοσδήποτε άντρας με κοιλιά, αλλά και μια τεράστια απαίσια αράχνη στο κέντρο του παγκόσμιου ιστού, που πιάνει ανθρώπινες μύγες. Με μια λέξη, τρία, επτά, άσσος - αυτή είναι η ίδια η ζωή, η ώρα της ζωής και του θανάτου αυτής της ζωής. Και όλα μαζί είναι ένα πρόσωπο. Σπίτι από χαρτιά στον άνεμο της αιωνιότητας, ανοιχτή τράπουλα, αρχική απώλεια.
Αλλά υπάρχει ένα άλλο σημαντικό νόημα που βάζει ο Πούσκιν στον συμβολισμό των καρτών.
Τρεις μέρες μετά το θάνατο της κόμισσας, η κηδεία της έγινε στην εκκλησία και ο Χέρμαν αποφάσισε να έρθει στην κηδεία. Η εκκλησία ήταν γεμάτη. Η υπηρεσία έχει ολοκληρωθεί. Άρχισαν να αποχαιρετούν το σώμα. Οι συγγενείς πήγαν πρώτοι. Μετά τους σπίτι. Τελικά ο Χέρμαν αποφάσισε να πλησιάσει το φέρετρο.
«Έσκυψε μέχρι το έδαφος και ξάπλωσε για αρκετά λεπτά στο κρύο πάτωμα που ήταν σπαρμένο με έλατα. Επιτέλους σηκώθηκε, χλωμός όπως η ίδια η νεκρή, ανέβηκε τα σκαλιά της νεκροφόρας και έσκυψε... εκείνη τη στιγμή του φάνηκε ότι η νεκρή τον κοίταξε κοροϊδευτικά, βιδώνοντας το ένα μάτι. Ο Χέρμαν, υποκύπτοντας βιαστικά πίσω, σκόνταψε και έπεσε προς τα πίσω στο έδαφος. Μεγάλωσε».
Μπροστά μας είναι πάλι ένας χάρτης, επιπλέον, ένας χάρτης που φαίνεται στο προφίλ (το ένα μάτι την κοιτάζει, το άλλο είναι στραβά), αλλά τώρα δεν είναι πια η νεαρή κόκκινη κυρία που είδε ο Χέρμαν στον τοίχο στην κρεβατοκάμαρα της κοντέσσας, αλλά ένα μαύρο από μπαστούνια. Η κάρτα στο πράσινο ύφασμα του τραπεζιού (από εκεί προέρχεται το πράσινο έλατο στο πάτωμα της εκκλησίας) και το φέρετρο στη νεκροφόρα είναι ένα και το αυτό, η κατανομή των απωλειών στο τραπέζι του φαραώ. Στην πραγματικότητα, η μεταμόρφωση του φέρετρου είναι η λάθος πλευρά της πλοκής του Πούσκιν.
Περιγράφοντας πώς ο Χέρμαν σκόνταψε στην εκκλησία και έπεσε στο έδαφος, ο Πούσκιν χτίζει συμμετρία στη σκηνή του τελευταίου φιάσκο του ήρωα, που γύρισε στο παιχνίδι με τον Τσεκαλίνσκι και τρελάθηκε.
Τι συνέβη στο τραπέζι όταν έχασε ο ήρωας; Υπάρχουν τρία φύλλα στο τραπέζι, δύο βασίλισσες και ένας άσος. Τον άσο και την πρώτη βασίλισσα άνοιξε ο τραπεζίτης του Chekalinsky και η δεύτερη βασίλισσα, η βασίλισσα των μπαστούνι, στρώθηκε από τον Hermann. Νόμιζε ότι είχε άσο στο χέρι!
«≈ Ο άσος κέρδισε! ≈ είπε ο Χέρμαν και άνοιξε την κάρτα του.
«Η κυρία σας σκοτώθηκε», είπε ο Τσεκαλίνσκι με αγάπη.
Ο Χέρμαν ανατρίχιασε: στην πραγματικότητα, αντί για άσο, είχε μια βασίλισσα με τα μπαστούνια. Δεν πίστευε στα μάτια του, δεν καταλάβαινε πώς μπορούσε να γυρίσει. Εκείνη τη στιγμή του φάνηκε ότι η Βασίλισσα των Μπαστούνι στένεψε τα μάτια της και χαμογέλασε.
Η κατάσταση στην εκκλησία επαναλήφθηκε - εκεί το φέρετρο μετατράπηκε σε χάρτη, εδώ ο χάρτης έγινε φέρετρο.
Ας ψάξουμε σε ένα μαντικό βιβλίο για να μάθουμε πώς διαβάζονται δύο κυρίες σε συνδυασμό με έναν άσο. Διαβάζουμε την απάντηση: μόνο έχοντας πέσει σε ένα ζευγάρι με τον άσο της καρδιάς, μόνο που σε αυτόν τον συνδυασμό η βασίλισσα των μπαστούνι θεωρείται προξενήτρα.
Η εκλιπούσα ήρθε από τον άλλο κόσμο για να γοητεύσει τον ήρωα με τον δικό της θάνατο.
«≈ Γριά! ούρλιαξε με φρίκη.
Και εδώ είναι το φινάλε.
Ο Χέρμαν έχει τρελαθεί. Κάθεται στο νοσοκομείο Obukhov στο 17ο δωμάτιο, δεν απαντά σε καμία ερώτηση και μουρμουρίζει ασυνήθιστα γρήγορα: «Τρία, επτά, άσσος! Τρεις, επτά, κυρία! ..».
Ας θυμηθούμε τη σκηνή στο σπίτι της κόμισσας το βράδυ: «η γριά δεν απάντησε λέξη». Εκεί είναι η ένδειξη για την τρέλα του παίκτη. Έχοντας τρελαθεί, τρελαθεί από την ήττα, ο δύστυχος Χέρμαν νιώθει σαν βασίλισσα των μπαστούνι, έχει μετατραπεί σε μια γριά νεκρή που μουρμουρίζει τον βασικό συνδυασμό των σωστών φύλλων: τρία, εφτά, άσσος! Ο τρελός ήρωας προσπαθεί να διορθώσει ένα μοιραίο λάθος: το τελευταίο φύλλο δεν είναι άσος, αλλά βασίλισσα. Κυρία!
Μπροστά μας είναι μια σφίγγα που ουρλιάζει. Και η ουσία του είναι πάλι μια τριάδα - πρωί, μέρα, νύχτα.
Γέννηση, ανάπτυξη, θάνατος. Και όλοι μαζί υπάρχει ένα πρόσωπο.
House of cards στον άνεμο της αιωνιότητας, η αρχική απώλεια.
Είναι αδύνατο να σπάσει το τζάκποτ σε αυτή την κατάσταση, ο Πούσκιν μεταδίδει ζοφερά, το νόημα του παιχνιδιού δεν είναι να κερδίσεις ή να χάσεις τον παίκτη, αλλά να κερδίσεις το παιχνίδι.
Αλλά δεν είναι μόνο αυτό. Ας επιστρέψουμε στη νυχτερινή κρεβατοκάμαρα της κόμισσας, όπου ο Χέρμαν παρακαλεί τη γριά να αποκαλύψει το μυστικό. Στην πραγματικότητα, ο Πούσκιν εκτόξευσε την πέτρα του στον Δημιουργό και ένα άτομο γονατίζει όχι μόνο στην καρέκλα μιας ηλικιωμένης γυναίκας, αλλά στον θρόνο του Παντοδύναμου, στρέφοντας στον μεγάλο τραπεζίτη της ύπαρξης, στον άρχοντα του παιχνιδιού, στον Φαραώ των πάντων, στον Θεό. Στα γόνατά του, ένα άτομο ξεκινά με μια απελπισμένη προσευχή στον Κύριο, απαιτώντας μια απάντηση: ποιο είναι το μυστικό όλης της ζωής; Ποιο είναι το νόημα της ζωής; Γιατί με δημιούργησες, Δημιουργέ;
Και ο Θεός απαντά με τα λόγια της Κοντέσας:
≈ Ήταν ένα αστείο, ≈ Λέει, ≈ Ορκίζομαι ότι ήταν ένα αστείο!
Και ο άντρας είναι θυμωμένος:
≈ Αυτό δεν είναι τίποτα για αστείο!
Ζοφερή είναι η άποψη του Πούσκιν για το σύμπαν και τη μοίρα του ανθρώπου σε αυτή την άβυσσο που παίζει με τον εαυτό της, όπου οι νόμοι δεν είναι υποχρεωτικοί, γιατί είναι απλώς οι όροι του πάρτι, οι κανόνες της παγκόσμιας κλήρωσης, που μπορούν εύκολα να ακυρωθούν. Ένα άτομο είναι απλώς μια κάρτα που ανακατεύεται ατελείωτα, πετιέται στο πάτωμα και τα υπέρτατα χέρια κάποιου ανοίγουν, παρουσιάζοντας το ιδιότροπο μοτίβο του παιχνιδιού της ζωής, όπου ένα άτομο ουσιαστικά στερείται το αληθινό δικαίωμα να είναι, επειδή το κάνει δεν γνωρίζει τους κανόνες του παιχνιδιού με τους οποίους παίζεται η τράπουλα, δεν γνωρίζει την αξία του να παίζει πάσες και γλιστρήματα, δεν γνωρίζει την αξία και τη σημασία της. Το νόημα είναι υψηλότερο.
Αλλά ανεξάρτητα από το πώς φωνάζει ένας άνθρωπος, ο Φαραώ της ύπαρξης δεν ακούει την απελπισία του - αιχμαλωτίζεται από το παιχνίδι του Φαραώ.
Εδώ είναι η τελευταία σειρά του The Queen of Spades:
«Ο Τόμσκι προήχθη σε καπετάνιο και παντρεύεται την πριγκίπισσα Πωλίνα».
Περίεργη φράση.
Αλλά αν θυμάστε ότι το όνομα του Tomsky είναι Paul, τότε η φράση έχει ως εξής:
Ο Παύλος παντρεύεται την Πωλίν.
Μπροστά μας έχουμε δύο ίδια ημίχρονα, τα οποία αθροίζονται σε ένα φύλλο. Με άλλα λόγια, το παιχνίδι συνεχίζεται.
"Αφήστε την κάρτα να σκοτωθεί τρεις, τέσσερις και πολλές φορές, αλλά κάποια μέρα πρέπει να πέσει στα αριστερά! Τότε θα επιστρέψω αμέσως την απώλεια μου!" - έτσι πιστεύουν όλοι όσοι παίζουν φαραώ. Και πόσο έπαιξα φαραώ και όλα τα άλλα Θεέ μου!
Πάθος για την τράπεζα! Ούτε η αγάπη της ελευθερίας
Ούτε Φοίβος, ούτε φιλία, ούτε γλέντια
Δεν θα αποσπούσε την προσοχή τα προηγούμενα χρόνια
Εγώ από ένα παιχνίδι με κάρτες.
Η σαγηνευτική, ελκυστική δύναμη του παιχνιδιού δεν έγκειται μόνο στα χρήματα. Βρίσκεστε αμέσως σε μια ιδιαίτερη ατμόσφαιρα: εδώ είναι η αναβίωση των άλλων και η ελπίδα σας για επιτυχία, ακόμα και οι αναμνήσεις από τα επιτυχημένα κέρδη κάποιου. Αλλά το κύριο πράγμα - μόλις αγγίζεις τις κάρτες - είσαι απαλλαγμένος από όλα όσα δένουν χέρια και πόδια στη ζωή - από αφεντικά, χρέη, καθήκοντα, προσκολλήσεις. Όλα αυτά μένουν κάπου μακριά, και είσαι μόνος, είσαι μόνος σου.
Υπήρχε μια τέτοια περίπτωση. Μέσα από το Κισινάου, όπου κατέληξα τότε, περνούσε μια νεαρή κυρία. Τις δύο φορές που την είδαμε, κατάφερα να ερωτευτώ τόσο πολύ που αποφάσισα να την ακολουθήσω στην πόλη της, που ήταν αρκετά μακριά, αλλά δεν μπορούσα καν να σκεφτώ να την αποχωριστώ. Και πήγα. Υποτίθεται ότι θα συναντιόμασταν το βράδυ στο χορό, οπότε συμφωνήσαμε εκ των προτέρων στο Κισινάου. Το πρωί κάποια παρέα έπαιζε χαρτιά στο ξενοδοχείο, μέχρι το βράδυ ήμουν ελεύθερος, λοιπόν, μπήκα στους παίκτες. Αξίζει να θυμηθούμε τι έγινε μετά; Ξέχασα τελείως τη μπάλα και τη συνάντηση που ήταν προγραμματισμένη εκεί, και μόνο το επόμενο βράδυ προσπάθησα μάταια να ζητήσω συγχώρεση από τη νεαρή κυρία. Και έτσι τελείωσαν όλα.
Αν στα νιάτα μου έπαιζα από αγάπη για το ρίσκο, από περίσσεια δύναμης, τώρα εκτιμώ περισσότερο το παιχνίδι για αυτήν την ψευδαίσθηση της ελευθερίας, δηλαδή την ψευδαίσθηση της προσωπικής ελευθερίας. Παίζω όταν γίνομαι τόσο ίκτερος που πρέπει να αποσπάσω την προσοχή μου με κάτι, να φτιάξω τη διάθεση, να αντιμετωπίσω τη μελαγχολία.
Και μερικές φορές θέλετε να καταλάβετε - με ποιον, στην πραγματικότητα, έχετε μια μονομαχία: με τη μοίρα; Με μερικές μυστηριώδεις δυνάμεις; Ή είναι όλα θέμα απλής τύχης - πού θα πέσει η κάρτα; Αγόρασα επιστημονικά βιβλία, διάβασα την «Εμπειρία στη Φιλοσοφία της Θεωρίας Πιθανοτήτων» του Laplace - προσπάθησα να βρω τα μοτίβα του παιχνιδιού με κάρτες - όλα μάταια. Είμαι βέβαιος ότι οι κάρτες είναι το ισχυρότερο από τα ανθρώπινα πάθη. Όσο για μένα, είμαι παθιασμένος παίκτης και ξέρω σίγουρα ότι χωρίς το παιχνίδι δεν θα μπορούσα να ζήσω. Συλλογισμένος, όλη τη νύχτα μέχρι το φως,
Ήμουν έτοιμος τα παλιά καλοκαίρια
Ανακρίνετε την τύχη της διαθήκης:
Θα πέσει ένας γρύλος στα αριστερά;
Οι καμπάνες του δείπνου έχουν ήδη χτυπήσει
Ανάμεσα στα σπασμένα καταστρώματα
Ένας κουρασμένος τραπεζίτης κοιμόταν,
Και είμαι συνοφρυωμένος, χαρούμενος και χλωμός,
Γεμάτο ελπίδα, μάτια κλειστά
Λύγισε τη γωνία του τρίτου άσου.
Όλα αυτά και τα παρόμοια περιπλανήθηκαν στο κεφάλι μου στο δρόμο για το Boldino (δεν κρατάω κάρτες στα χέρια μου για πολύ καιρό;), Εκεί έβαλα σε τάξη τα υλικά μου του Pugachev. Και όχι αμέσως, αλλά μέχρι τα τέλη Οκτωβρίου - υπογράφηκε. Προέκυψε ένα διήγημα "Η βασίλισσα των μπαστούνι", με το οποίο είμαι πολύ ευχαριστημένος.
Τώρα παίζουμε επίσης πολύ, αλλά τον περασμένο αιώνα - θυμούνται οι παλιοί - ειδικά τα τελευταία χρόνια της βασιλείας της Αικατερίνης, το παιχνίδι με τα χαρτιά εντάθηκε σε κολοσσιαίες διαστάσεις. Σχεδόν όλοι οι ευγενείς κάθονταν στα χαρτιά.
Υπήρχε μια τέτοια ιστορία για τον ευγενή της Catherine Passek. Ένα βράδυ έχασε πολλές δεκάδες χιλιάδες ρούβλια, κάθισε στο τραπέζι για αρκετή ώρα και κοιμήθηκε. Ξαφνικά ονειρεύτηκε έναν γκριζομάλλη γέρο με γένια που του λέει: «Πάσεκ, χρησιμοποίησέ το, στοιχημάτισε τρεις χιλιάδες στα τρία, θα σε κερδίσει sonic (δηλαδή αμέσως), λύγισε τους κωδικούς (δηλαδή διπλασιάστε το ποντάρετε), θα σας κερδίσει ξανά το sonic, θα λυγίσει τη seteleva (αύξησε το στοίχημα κατά 7 φορές) και θα κερδίσει επίσης το sonic." Ξυπνώντας από αυτό το όραμα, ο Passek πόνταρε σε τρεις χιλιάδες και κέρδισε τρεις φορές στη σειρά.
Και είναι απίθανο να υπάρχει μια κοινωνία, εκτός από παίκτες, όπου ιστορίες για επιτυχημένες νίκες και - ειδικά - για τις μυστηριώδεις συνθήκες που τις συνοδεύουν θα ακούγονταν με τέτοια απληστία. Όλοι θέλουν να πιστεύουν: αν κάτι θαύμα συνέβη στο παρελθόν, τότε μπορεί να συμβεί ξανά!
Η πλοκή της ιστορίας εμφανίστηκε αμέσως μπροστά μου: η γιαγιά του Φιρς Γκόλιτσιν, (παρεμπιπτόντως, ο μόνιμος σύντροφός μου· ήταν μαζί του, κατά τη διάρκεια του παιχνιδιού, συνέθετα και έγραφα με κιμωλία στο μανίκι και τώρα το έκανα επίγραμμα στο πρώτο κεφάλαιο):
Και τις βροχερές μέρες
Πήγαιναν
Συχνά.
Λύγισε - ο Θεός να τους συγχωρέσει! -
Από πενήντα
Εκατό
Και κέρδισαν
Και διαγράφηκε
Κιμωλία.
Έτσι τις βροχερές μέρες
Αρραβωνιάστηκαν
Πράξη.
Κάποτε, λοιπόν, η γιαγιά του Γκολίτσιν του πρότεινε -για να ξανακερδίσει!- τρία αληθινά χαρτιά. Οι παίκτες, όπως και οι κυνηγοί, είναι πάντα πρόθυμοι να πουν ψέματα, αλλά τον πίστεψα, γιατί επανέλαβε τη συμβουλή της: αφού ονομάτισε τρία χαρτιά που της είχε προτείνει κάποτε ο Σεν Ζερμέν στο Παρίσι, η γιαγιά μου είπε: «Δοκίμασέ το». Μου άρεσε αυτό το «Δοκίμασέ το», με διείσδυσε κάπως.
Λοιπόν, υπάρχει κι άλλο Cagliostro ή Saint-Germain - για τις εκπληκτικές τους ικανότητες, απλώς όχι για μάγους, η φήμη δεν έχει υποχωρήσει ακόμα. Το κυριότερο είναι ότι βρήκα έναν νέο ήρωα γύρω από τον οποίο περιστρέφονται τα πάντα. Ένας σύγχρονος νέος, αλλά όχι ο Ονέγκιν, είναι ένα εντελώς νέο πρόσωπο στη λογοτεχνία μας. Κάτι παρόμοιο έχω δει στη ζωή μου: έναν μορφωμένο άνθρωπο, έναν μηχανικό με τον οποίο έχει ενδιαφέρον να μιλήσουμε, ίσως απόφοιτος του ίδιου Ινστιτούτου Επικοινωνιών όπου σπούδαζε ο αδερφός του Delvig. Αλλά - μια εξαιρετική προσωπικότητα! Από τους προηγούμενους ήρωές μου, μοιάζει με έναν Σίλβιο - επίσης μια δαιμονική προσωπικότητα, έναν άνθρωπο απορροφημένο σε μια ιδέα. Ονόμασα τον ήρωα Χέρμαν: σύμφωνα με τον Μπαλζάκ, αυτό είναι το όνομα σχεδόν όλων των Γερμανών που έφεραν οι συγγραφείς.
Τον ονειρευόμουν στο δρόμο από το Όρενμπουργκ, αλλά μάντεψα ότι θα τον έκανα παθιασμένο τζογαδόρο πολύ αργότερα - θυμάμαι, πήγαινα ήδη στο Boldino, όταν ξαφνικά όλα τα χαρακτηριστικά αυτού του νέου ήρωα εμφανίστηκαν μαζί και με τόση σαφήνεια ! Ένας παθιασμένος παίκτης που δεν επιτρέπει στον εαυτό του να παίξει - τι ευκαιρίες για έναν συγγραφέα βρίσκονται σε μια τέτοια αντίθεση!
Τώρα είμαι βέβαιος ότι η ιστορία έχει δημιουργήσει μια παγκόσμια συζήτηση και διαβάζεται από υπέροχα παλάτια σε λιτές κατοικίες με την ίδια ευχαρίστηση. Και θέλω το αδύνατο - να γράψω μια κριτική για αυτό. Κάποτε ήθελα να γράψω και για το ποίημα «Τσιγγάνοι».
Από το Boldin, όπως πάντα, ήρθα στη Μόσχα και εκεί διάβασα τη Βασίλισσα των Μπαστούνι στον Nashchokin μόνος. Επαίνεσε πολύ, αλλά αμέσως ήθελε να μάθει από ποιον διαγράφηκε η παλιά κόμισσα;
Απάντησα, από την ίδια γιαγιά Γκολίτσιν, τη Νατάλια Πετρόβνα, «Πριγκίπισσα μουστακιού», όπως τη λένε στον κόσμο. Ο Nashchokin (δεν μπορείς να τον ξεγελάσεις) παρατήρησε ότι η ηρωίδα της ιστορίας μοιάζει μάλλον με τη Natalya Kirillovna Zagryazhskaya, συγγενή της Natasha μου. Λοιπόν, έπρεπε να παραδεχτώ ότι ήταν πιο εύκολο για μένα να απεικονίσω τον μεγαλοπρεπή Golitsyn παρά τη Zagryazhskaya, του οποίου η ιδιοσυγκρασία και οι συνήθειες είναι πολύ πιο περίπλοκες. Μόνο μερικά τυραννικά, ασήμαντα χαρακτηριστικά της Zagryazhskaya πρόσθεσα στην παλιά κόμισσα. Ταυτόχρονα, μου είπε ότι όταν ήρθα να επισκεφτώ τη Natalya Kirillovna, με δέχτηκε καθισμένη στην τουαλέτα της, σαν μια πολύ όμορφη γυναίκα του περασμένου αιώνα. «Θα παντρευτείς την ανιψιά μου;» «Ναι, κυρία» και ούτω καθεξής.
Γενικά, αυτές οι μεγαλειώδεις και επιδραστικές ηλικιωμένες κυρίες, που έχουν περάσει όλη τους τη ζωή στα δικαστήρια, είναι πολύ ενδιαφέρουσες για τον συγγραφέα. Έτσι ο Griboedov στο «Woe from Wit» απεικόνισε τη γνωστή Ofrosimova με τη μορφή της Khlestova. Πολλά μπορούν να ειπωθούν για τη «Μουσουπιούλα πριγκίπισσα», ξεκινώντας από το γεγονός ότι είναι εγγονή του Μεγάλου Πέτρου, ότι γνώριζε τον Λουδοβίκο τον δέκατο έκτο και τη Μαρία Αντουανέτα και βρισκόταν στην αυλή πέντε αυτοκράτειρων. Η επιρροή της είναι ακόμα τεράστια: στα γενέθλιά της και την ονομαστική της εορτή, όλη η Αγία Πετρούπολη καλπάζει στο σπίτι της, η βασιλική οικογένεια φτάνει και η Natalya Petrovna δέχεται όλους τους καλεσμένους ενώ κάθεται, σηκώνεται μόνο για να συναντήσει τον βασιλιά. Η Golitsina είναι δίπλα της ο σύζυγός της, είναι μια νεα κόμισσα Chernysheva. Ανάμεσα στους 120 εξόριστους στη Σιβηρία, βρίσκεται και ένας συγγενής της, ο Ζαχάρ Γκριγκόριεβιτς Τσερνίσεφ. Κάποτε, ένας συμπαθής της αυλής τόλμησε να συστήσει τη Natalya Petrovna σε ένα μέλος του δικαστηρίου των Decembrists, που οικειοποιήθηκε τον τίτλο και τα κτήματα των εξόριστων, ως κόμη Chernyshev! Εκείνη απάντησε κοφτά: «Γνωρίζω μόνο έναν κόμη Τσερνίσεφ, αυτόν που είναι τώρα στη Σιβηρία!». Για να απαντήσει κανείς με αυτόν τον τρόπο, και ακόμη και στην ηλικία των 90 ετών, πρέπει να έχει τόσο υψηλή αρχοντιά όσο και σημαντικό πολιτικό θάρρος. Στο δικαστήριο έχουν ήδη ακούσει την ιστορία μου (τους την διάβασε ο Vielgorsky), παρατήρησαν την ομοιότητα με τη Natalya Petrovna και, όπως φαίνεται, δεν είναι θυμωμένοι.
Ήρωας - κατάλαβα αμέσως - ήταν απαραίτητο να γίνει Γερμανός. Επειδή ο Ρώσος θα έπρεπε να έχει προαιρετικά χαρακτηριστικά (όπως το γεγονός ότι αν ένας Ρώσος αγαπά τα χρήματα, είναι άπληστος άνθρωπος. Και δεν υπάρχει απληστία στον ήρωά μου, αν και τα χρήματα είναι πολύ σημαντικά για αυτόν).
«Ο Χέρμαν είναι Γερμανός - είναι συνετός, αυτό είναι όλο», παρατήρησε ο Τόμσκι. Μεταξύ των επισκεπτών του Narumov, ο German είναι ο δικός του άνθρωπος, αλλά δύσκολα μπορούν να φανταστούν σε ποιο βαθμό τους είναι ξένος. Ζει την πιο απλή, συνηθισμένη ζωή ενός φτωχού μηχανικού, αλλά στην ψυχή του βράζει ένα πάθος που καταβροχθίζει: να πλουτίσει και να πάρει μια υψηλή θέση στην κοινωνία.
Ο Τόμσκι βλέπει το προφίλ του Ναπολέοντα του Χέρμαν και η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα σκέφτεται επίσης την ομοιότητά του με τον Ναπολέοντα όταν, με τα χέρια σταυρωμένα στο στήθος και συνοφρυωμένο απειλητικά, ο Χέρμαν κάθεται στο δωμάτιό της.
Φυσικά, σε διαφορετική κλίμακα από τον Ναπολέοντα, αλλά ο Χέρμαν καθοδηγείται επίσης από ψυχρό μυαλό και σιδερένιο υπολογισμό. είναι έτοιμος για μονομαχία με τη μοίρα και για ανταγωνισμό με όλο τον κόσμο, και όλα για χάρη του εαυτού του και μόνο, για χάρη του στόχου του. Οι άνθρωποι, ως τέτοιοι, σημαίνουν ελάχιστα πράγματα για αυτόν - δείτε όλη τη συμπεριφορά του στη Lizaveta Ivanovna. Ως επίγραφο του τέταρτου κεφαλαίου, πήρα τις λέξεις: «Ένας άνθρωπος που δεν έχει ηθικούς κανόνες και τίποτα ιερό», - τέτοιος είναι ο Χέρμαν.
Περισσότερα από ένα περιοδικά έχουν ήδη σημειώσει ότι η ιστορία απεικονίζει σύγχρονα έθιμα και ότι άνθρωποι όπως ο Χέρμαν είναι αξιοσημείωτοι στην κοινωνία μας. Σπάνια, όταν μπορώ να συμφωνήσω με τους δημοσιογράφους.
Μόλις άρχισα να γράφω, άρχισα να με γοητεύουν όλα τα νέα χαρακτηριστικά που ανοιγόντουσαν μέσα του - σταθερότητα χαρακτήρα, ευφυΐα, ετοιμότητα να αντιμετωπίσει τις όποιες δυσκολίες. Μου άρεσε που όταν το φάντασμα της κοντέσσας, ανακατεύοντας τα παπούτσια της, έφυγε, ο Χέρμαν επέστρεψε στο δωμάτιο, άναψε ένα κερί και έγραψε το όραμά του. Τι καλός φίλος! Απλώς γέλασα από ευχαρίστηση! Το αν η Κόμισσα ήρθε πραγματικά ή όχι δεν έχει σημασία για μένα. Μπορώ μόνο να εγγυηθώ για αυτό που έκανε ο ήρωάς μου - μετά την επίσκεψή της, άναψε ένα κερί και έγραψε το όραμά του. Για να το κάνετε αυτό, πρέπει να έχετε μια σπάνια ιδιότητα - τον αυτοέλεγχο.
Μετά την πρώτη νίκη κόντρα στον Τσεκαλίνσκι, όταν έγινε σαφές ότι η κόμισσα ήρθε πραγματικά και ότι θα υπάρξουν περαιτέρω νίκες, πώς συμπεριφέρθηκε ο Χέρμαν; Τι βίωσε, πώς η ελπίδα πρώτα πέθανε, μετά αναβίωσε, τι έγινε στην καρδιά του - θα σιωπήσουμε γι 'αυτό. Πώς συμπεριφέρθηκε όμως ο άνθρωπος που τα άντεξε όλα αυτά; Και να πώς: ήπια ένα ποτήρι λεμονάδα και πήγα σπίτι - αυτό είναι όλο.
Θυμάμαι, περιγράφοντας τις πράξεις του Χέρμαν, ήξερα ήδη την τιμή του και τι μπορούσε να περιμένει κανείς από έναν τέτοιο άνθρωπο. Και, ταυτόχρονα, η ακάθεκτη θέλησή του απαιτούσε σεβασμό. Εδώ στέκεται μπροστά στο σπίτι της κοντέσσας και περιμένει την ευκαιρία να μπει. Ο καιρός είναι τρομερός: ο άνεμος ουρλιάζει, το υγρό χιόνι πετά σε νιφάδες - και ο Χέρμαν στέκεται με ένα παλτό, χωρίς να νιώθει ούτε αέρα ούτε χιόνι. Σε αυτό το σημείο, του έδωσα νοερά την τιμητική του.
Με μια λέξη, κατάλαβα: η ιστορία απαιτεί μια ειδική διάταξη υλικού, για παράδειγμα, το στυλ του "Belkin's Tales" είναι πολύ απλό για έναν τέτοιο ήρωα. Στο πρώτο κεφάλαιο, δεν είχα καμία αμφιβολία, αλλά αφού έγραψα την αρχή του δεύτερου, το σκέφτηκα.
Γιαγιά, που πριν από 60 χρόνια έλαμψε στο Παρίσι, πίσω από την οποία έσυρε ο ίδιος ο Ρισελιέ, μια φίλη του μυστηριώδους Σεν Ζερμέν, αυτής της Μοσχοβίτισσας της Αφροδίτης, που εμφανίστηκε στην ιστορία του εγγονού της ως ένα σχεδόν μυθικό πλάσμα - εδώ είναι, κάθεται μέσα της θαλάμους, γύρω από τους υπηρέτες της, σύντροφο και άλλα Συμφωνώ, όλα αυτά είναι κάπως απροσδόκητα μετά τον Ρισελιέ και τον Σεν Ζερμέν, τους οποίους η γιαγιά μου αγαπά ακόμα χωρίς μνήμη και θυμώνει αν μιλούν για αυτόν με ασέβεια….
Και αποφάσισα: είναι απαραίτητο να αναφέρω την ώρα και τα γεγονότα πιο συχνά και η αξιολόγηση του γεγονότος θα εξαρτηθεί από το ποιος θυμάται. Αυτό θα επιταχύνει τη δράση και θα κάνει το κείμενο πιο ελαστικό ή κάτι τέτοιο.
Στα μέσα του δεύτερου κεφαλαίου, η δράση σταματά και πηγαίνει μια εβδομάδα πίσω (δηλαδή έχουν περάσει 9 μέρες από το παιχνίδι με τα χαρτιά στο διαμέρισμα του Narumov). Έπειτα η δράση επιστρέφει ξανά στο ίδιο δωμάτιο στο σπίτι της κοντέσσας, ο Τόμσκι μιλά στη Λιζαβέτα Ιβάνοβνα και φεύγει και ένας νεαρός μηχανικός εμφανίζεται μπροστά στο παράθυρο της Λιζαβέτα Ιβάνοβνα.
Φυσικά, μια τέτοια κατασκευή του κειμένου είναι αρκετά περίπλοκη, αλλά ήθελα όλα να συγκλίνουν και να διασταυρωθούν, έτσι ώστε ο αναγνώστης να βρει στην ιστορία όχι μια παγωμένη γαλήνη, αλλά ένα ζωντανό δέος για όλες τις εικόνες και τα γεγονότα, κυριολεκτικά την κίνηση της ίδιας της ζωής.
Θα μπορούσα επίσης να αντέξω οικονομικά μια τέτοια ένδειξη του χρόνου:
Δύο μέρες μετά το βράδυ που περιγράφεται στην αρχή αυτής της ιστορίας,
και μια εβδομάδα πριν από τη σκηνή όπου σταματήσαμε -
Αυτό έκανε το κείμενο πιο συνοπτικό και ενεργητικό, αλλά και κράτησε τον αναγνώστη σε αγωνία: τι θα συμβεί στη συνέχεια;
Ομολογώ ότι ήμουν σε πυρετό όταν κατάλαβα πλήρως τι απεικόνιζα: η σημερινή ιστορία, όλη η δράση είναι επιπλωμένη με μοντέρνα πρόσωπα, κύριος χαρακτήραςθέλει να γίνει πλούσιος και έτσι να αυξήσει τη θέση του στην κοινωνία. Όλα φαίνονται απλά; Αλλά η βάση για αυτό που συμβαίνει είναι ένα γεγονός που συνέβη στο Παρίσι τον περασμένο αιώνα. Ένιωσα κυριολεκτικά ζαλισμένος όταν είδα όλα τα πλέγματα και τις διασταυρώσεις των πεπρωμένων, όλο αυτό το κουβάρι των ενδιαφερόντων που έπρεπε να μεταφέρω στο χαρτί.
Ηρέμησα αμέσως τη λύση: ναι, το περιεχόμενο είναι πολύ περίπλοκο, αλλά θα γράψω τα πάντα για να είναι εύκολο να διαβαστεί. πέτυχε.
Αρνήθηκα πορτρέτα και ψυχολογικές περιγραφές των χαρακτήρων. Λοιπόν, έδωσα μερικές απαραίτητες πινελιές, αλλά βασικά το καθένα φαίνεται μέσα από το άλλο. Η συνεχής ζοφερή συγκέντρωση του Χέρμαν θυμάται, και είναι επίσης ορατός μέσω κάποιας ομοιότητας με τον Ναπολέοντα. Ο Χέρμαν βλέπει τη Λιζαβέτα Ιβάνοβνα από το παράθυρο: ένα φρέσκο πρόσωπο και μαύρα μάτια. Η μεταχείριση της κόμισσας με τον σύντροφό της, οι απαιτήσεις της να εξυπηρετηθεί η άμαξα, μετά να αναβληθεί, παρατηρήσεις για ρούχα και, γενικά, ολόκληρη η συνομιλία της με τη Lizaveta Ivanovna, ελπίζω, να τα περιγράφουν και τα δύο αρκετά πλήρως.
Παρεμπιπτόντως, θυμήθηκα ότι ήρθε ένα γράμμα από τον Denis Davydov: "Συγχωρέστε με, τι είδους διαβολική μνήμη έχετε; Κάποτε σας είπα εν κινήσει τη συνομιλία μου με τον M. A. Naryshkina: "Φαίνεται να προτιμάτε έντονα τις υπηρέτριες;" - μου είπε «Τι να κάνω, κυρία; Είναι φρέσκα", ήταν η απάντησή μου. Το έβαλες λέξη προς λέξη ως επίγραφο σε μια από τις ενότητες της Βασίλισσας των Μπαστούνι. Φανταστείτε την έκπληξή μου και ακόμη μεγαλύτερη απόλαυση που ζω τόσο πολύ στη μνήμη του Πούσκιν, κάποτε του πιο ευγενικού ποτός σύντροφος και πάντα ο μόνος ποιητής αγαπητός στην ψυχή μου Η καρδιά μου ξεχείλισε από χαρά, όπως όταν έπαιρνα ένα σημείωμα από μια αγαπημένη γυναίκα. Denis, Denis, αγαπητέ άνθρωπε.
Η ιστορία είναι σύντομη, αλλά γεμάτη με τα μικρά γεγονότα που συνθέτουν τη ζωή. Άγγιξα τα πάντα εν συντομία για να μην καθυστερήσω τις ενέργειες, απέφυγα ό,τι μπορούσε να απορριφθεί (δεν έθιξα καθόλου τις ψυχικές καταστάσεις των χαρακτήρων - σε τελική ανάλυση, οι εμπειρίες γίνονται σαφείς από τις πράξεις ενός ατόμου και οι πράξεις γίνονται στην ιστορία).
Προσπάθησα επίσης να μην ξεχάσω τον ενθουσιασμό, ακόμη και τον πυρετό, που με είχε πιάσει στην αρχή της δουλειάς, μόλις μου αποκαλύφθηκε ο Χέρμαν. Ήθελα να διατηρήσω και, ει δυνατόν, να μεταφέρω στον αναγνώστη αυτόν τον ενθουσιασμό, θα έλεγε κανείς τον ηλεκτρισμό, ώστε να τον συνοδεύει στο διάβασμα. Και ταυτόχρονα, η σαφήνεια και η απλότητα της παρουσίασης είναι απαραίτητη. Και τις δύο αυτές εργασίες τις έχω ολοκληρώσει και τις έχω ικανοποιήσει.
Ρωτάω για τελευταία φορά: θέλεις να μου αναθέσεις τα τρία σου φύλλα; Ναι ή όχι? Η κόμισσα δεν απάντησε. Ο Χέρμαν είδε ότι ήταν νεκρή.
- Από αυτό το σημείο και μετά, η ιστορία γίνεται ανεξήγητη και μυστηριώδης. Υπάρχει πολύ μυστήριο στη λογοτεχνία, που αξίζει και μόνο η εμφάνιση του Φαντάσματος του νεκρού βασιλιά στο πρώτο κεφάλαιο του Άμλετ και η συνομιλία του πρίγκιπα μαζί του. Ωστόσο, στη σεμνή μου ιστορία, όλες οι μυστηριώδεις στιγμές μπορούν να εξηγηθούν - αν το επιθυμείτε.
Ένα παλιό μαντικό βιβλίο προειδοποιεί: «Η Βασίλισσα των Μπαστούνι σημαίνει κρυφή κακία». Ο Χέρμαν δεν μπορούσε να το προβλέψει, αν και είχε πολλές προκαταλήψεις - αλλά το θυμάστε μόνο στο τέλος της ιστορίας.
Δεν ένιωσε μετάνοια, αλλά δεν μπορούσε να πνίξει εντελώς τη φωνή της συνείδησης, λέγοντάς του: είσαι ο δολοφόνος της γριάς!
Στην εκκλησία, μετά την κηδεία, επέτρεψε στον εαυτό του να πλησιάσει το φέρετρο και να σκύψει πάνω από το πρόσωπο που τόσο πρόσφατα είχε δει ζωντανό ... Και τότε η νεκρή άνοιξε απροσδόκητα τα μάτια της και, κοιτάζοντας τον Χέρμαν, κοίταξε κοροϊδευτικά!
Εκείνος οπισθοχώρησε - και έσκασε στο έδαφος!
Μου φαίνεται ότι κάθε φράση αποκαλύπτει το περιεχόμενο της ιστορίας, τουλάχιστον αυτό ήθελα:
Ξύπνησε τη νύχτα: το φεγγάρι φώτισε το δωμάτιό του. Έριξε μια ματιά στο ρολόι του: ήταν τρεις παρά τέταρτο. Ο ύπνος του έχει περάσει. κάθισε στο κρεβάτι και σκέφτηκε την κηδεία της παλιάς κόμισσας. (Σε παρένθεση. Φαίνεται ότι θα μπορούσε να είναι πιο απλό, πιο άτεχνο από αυτή τη φράση: «Το όνειρό του πέρασε: κάθισε στο κρεβάτι και σκέφτηκε την κηδεία του η παλιά κόμισσα»; - τίποτα, η ίδια Απλότητα Αυτό προσπαθούσα: αυτή ακριβώς η «απλότητα» μεταφέρει στον αναγνώστη την πολυπλοκότητα της κατάστασης του Χέρμαν και ολόκληρη την ιστορία.)
Είναι δυνατόν να σκεφτεί κανείς ότι η εμφάνιση της κόμισσας ήταν απλώς ένα όνειρο του Χέρμαν; Λέγεται όμως ότι ξύπνησε μετά από έναν ήσυχο ύπνο, δηλαδή κοιμήθηκε. Μετά την αποχώρησή της, ο Χέρμαν γράφει ένα όνειρο που δεν είχε ποτέ! - μα τι έγινε. Η άφιξη της κόμισσας συνοδεύεται από τέτοιες λεπτομέρειες: κάποιος κοίταξε στο παράθυρο. η κόμισσα με τα λευκά, καθώς ήταν θαμμένη, περπατά, ανακατεύοντας ήσυχα τα παπούτσια της, μιλάει με σταθερή φωνή ...
Όσο για την ίδια της την εμφάνιση, τις τελευταίες εβδομάδες (ακούγοντας την ιστορία του Τόμσκι για τη γιαγιά του Άννα Φεντότοβνα, που έμαθε από τον Σεν Ζερμέν το μυστικό των σωστών καρτών), ο Χέρμαν τη σκεφτόταν σχεδόν συνεχώς, συνέδεσε μαζί της όνειρα πλούτου μέσω μεγάλων νικών, ενθουσιάστηκε για τις σωστές κάρτες που θα του πει. Με τη φλογερή φαντασία του Χέρμαν, η κόμισσα θα μπορούσε κάλλιστα να του εμφανιστεί μετά την κηδεία. Και η κατάστασή της - να παντρευτεί τη Λιζαβέτα Ιβάνοβνα - ανταποκρίνεται στη δική του επιθυμία: συνειδητοποιεί ότι έκανε σχέση με μια κοπέλα που τον πίστεψε, μόνο για να μπει στο σπίτι της κόμισσας.
Η Λιζαβέτα Ιβάνοβνα τον άκουγε με φρίκη. Λοιπόν, αυτά τα παθιασμένα γράμματα, αυτές οι φλογερές απαιτήσεις, αυτή η τολμηρή, αδυσώπητη επιδίωξη, όλα αυτά δεν ήταν αγάπη! Χρήματα - αυτό λαχταρούσε η ψυχή του!
Μετά από εκείνο το βράδυ, όλες οι σκέψεις του Χέρμαν συγχωνεύτηκαν σε μία: να εκμεταλλευτεί το μυστικό που πήρε τόσο ακριβά, δηλαδή να παίξει τρεις φορές, ποντάροντας σε τρία, εφτά και άσσο.
Αυτό σημαίνει ότι ο Χέρμαν δεν είχε καμία αμφιβολία -η νεκρή κόμισσα ήρθε στο σπίτι του- παρά τη θέλησή της, αλλά της δόθηκε εντολή να εκπληρώσει το αίτημά του; Λοιπόν, τουλάχιστον έτσι φαίνεται. Ποιος διέταξε; - Δεν τον ενόχλησε, όπως δεν τον ένοιαζε ο συγγραφέας της ιστορίας. Ο συγγραφέας της ιστορίας δεν πρέπει να μετατραπεί σε φιλόσοφο, να πείθει ή να αποθαρρύνει τον αναγνώστη. Περιέγραψα τον Χέρμαν. σε αυτόν, μεταξύ άλλων ιδιοτήτων, ήταν και η πίστη στην πιθανότητα του υπερφυσικού; - Πολύ καλά, αυτό είναι δική του δουλειά. Κατά τη γνώμη μου, ο Χέρμαν είχε λίγη αληθινή πίστη και πολλές προκαταλήψεις. Δηλαδή, είτε είχε ένα όραμα συνεπές με τη συνείδησή του, είτε είναι από τους λίγους που έρχονται σε επαφή με τον άλλο κόσμο. Δεν ξέρω και δεν πρόκειται να αποφασίσω. Ήταν σημαντικό για μένα να αναφέρω τι είπε η κόμισσα, πώς ανακατεύτηκαν τα παπούτσια στο πάτωμα, πώς κοίταξε κάποιος έξω από το παράθυρο και ούτω καθεξής.
Την θυμάμαι καλά όλη την ιστορία, αν και την τελείωσα προ πολλού και την άσπρισα. Μερικά μέρη που θυμάμαι με χαρά:
Ο Χέρμαν είδε έναν υπηρέτη να κοιμάται κάτω από μια λάμπα - και μετά αυτό που μου αρέσει -
Ο Χέρμαν πέρασε δίπλα του με ένα ελαφρύ και σταθερό βήμα, -
Δεν θέλω να εξηγήσω, αλλά έτσι ακριβώς πρέπει να απεικονίζεται ο Χέρμαν αυτή τη στιγμή, με την ηθική του δύναμη και με όλη τη βαρύτητα και την πολυπλοκότητα που κουβαλάει μαζί του.
Εμφανιζόμενος στον Chekalinsky για να παίξει για τρίτη φορά, ο Herman έπαιξε μόνος: στρατηγοί και μυστικοί σύμβουλοι, νεαροί αξιωματικοί, ακόμη και σερβιτόροι συγκεντρώθηκαν γύρω. Κανείς δεν έβαλε στοίχημα στα χαρτιά του για να τον δει να παίζει τόσο εκπληκτικά. Ως συνήθως, κράτησε την ψυχραιμία του και σε κάθε περίπτωση ήταν εντελώς απαλλαγμένος από τις σκέψεις της νεκρής κόμισσας. Μεγάλα ποσά βασίλευαν στο μυαλό του: 47 χιλιάδες (κληρονομιά) μετά την πρώτη νίκη μετατράπηκε σε 94 χιλιάδες και μετά τη νίκη το δεύτερο βράδυ - 188 χιλιάδες. Το σημερινό παιχνίδι έμελλε να του φέρει πολλά χρήματα. Και δεν υπήρχε λόγος αμφιβολίας ότι αν πόνταρε σε άσο, θα κέρδιζε όπως κέρδισε ποντάροντας σε τρία και επτά.
Δεν το αμφέβαλλε. Ο τραπεζίτης άρχισε να πετάει, ένας άσος έπεσε έξω.
- Ο άσος κέρδισε! - είπε ο Χέρμαν και άνοιξε την κάρτα του.
Αλλά πριν από αυτόν δεν ήταν άσος! Μπροστά του ήταν ... η Βασίλισσα των Μπαστούνι, - λανθασμένα, εντελώς τυχαία, που πήρε από το κατάστρωμα!
«Η κυρία σας σκοτώθηκε», είπε ο Τσεκαλίνσκι με στοργή.
Ο Χέρμαν δεν πίστευε στα μάτια του, χωρίς να καταλαβαίνει πώς μπορούσε να γυρίσει. Εκείνη τη στιγμή του φάνηκε ότι η Βασίλισσα των Μπαστούνι χάλασε τα μάτια της και χαμογέλασε. Τον χτύπησε η εξαιρετική ομοιότητα... - Γριά! φώναξε με φρίκη.
Έγραψα το συμπέρασμα ως ένα βαθμό για να εξισώσει το φανταστικό και το πραγματικό στο κείμενο. Όλα τα ασυνήθιστα γεγονότα της ιστορίας μπορούν να εξηγηθούν με δύο τρόπους. Εξαιτίας αυτού, παραμένει μυστήριο.
