Aukcije na kojima prodaju i kupuju kovanice. Kako prodati kovanice na online aukciji. Aukcija kovanica - način otkrivanja modnih trendova
Tatyana Mayorova
Čudo - gitara - 1. mjesto.
Korišteni materijal: šperploča vezana vunenim nitima s jedne strane i obložena materijalom sa oslikanim notama s druge strane, čičak dekoracije.
Muzički instrument Može se ukrasiti različitim uzorcima (na ovoj fotografiji - cvijeće). To omogućava djetetu da se razvija fine motoričke sposobnosti, fantazija zbog Velcro ukrasa.
Vesela zvona - 3. mjesto.
Korišteni materijal: raznobojne gumice za kosu, zvončići.
Dijete stavlja gumice na ruke i izvodi razne pokrete uz zvuke zvona. Ovo muzički instrument može se koristiti za ritmičku pratnju plesova, plesova, pjesama, igara i dramatizacije predstava.
Zvona pomažu da se razvije osjećaj za ritam i muzičko uho.
Dodirni klavir.
Korišteni materijal: ploča je oblijepljena papirom, čičak crno-bijelo.
Svaka tipka klavira je napravljena od čičak trake, što omogućava djetetu da razvije fine motoričke sposobnosti i taktilne senzacije.
Korišteni materijal: kutija slatkiša, olovka, žvakaće gume. U dekoraciji muzički instrument dijete je učestvovalo - aplikacija + crtanje prstima.
Knocker.
Korišteni materijal: 2 šipke, šarke za vrata, ručke.
Samo gitara.
Korišteni materijal: višeslojni karton, konopac za žice, zvona za sondiranje.
MUZIČKI INSTRUMENTI GRUPANIH NASTAVNIKA.
Tambura - 1 mjesto
Korišteni materijal: obruč, raznobojna tanka traka, zvona, tanak materijal.
Veseluški - 1. mesto.
Korišteni materijal: raznobojna tkanina, zvona.
Podaci alata su dekoracija muzički kutak, koriste ih djeca u slobodnim, igrivim, pozorišnim aktivnostima i u učionici.
Povezane publikacije:
Domaći muzički instrumenti Muzički instrumenti nastali su u antičko doba; tokom arheoloških iskopavanja pronađeni su instrumenti koji datiraju iz 2.-3. našima.
Dječji muzički instrumenti vlastitim rukama. Sigurno već igrate razne muzičke igrice sa svojom djecom, čitate im muziku.
Za harmoničan razvoj Za djecu od jedne i pol do tri godine važni su slušna percepcija i osjećaj za ritam. Razvijte oboje.
Uskoro će se održati takmičenje muzičkih kutaka u našem vrtiću. Mi smo na roditeljski sastanak odlučio da napravi muzičke instrumente vlastitim rukama. By.
Dostupni, a samim tim i omiljeni od strane djece, su šumovi muzički instrumenti. Djeca čuju svijet zvukova na nov način, a ima ih puno oko nas.
Sinopsis GCD "Muzički instrumenti" Muzički direktor: Ljudi, danas ćemo pričati o muzičkim instrumentima. Na zemlji, svako ima dom. Dobro.
Projekat "Muzički instrumenti vlastitim rukama" Rukovodilac projekta: Kartasheva Natalya Pavlovna - muzika. projekt menadžer Tip projekta: kreativni,.
Radionica "Gusli i gudači" dijeli tajne izrade harfe.
U ovom videu ćemo vam reći o ljepilu za kosti za muzičke instrumente.
Šta je ljepilo za kosti i kako ga pripremiti, zašto se ljepilo za kosti, tajni sastojak ljepila, koristi u proizvodnji muzičkih instrumenata.
Iintervju za muzički web magazin "U ntergrund.ru"
U novembru 2015. radionica Gusli i gudači učestvovala je u intervjuu za mjuzikl
Web magazin "U ntergrund.ru". Ovo je mladi ruski časopis o muzici i njenim izvođačima,
Iz niza razloga malo poznatih u prostranstvima naše velike zemlje.
Kako postaviti harfu.
Pozdrav, dragi čitaoci!
Ljudi me često pitaju kako da postavim harfu. U ovom članku pokušat ću na najjednostavniji i najpristupačniji jezik objasniti kako postaviti harfu. Pišem posebno za početnike, koji su prvi uzeli harfu u ruke, koji nisu upoznati sa muzičkom teorijom i terminologijom. Razmotrit ćemo dva načina podešavanja harfe, uključujući kako naučiti štimovati harfu po sluhu.
Nastavimo na sljedeći način: u prvom dijelu ćemo razmotriti način ugađanja tjunera za one koji nemaju želju ili vrijeme da se duboko udube u teorijske osnove muzike. Neke tačke se još moraju dotaknuti, ali ovo je minimum.
U drugom dijelu ćemo harfu štimovati po sluhu u intervalima. Uvjeravam vas, ovdje nema ništa komplikovano, prije ili kasnije svi dođu na ovo. Ne dešava se da uopšte nema sluha, a razvija se prilično brzo.
Prvi dio. Postavljanje harfe na tjuner.
Dakle, najlakši način je podesiti harfu na tjuneru. Da bismo to učinili, potreban nam je tjuner - poseban uređaj za podešavanje instrumenata, ili kompjuterski program za vaš desktop ili mobilni uređaj.
Dozvolite mi da vam dam najjednostavniji primjer: recimo da imamo tablet sa Android sistemom. Instalirajte aplikaciju tjunera (ima ih mnogo, odaberite bilo koju, možete instalirati nekoliko - tada ćemo odabrati najprikladniju). Pokrećemo aplikaciju.
Izgled može se razlikovati, ali suština je ista: na ekranu je strelica, povlačimo žicu - strelica pokazuje najbližu notu za dati zvuk. Takođe vidimo koliko i u kom pravcu (više - niže) se naš zvuk razlikuje od ove note. Ako je strelica u sredini ljestvice, onda je žica podešena točno na određenu notu, tako ćemo uštimati harfu.
Sada treba da shvatimo na koju notu da podesimo svaku žicu naše harfe.
Ako ste instrument kupili od majstora, onda je sve jednostavno: pitajte koja žica odgovara kojoj noti i podesite je.
A ako nije moguće pronaći majstora koji je napravio instrument, ili ste sami napravili svoju prvu harfu i još ne znate kako bi trebalo da zvuče?
Zatim postupamo prema algoritmu ispod. Ali da bismo to razumjeli, potrebno nam je malo teorije.
Počnimo sa činjenicom da se harfa generalno može štimovati na različite načine, u zavisnosti od toga kakvu muziku želimo da sviramo. U ovom članku govorimo samo o jednom od najčešćih i tipičnih sistema za ruske gusle.
Dakle, harfu ćemo podesiti na miksolidski način. Osim toga, najnižu žicu (i po zvuku i po lokaciji na instrumentu) ćemo podesiti kao burdon.
Neću sad skrenuti sa teme i objasniti šta je miksolidijski modus, oni koji žele da znaju pogledaće u muzički rečnik. Bourdon (ili bas) je nizak ton koji stalno zvuči, neka vrsta pozadine na kojoj se svira ostatak melodije. Zapamtite, na primjer, gajde: 1-2 burdona stalno zvuče, a glavna lula svira na njihovoj pozadini.
Na ruskim pterigoidnim guslima, donja žica je obično bila podešena na burdon (sa ukupnim brojem žica od 7 ili više). Možete svirati i bez burdona, ali sa burdonom ljepše zvuči psaltir.
Dakle, imamo frustriranu harfu i tuner ispred sebe. Prvo morate odrediti na kojoj će visini zvučati harfa.
Zapravo, nemamo mnogo opcija, odnosno 12. Zašto pitate 12, jer ima samo 7 bilješki? Pogledajmo tabelu. ()
Na lijevoj strani je kolona sa brojevima žica od 0 do 9. Bourdon ne učestvuje u opštoj numeraciji, pa smo mu dodijelili broj 0. Tabela je sastavljena za gusle od 10 žica (uz burdon ima 10 žica) , ali je pogodan za štimovanje harfe s bilo kojim brojem žica, uključujući i višežične u obliku kacige. Samo počevši od 8. niza, nazivi nota se ponavljaju od početka.
Bourdon će biti zadnji podešen, a sada nas zanima 1 žica (linija je označena sivom bojom).
S lijeva na desno vidimo nazive glavnih i "srednjih" nota. Postoji sedam glavnih nota: do, re, mi, fa, sol, la, si. Preostale note se dobijaju podizanjem ili spuštanjem osnovnih nota za poluton (pola koraka, 1/2 celog tona). Poluton je najmanja moguća udaljenost između nota.
U tabeli vidimo znakove iza nekih nota: # - oštro (povećanje za poluton), ♭ - ravno (smanjenje za poluton). Nemaju sve note oštre i belete, nećemo se upuštati u ovu temu, da naštimamo psaltir na štimuru, biće nam dovoljno ono što piše u tabeli.
Odmah se dogovorimo da la# i si♭ - to je ista stvar, u tabeli svuda pišem si♭ .
Još jedna stvar u vezi sa la# i si: konfuzija često nastaje zbog različitih sistema notnog zapisa. U našoj tabeli, sve napomene su napisane na ruskom jeziku. Često se dešava da su beleške napisane latiničnim slovima. Nevolja je u tome što se u raznim sistemima pisanja bilješki latiničnim slovima pojavljuju bilješke la # i si♭ mogu se označiti na različite načine:
Kako se ne biste zbunili, najbolje je pronaći tjuner gdje možete promijeniti postavku za prikazivanje nota sa latiničnih na ruska slova.
Sada se vraćamo na postavljanje harfe.
Algoritam za podešavanje harfe na tjuneru
1. Podesite žicu broj 1 "kako želimo." Samo odaberite srednju napetost. Ni preslab, ni prejak. U ovoj fazi, žica bi samo trebala zvučati. Ako zvecka i visi o klin - zategnite ga, ako je previše zategnut i spreman da se slomi - olabavite ga.
2. Gledamo tjuner, podešavamo 1. žicu na najbližu notu (bilo koja nota, strelica treba da bude u sredini, tj. čista nota, nije bitno da li je oštra, ravna ili ne). Recimo da smo dobili bilješku re#.
3. Gledamo naš sto. U redu 1 (označeno sivom bojom) nalazimo napomenu koju je tjuner pokazao. U našem slučaju, ovo je re#.(preuzmi tabelu u dobrom kvalitetu)
4. Sada podešavamo žice 2-9 u skladu sa vrijednostima pronađene kolone.
5. Na kraju, postavljamo burdon.
6. Slušajte šta smo uradili, ispravite ako je potrebno.
Ako tokom štimovanja shvatimo da su gornje žice prezategnute, ili smo jednu već povukli i pokidali, onda smo prvu žicu podesili previsoko, oslabili napetost 1 žice i ponovili algoritam od početka.
Ako je napetost na burdonu preslaba, a ne zvuči, tada morate povećati napetost 1 žice i ponoviti algoritam od početka.
Ako burdon nije dovoljno zategnut, a gornje žice su prenategnute - najvjerovatnije je set žica pogrešno odabran, pokušajte uštimati bez burdona.
Drugi dio. Ugađanje harfe po sluhu.
Ugađanje harfe po sluhu je vrlo jednostavno, i što je najvažnije, brzo. Istovremeno, ne trebaju nam dodatni uređaji, dijagrami, tabele i tako dalje. Zato preporučujem!
U ovom slučaju, harfu ćemo podešavati ne po notama, već po intervalima. Drugim riječima, nije nam važno na kojoj će visini zvučati harfa, glavna stvar je promatrati "udaljenosti" u notama između žica (intervali).
Muzički interval je odnos između dva zvuka. Da bismo uštimali harfu, moramo zapamtiti kako zvuče sljedeći intervali: oktava, kvinta i kvarta, kao i durski trozvuk.
Sa oktavom je sve jednostavno, to je ista nota, samo na drugoj visini, zvuci se spajaju u jedan. Dosta i kvart samo zapamtite primjere. Trozvuk su tri zvuka, ali ga smatramo kao cjelinu, pa će nam biti zgodnije i lakše zapamtiti. U stvari, od kvinte ćemo dobiti trozvuk: jednostavno ubacimo još jedan zvuk između dva zvuka kvinte i zapamtimo kako ova konstrukcija zvuči.
Sada slušamo kako zvuče intervali koji su nam potrebni.
Oktave - primjer zvuka na harfi:
Kvinte - primjer zvuka na harfi:
Kvarte - primjer zvuka na harfi:
Glavne trozvuke - primjer zvuka na harfi:
Dakle, sada znamo kako zvuče oktava, četvrta, kvinta i durski trozvuk. Idemo direktno na postavljanje.
Algoritam za postavljanje harfe u intervalima
1. Podešavamo 1 žicu “ne previsoko – ne prenisko” (vidi tačku 1 algoritma za podešavanje za tjuner). Dozvolite mi da vas podsjetim da je naš burdon numeriran kao "nula" žica, žica 1 je sljedeća nakon burdona.
2. Podesite 5. žicu duž prve. Interval je petina.
3. Treću žicu podešavamo na način da se između 1., 3. i 5. žice formira durski trozvuk. Umjesto toga, već smo zajedno izgradili prvu i petu žicu u paragrafu 2, a treću žicu trebamo samo podesiti na trozvuk.
4. Podesite 4. žicu duž prve. Interval je četvrtina.
5. Podesite žicu 2 do kvinte. Interval je četvrtina.
6. Podesite 6. žicu na drugoj. Interval je petina.
7. Podesite 7. žicu za četvrtu. Interval je četvrtina. Tako smo uštimali prvih sedam žica, ne računajući burdon.
8. Podesite sve ostale žice (bez obzira koliko ih ima) u oktavu: 8. na prvoj, 9. na drugoj, 10. na trećoj, itd.
9. Burdon podešavamo u oktavu duž pete žice.
10. Slušamo šta imamo. Ako je potrebno, podesite visinu 1 žice i izvršite podešavanje počevši od tačke 2.
* * * * *
Možda je to sve, sada znate kako da štimate harfu. Nadam se da vam je članak bio koristan i pomogao u razumijevanju tako važnog pitanja.
Poštovani profesionalni muzičari, ne sudite striktno i ne kunite se u brojne pretpostavke i pojednostavljenja u teorijskom dijelu. Svrha članka je prenijeti informacije ljudima koji su prvi uzeli muzički instrument i pomoći im da sami uštimaju harfu. Ako je neko od čitalaca uspio, vjerujem da je cilj postignut.
Pitanja, komentari i sugestije, molimo Vas da mi pošaljete email. gusliistruny @ gmail . com
Maksim Stepanov,
Osnivač radionice Gusli i gudači
U nastavku članka o postavljanju harfe postavljam linkove na video:
Želim vam svima kreativan uspjeh!
Maxim Stepanov
I
Kako postaviti žice na harfi
Danas ću vam reći o jednom od načina postavljanja žica na harfu. Ovu metodu karakterizira jednostavnost i pouzdanost pričvršćivanja. A ako unaprijed pripremite žice prema dolje navedenoj metodi, tada možete vrlo brzo zamijeniti iznenada prekinutu žicu.
Držač strune harfe u obliku krila ili lire u pravilu je nosač u obliku slova U ili metalna šipka. Vezice ćemo pričvrstiti na način da će se same uvući u petlju na držaču uzice.
Od alata nam je potreban samo par malih kliješta za namotavanje malih petlji na krajeve konce. To se radi na sljedeći način.
Povlačimo se od ruba strune 10-15 milimetara i savijamo kraj.
Zakrivljeni kraj stegnemo kliještima, kao što je prikazano na fotografiji.
U drugu ruku uzimamo druga kliješta, zgrabimo njima kratki slobodni kraj i pažljivo, namotaj do zavojnice, namotamo na dugi kraj konce.
Kada je kratki kraj potpuno namotan na dugi, naša omča je spremna.
Moguće je da petlje neće odmah ispasti lijepe i uredne, prvo možete vježbati na malom komadu uzice.
Sada uzimamo naš konop, prolazimo petlju ispod repa.
Slobodni kraj niza se, zauzvrat, prenosi u petlju. Tako se ispostavilo, samozatezna omča na repu.
Dakle, same žice su spremne, sada razgovarajmo o klinovima za podešavanje.
Klinovi mogu biti metalni ili drveni. Po mom mišljenju, metalni su pouzdaniji i lakši za upotrebu: na kraju krajeva, drvo je hirovit materijal. Metalne ne zahtijevaju održavanje i dobro održavaju sistem, glavna stvar je da su čvrsto uvrnute u tijelo. Ušrafljeni su - svaki klin ima fini navoj. Ni u kom slučaju ne smijete čekićem zabijati klinove. Pogodno je zašrafiti klinove ključem u obliku slova L ili T.
Uvrtamo klinove u tijelo do takve dubine da od tijela do otvora za pričvršćivanje tetive ostane otprilike 25 mm.
Fiksiramo tetivu na šipku držača strune (kao što je gore opisano), povlačimo slobodni kraj uzice na klin. Ostavljamo 60-70 milimetara za namotavanje, ostatak odrežemo. Ne morate ostavljati predugačak kraj, dovoljna su dva ili tri okreta za sigurno pričvršćivanje.
Savijamo kraj i ubacujemo ga u rupu klina.
Držeći prstom, uvijamo klin. Napravimo 1 okret gore, ostatak dolje.
Kada je konac zategnut, poravnajte omču na repu. U pravilu se ušica nalazi na udaljenosti od nekoliko milimetara od šipke, a osim toga, malo je neravna. Samo uzmite neki metalni predmet, poput malih kliješta, i gurnite omču bliže repu.
Sada je sve glatko i lijepo.
Nakon što smo postavili sve žice, izjednačavamo njihovu visinu iznad palube pomicanjem donje zavojnice gore-dolje.
Sada možete ostaviti harfu neko vrijeme tako da se žice malo rastegnu, a zatim počnite s ugađanjem.
u Yandex novčanik: 41001306126417
Kako postaviti klinove i žice na harfu - video
Ako vam se svidio video - podržite našu radionicu!
Iindeks novčanik: 41001306126417
Nastavljamo razgovor o izradi zvučnog psalterija (vidi br. 2, 2003). Ovoga puta sa šefom hora horne, majstorom drvenih muzičkih instrumenata, vrsnim muzičarem, sakupljačem starih muzičkih instrumenata, koncertmajstorom folklornog ansambla Veretentse, Borisom Serafimovičem Efremovim.
pozadini
Moje interesovanje za narodne instrumente, u procesu njihove proizvodnje, počelo je poklonom učenika - belgorodskog bipera. Putem pokušaja i grešaka naučio sam kako se to radi. Zatim je, prema knjizi A. Rudneva „Kursk tenkovi i Karagoda“, napravio sažaljenje. Nakon toga su savladani kugikly, pyzhatki, cijevi. Hteo sam da napravim harfu.
Gdje početi?
Potreban nam je set alata za obradu drveta: sjekira, polukružna i ravna dlijeta, čekić, bušilica sa bušilicama, nožna pila, turpija, blanjalica, brusni papir.
Drvo (pola trupca ili šipka) može biti bilo koje, ali bolje - zvučno, odnosno javor, bor, smreka, u Sibiru - kedar. U tom smislu su prikladniji smreka ili javor. Drvo mora biti suho, bez pukotina ili osušeno. Ako je svježe, onda se posao mora obaviti što je prije moguće, inače će drvo početi pucati. A kako se drvo ne bi osušilo, potrebno ga je zamotati u celofan u pauzama u radu na harfi. Optimalni prečnik trupaca je 35-40 cm, dužina - 1 metar.
Okvir
Dakle, uzmemo trupac, otpilimo ga sa dva kraja i podijelimo ga na pola. Bolje - uz pomoć klinova od breze i čekića, ispada preciznije. Zatim nacrtajte obris harfe na blanku, kao što smo namjeravali alat, i počnite birati drvo dlijetom, ostavljajući 1 cm sa strana i 2,5 cm na krajevima. Smreka je toliko mekan materijal da dleto lako ide bez čekića, iako ova faza rada zahtijeva puno vremena i strpljenja. Unutrašnji volumen alata igra važnu ulogu. Dubina korita je od 3 do 8 ili više centimetara. Debljina dna je 1-1,6 cm, širina pri dnu je nešto uža nego na vrhu (slika 1).
Dno harfe se lako bira jednostavnim dlijetom
Slika 1. Vlakna na rezu trebaju ići odozdo prema gore
Dužina ključa i žice
Pomoću daske duge oko metar i dva klina zabijena u nju na udaljenosti od 60 cm (ili manje), određujemo dužinu prve (najduže) žice. Obično koristim žice za razmotane gitare: #1 za visoke i #2 za niske. Istezanjem i otpuštanjem žice nalazimo optimalan zvuk (slika 2). Dužinu strune određujemo pomoću stalka, odrežući vrpcu na različitim mjestima. Odnosno, skraćivanjem ili produžavanjem žice podižemo ili spuštamo ton instrumenta (slika 3).
Na osnovu širine trupca i uzimajući u obzir da razmak između žica, u zavisnosti od stila sviranja i debljine prstiju muzičara, mora biti najmanje 17 mm (ja pravim 18 mm), određujemo broj žice koje odgovaraju ovoj širini - opsegu instrumenta. Na primjer, širina šipke je 20 cm. Povlačimo se od rubova za 1 cm i rezultujuću udaljenost podijelimo sa 18. Rezultirajući broj 10 je broj udaljenosti između žica. To znači da ih može biti 11. Ako je visina prve žice do I oktave (do 1), onda je visina druge žice fa II oktave (fa 2). Slično, nalazimo dužinu najkraće žice. Preostale žice će biti ravnomjerno raspoređene između prve i posljednje žice.
Slika 2. Istezanjem i otpuštanjem žice nalazimo najprihvatljiviji zvuk za nas
Slika 3. Odsijecajući žicu na nasumičnom mjestu, nalazimo ton koji nam je potreban, blizak cjelokupnom tonalitetu instrumenta. Dodavanje 20 cm dužini žice daje dužinu instrumenta
Springs
Slika 4. Za ovu širinu alata bile su dovoljne dvije opruge
Izrađuju se i od suhe smreke i postavljaju se na udaljenosti od 5-6 cm jedna od druge. Za našu harfu su dovoljne dvije opruge, a ako je harfa šira, možete staviti tri (slika 4). Neki majstori stavljaju opruge dijagonalno na tijelo, a ja - duž. Njihova svrha je: prvo, da podupru palubu, i drugo, da stvore elastičnost tijela. Kako? Opruge obično strše uz rub, savijaju se tako da ih paluba, koja leži na tijelu, pritiska. Izgurana oprugama, paluba je rastegnuta poput kože bubnja, koja, što je veća napetost, to je glasnija. Stoga se prilikom izrade opruga mora voditi računa da drvena vlakna trebaju ići odozgo prema dolje, a ne s desna na lijevo - drvo u ovom stanju nosi veliko opterećenje. Paluba se oslanja na tijelo i na opruge.
Slika 5. Vlakna smreke trebaju biti uzdužna
Fotografija6. Odgovara nam i špil od starog klavira.
Fotografija 7. Takve stezaljke su jednostavne za korištenje i lako ih je napraviti sami
Uz pomoć stezaljki, paluba se lijepi na korito
Deca
Ovo je gornji dio instrumenta koji je odozgo zalijepljen za "korito" i utiče na jačinu i tembar harfe. Izrađuje se od smrekovih ploča debljine do 3 mm, međusobno zalijepljenih po dužini, jedna do druge. Štoviše, potrebne su daske s uzdužnim godišnjim vlaknima (fotografija 5). Koristim zvučne ploče od starih klavira, uklanjajući višak debljine blanjalom (slika 6).
Rezonator
Fotografija 8. Promjenom promjera rezonatora odabiremo željeni volumen i tembar
Ovo je okrugla rupa u palubi promjera oko 3 cm, o kojoj ovise karakteristike kvaliteta zvuka: tupost ili prozirnost, suhoća ili vlažnost, dubina. Prilikom sviranja žica uzimamo list kartona ili papira, pokrijemo rezonator manje-više i slušamo. Dakle, promjenom promjera rezonatora povećavamo ili smanjujemo unutrašnji volumen instrumenta, odabirom višefrekventne rezonancije (slika 8). Nije teško odrediti gdje napraviti rezonator u zvučnoj ploči - nakon lijepljenja zvučne ploče, počinjemo je lupkati odozgo: tamo gdje je najniži, najtuplji zvuk, treba napraviti rezonator.
žice
Za rad sa djecom, kako im sluh ne bi ogrubio, ne trebaju metalne žice, već najlonske, a metalne su pretvrde za nježne dječje prste. Stoga je, na primjer, majstor Yartsev napravio harfu s mekim žicama - gitaru ili je povukao uže za pecanje.
Moguće je koristiti sintetičku uže za tenis i rekete za badminton za harfu, ali za profesionalne muzičare prihvatljivije su metalne žice (po mogućnosti čelične) koje pružaju potrebnu jačinu zvuka. Bakarne žice daju zanimljiv zvuk (slika 9).
Slika 9. Razmak između žica u nivou prvog klina mora biti najmanje 1,7 cm
kolki
Ovo su štapovi na kojima se vuku konce. Njihov broj ovisi o broju žica. Na jednoj harfi može biti 5 žica, na drugima - 11, na trećoj - 17, sve ovisi o zadacima.
U Novgorodskoj i Pskovskoj oblasti, na primjer, šest žica je dovoljno da muzičari izvedu cijeli lokalni repertoar. Ali češće muzičari sviraju više žica: više mogućnosti (slika 10). Klinovi drže konce, tako da moraju čvrsto stajati u svojim utičnicama. Ali smreka je mekano drvo, stoga, kako zategnute žice ne bi okrenule klinove, zalijepimo šipku klinova u koju su klinovi zabijeni. Daska je daska napravljena od tvrđeg materijala, kao što je javor ili bukva. Pogodan je i parket sa tangencijalnim rezom (kada vlakna idu popreko) (slika 11).
Sami klinovi se mogu napraviti od javora, breze, bukve (drvo ne smije biti bodljikavo) ili uzeti metalne sa starog klavira. Rupe za žice su izbušene u klinovima sa strane. Na jednom kraju, žice su pričvršćene za klinove, a drugim - za metalnu šipku, koja je pričvršćena za patke.
Odabiremo šipku za klin
Slika 10. Klinovi su uvrnuti u šipku za klin - ugao nagiba je određen dužinom prve i zadnje žice
Slika 11
patke
To su daske u kojima su napravljene rupe za pričvršćivanje metalne šipke. Za nju su pričvršćene žice. Patke su pod ogromnim opterećenjem, stoga, kako ih ne bi otkinule žice, patke moraju biti čvrsto zalijepljene za palubu i učvršćene samoreznim vijcima radi čvrstoće. Područje koje se spaja na palubu mora biti dovoljno veliko. I same patke su deblje, inače mogu popucati pod opterećenjem (to mi se dogodilo više puta).
Glavni zadatak pataka (osim držanja žica) je da prenose vibracije sa žica na zvučnu ploču. Njihova lokacija takođe utiče na kvalitet zvuka - jačinu i tembar (fotografija 12).
Naša harfa je skoro spremna, ostaje samo da ih ukrasimo. To mogu biti neki simboli ili uzorci (slika 13).
Slika 12. Visina pričvršćivanja metalne šipke iznad palube je 1,5 - 2 cm
Slika 13. Oblik harfe može biti bilo koji
Slika 14. Uzorak mora biti svetinja
Slika 15. Harfa na harfi može se svirati vertikalno
Naša harfa je spremna
Fotografija G. Arutjunova
Trebaće ti
- Šipka od dobro osušenog drveta, dužine 1 m, prečnika 35-40 cm. Trebalo bi da bude "zvučno" drvo: javor, smreka, kedar, bor. Trebat će vam i alati za rad s drvetom: dlijeta, čekić, bušilica, sjekira, brusni papir.
Uputstvo
Uzmite pripremljenu šipku i podijelite je na pola sa klinovima i.
Nacrtajte konturu harfe na radnom komadu, odaberite sredinu dlijetom, imajući na umu bočne (1 cm) i krajnje (2,5 cm) udubljenja. Ispada nešto poput korita, čija je širina 3-8 cm, a debljina dna 1-1,5 cm. Pažljivo izbrusite radni komad brusnim papirom.
Ugradite nekoliko drvenih opruga (uskih dugih traka) unutar kućišta koje će podržati zvučnu ploču, ojačati tijelo.
Od dasaka debljine 3 mm napravite palubu za harfu. Zalijepite daske po cijeloj dužini. Zalijepite špil na tijelo harfe preko drvenih opruga.
Kucnite prstima po špilu, na mjestu najglušeg i najnižeg zvuka izrežite rupu promjera 3 cm - rezonator. To utiče na kvalitet zvuka i daće im jačinu.
Na krajnjim (krajnjim) udubljenjima ugradite držač strune (metalnu cijev). Klinovi se mogu napraviti od malog štapa, ili mogu biti od drveta. Napravite rupe u njima sa strane za pričvršćivanje. Zalijepite šipku od tvrđeg u tijelo harfe i zabijte klinove u nju. Njihov broj je jednak broju žica harfe.
Držač žica je pričvršćen na drugoj strani tijela harfe između dvije šipke zalijepljene za špil.
Rastegnite žice (možete uzeti žice za gitaru). Podesite njihovu visinu i ton istezanjem žica i okretanjem klinova. Sada možete početi učiti svirati harfu.
Povezani video zapisi
Savjet 2: Kojim muzičkim instrumentima pripada harfa
Gusli su drevni trkački instrument sa više žica, uobičajen u Rusiji. Još od vremena Kijevske Rusije, reference na harfu pronađene su u hronikama, legendama i bilješkama stranih putnika. Sada je harfa dio orkestara narodnih instrumenata.
Uputstvo
Bilo je raznih ovog narodnog instrumenta: u obliku lire, u obliku kacige, u obliku krilaste harfe. Harfa u obliku lire ili harfa sa prozorčićem za sviranje je vjerovatno najizglednija varijanta instrumenta. Arheolozi su pronašli sličnu harfu u slojevima 11.-13. Na poleđini harfe u obliku lire nalazi se prozor u koji je smještena lijeva ruka harfiste. Prilikom sviranja, takva harfa se drži okomito, a žice se prigušuju prstima lijeve ruke.
Harfa u obliku kacige rijetko se nalazi među arheološkim nalazima. Trenutno se među nekim narodima Volge mogu vidjeti sorte gusla u obliku kacige. Tijelo takvog alata po obliku podsjeća na kacigu. Na takvoj harfi može biti od 11 do 30 žica. Na harfi u obliku kacige svirali su sjedeći, dok su se žice čule prstima obje ruke.
Krilata harfa bila je popularna u sjeverozapadnim regijama. Do sada se u nekim novgorodskim i pskovskim guslima mogu naći pravi pterigoidni gusli. Žice na takvom instrumentu su rastegnute u obliku lepeze, tijelo instrumenta je u obliku krila. Na krilatoj harfi može se razvući od 5 do 17 žica. Postoje različiti načini za podešavanje takve harfe. Po pravilu, donje žice su štimovane kao burdonske žice, te žice stalno zvuče tokom sviranja. Krilata harfa svira se dok se sjedi. Prsti lijeve ruke stavljaju se između žica i tokom igre prigušuju nepotrebne žice. Desna ruka udara u sve žice, dok udarac može ići odozgo prema dolje i gore. Najčešća tehnika sviranja na krilatoj harfi je zveckanje. Ponekad harfisti mogu koristiti tehniku čupanja zvukova. Tradicionalne plesne melodije najčešće se sviraju na krilatoj harfi; takve melodije odlikuju se oštrim i jasnim ritmom. Na takvoj harfi i na pjesme, ali takva igra će biti glatka i melodična.
Tehnologija proizvodnje tradicionalnih gusla je prilično jednostavna. Gusli se najčešće prave od masivne borove ili smrekove daske. U početku su žice za instrumente bile napravljene od niti. Zvuk takvog instrumenta bio je vrlo tih. Klinovi za psaltir nekada su se izrađivali od drveta, najčešće se koriste metalne uzice i klinovi.
Povezani video zapisi
Povezani članak
Izvori:
- Gusli
Gusli su stari ruski narodni instrument. Spominje se u drevnim rukopisima o Rusiji. U mnogim legendama i epovima postoje guslari koji su zabavljali narod i ispraćali vojnike na bojno polje.
Istorija instrumenta
Prvi zapisi o harfi datiraju iz 591. godine. Prema priči istoričara Teofilakta Simokate, Grci su zarobili baltičke Slovene i od njih su ugledali muzički instrument, po opisu sličan harfi.
Harfa ima sličnosti sa starogrčkom citarom, jermenskim kanonom i iranskim santurom.
Još od vremena Kijevske Rusije o harfama se često pisalo. Hroničari su pričali o čuvenim harfastima, o značaju ovog trzačkog instrumenta u životu naroda. Sačuvane su mnoge legende i balade u kojima se pojavljuju drevni slavenski harfisti.
Često se u drevnim zapisima nalazi izraz kao što je "žila crijeva". Ranije, u Rusiji, ovo je bio naziv za žičane instrumente, uključujući gusli-pogudy.
Prema istoričarima, "gusli" je izvorno ruska riječ. Na staroslavenskom jeziku zujati je značilo izvlačiti zvukove iz žica. "Ghusl" je naziv jedne žice, a "gusli" je zbirka žica.
U starim danima, gusli su često zvučali u Rusiji. Guslari su zabavljali prost narod, svirali i pjevali na bogatim gozbama, učestvovali u narodnim obredima i pratili muškarce u rat.
Svirali su harfu s obje ruke, postavljajući instrument okomito na koljena ili ga polažući horizontalno. Pravilno podešen psaltir zvučao je tiho, ali dovoljno glasno.
Iz narodnih priča poznato je da su na harfi svirali junaci ruskih epova: Sadko, Bajan, Dobrinja Nikitič, Slavuj Budimirovič i drugi.
arheološki nalazi
Prava harfa iz prve polovine 12. veka, koja je pronađena tokom iskopavanja u blizini Novgoroda, smatra se najvrednijim arheološkim nalazom.
Njihovo telo je napravljeno od drveni blok. Na lijevoj strani nalazi se skulptura u obliku zmaja, a na poleđini su crteži ptica i lava. Takvi ukrasi govore o paganskim kultovima starog Novgoroda.
Također u Novgorodu su pronađeni mali guselki, ukrašeni rezbarijama i crtežima.
Na harfi pronađenoj u Novgorodu jasno je vidljiv natpis "Slovisha". Ova riječ dolazi od "slava" i znači "slavuj".
Prema drugoj verziji, "Slovish" je vlastito ime instrumenta. Ali u svakom slučaju, očigledno je da je harfa pripadala Slovenu. Sada se ovim imenom zovu razne grupe i škole u kojima se podučava sviranje harfe.
Sorte gusla
Prvi tačan opis harfe pojavio se u 18. veku. Postoje sljedeće vrste gusla: kacigasti, krilasti, liroliki, stacionarni, trzajni, klavijaturni.
Harfa u obliku kacige ima dublje tijelo od tankih dasaka od četinara (bor, smreka). Njihov oblik tijela podsjeća na kacigu.
Donja strana instrumenta je ravna ili je stražnja strana konkavna prema unutra, a gornja je izrađena u obliku pravilnog ovala.
Harfa u obliku kacige dostiže dužinu od 800 - 1000 mm, širinu oko 500 mm i visinu od 100 mm.
Žice instrumenta su raspoređene u paralelne redove, na vrhu - visoki tonovi, a na dnu - bas. Ukupan broj žica je od 11 do 30.
Međutim, harfa u obliku kacige brzo je izašla iz upotrebe među Slovenima. U starim danima koristili su ih uglavnom narodi Volge.
Pterigoidni gusli bili su češći u sjeverozapadnim regijama koje se nalaze na granici s baltičkim državama, Karelijom i Finskom.
Izrađivali su se u obliku krila od drveta javora, breze ili smreke. Dimenzije krilatih gusla variraju u sljedećim granicama: dužina 550 - 650 mm, širina na uskom kraju 70 - 100 mm, u otvoru 200 - 300 mm, a visina stranica 30 - 40 milimetara.
Žice drevnog psalterija koje su preživjele do našeg vremena su metalne. Najmanji broj žica istorijski zabeležen na harfi je pet, a maksimalni 66. Međutim, harfa sa pet žica je najprikladnija za petotonski prag originalne ruske pesme.
Tokom izvođenja, harfa sjedi, pritiskajući instrument na stomak: uska strana harfe je okrenuta udesno, a široka ulijevo.
Prstima jedne ruke ili najčešće posebnom spravom (šiljak, pero ili kost) muzičar istovremeno zvecka svim žicama, a prstima druge ruke, dodirujući žice, prigušuje nepotrebne zvukove.
U epovima, pterigoidne harfe nazivaju se glasovnim. Povjesničari vjeruju da su dobili takvo ime zbog čistog i glasnog zvuka.
Harfe u obliku lire nazivaju se i harfe sa prozorom za sviranje. Bili su raspoređeni svuda Drevna Rusija iu Poljskoj u XI-XIII veku. Najraniji arheološki nalazi pronađeni su u Novgorodu i poljskom gradu Opole, koji datiraju iz 11. stoljeća.
Harfa sa prozorčićem za sviranje ima otvor u gornjem dijelu instrumenta. Ova karakteristika ih čini srodnim drugim instrumentima u obliku lire. Najvjerovatnije je muzičareva lijeva ruka bila postavljena u prozor za sviranje, a on je prstima izvodio posebne manipulacije sa žicama.
Svojom desnom rukom harfista je udarao po strunama koje su bile bliže repu. Harfa se tokom igre držala okomito, sa donjom ivicom oslonjenom na koleno ili pojas. Kada svirate dok stojite ili u pokretu, instrument može da se nasloni na bedro radi praktičnosti.
Sličnu kromatsku ljestvicu imaju i stacionarne harfe, kao i stolne, klavičaste i pravokutne. Instrument je nastao u 16.-17. veku na osnovu zvučnih i šlemastih gusla. Korišćen je kao prenosivi instrument, koji se postavljao vodoravno na koljena harfiste. Ali najčešće je stacionarna harfa bila stacionarni instrument sa oko 55-66 žica. Ove harfe koristile su se u domovima imućnih građana, uključujući i pravoslavno sveštenstvo, pa su ih često nazivali svešteničkim.
Trkačke i klavijaturne harfe nazivaju se i akademskim ili koncertnim. Zvuk trkačke harfe je isti kao i klavijatura, ali je njihova tehnika sviranja složenija. Čupanje žica vrši harfman s obje ruke: istovremeno lijeva ruka stvara originalnu pratnju melodije koju svira desna ruka. Žice na trkačkoj harfi su razvučene u dvije ravni: A-dur ljestvica se nalazi u gornjoj ravni, a ostali zvukovi su u donjoj ravni.
Harfu za klavijature izradio je N. P. Fomin 1905. godine na osnovu pravougaone harfe. Koriste se u orkestrima ruskih narodnih instrumenata najčešće kao prateći instrument za sviranje akorda. Levom rukom muzičar pritišće tastere, a desnom posebnom trzalicom prebira žice.
U istoriji pravoslavlja postoji zanimljiv trenutak - odnos crkvenjaka prema harfi. Činilo bi se da bi bezazlen muzički instrument mogao izazvati gnev sveštenstva, ali je istina.
U 12. veku, svaku osobu koja je viđena u vradžbinama, pripovedanju priča ili pevušenju na harfi čekale su beskrajne "smrtne muke".
Zanimljivo je da je sveštenik na ispovesti, između ostalih, postavio jedno pitanje: „Zar nisi pevao demonske pesme, zar nisi svirao harfu?“
Tokom vladavine Alekseja Mihajloviča, harfa je masovno konfiskovana i spaljivana od stanovništva. Historičari smatraju da je mržnja prema instrumentu bila zasnovana na povezanosti harfe sa paganskim vjerovanjima i ritualima.
Postojalo je vjerovanje da gusli-kazivači imaju posebnu magijsku moć. Stoga je, prije bilo kakvog važnog posla ili dugog putovanja, glava porodice pozivala guslara da posluša njegove pjesme i tako namami sreću.
Zanimljivo je da još uvijek nema masovne fabričke proizvodnje gusla. Postoje male radionice u kojima majstori gotovo ručno izrađuju ovaj divni slavenski narodni instrument.
Stoga je svaki primjerak takve harfe jedinstven kreativni primjer.
Najpoznatiji epski pjevač - pripovjedač, čije je ime došlo do našeg vremena, bio je Bayan.
U čuvenom "Slovu o pohodu Igorovom" kaže se da su žice na harfi bajanove bile, kao da su žive, a ljudima se činilo da se emituje instrument u rukama harfista.
Gusli u modernom svijetu
Sada postoje harfe u gotovo svakom orkestru narodnih instrumenata. Najčešće su to trkačke harfe - u obliku stola ili kasnijeg, poboljšanog modela - klavijature.
Ovaj drevni instrument je u stanju da ispuni svaku melodiju originalnom aromom drevnih gusjih zvona.
Legende i epovi se još uvijek izvode uz pratnju harfe, posebno epska stvar kao što je, na primjer, "Priča o pohodu Igorovu".
Na internetu možete pronaći veliki broj video snimaka koji demonstriraju profesionalna igra na harfi. Savremeni gusli pripovjedači se bave rekreiranjem tradicije sviranja harfe. Ako želite, možete se obratiti majstoru koji će vam izraditi ličnu harfu, te pohađati tečajeve sviranja ovog zanimljivog instrumenta starih Slovena.
Gusli kao izvor znanja
Tjumenska oblast, okrug Surgut, grad Ljantor,
udruženje "Dvororez"
U nedavnoj prošlosti svakodnevni život ruskog naroda bio je nezamisliv bez muzičkih instrumenata. Gotovo svi naši preci posjedovali su tajne izrade jednostavnih zvučnih instrumenata i prenosili ih s generacije na generaciju. Gledajući rad starijih, tinejdžeri su stekli prve vještine u stvaranju najjednostavnijih muzičkih instrumenata.
Vremenom su se postepeno prekidale duhovne veze generacija, prekidao njihov kontinuitet.
Nestankom narodnih muzičkih instrumenata koji su nekada postojali svuda u Rusiji, izgubljeno je i masovno upoznavanje sa nacionalnom muzičkom kulturom.Ovaj istraživački rad predstavlja pokušaj slobodnog i sistematskog prikaza materijala vezanih za izradu pterigoidnih (glasnih) gusla.
Gusli kao izvor znanja
Tjumenska oblast, okrug Surgut, grad Ljantor, opštinsko opšte obrazovanje
ustanova za dodatno obrazovanje dece "Lyantor centar za dečije stvaralaštvo",
9. razred, udruženje "Dvororez"
Mnogo je zaboravljenih instrumenata, od kojih je jedan psaltir. Danas, nažalost, nije ostalo toliko zanatlija koji su sačuvali tradiciju stvaranja narodnih muzičkih instrumenata. Majstori stvaraju svoja remek-djela samo po individualnim narudžbama.
Kada smo prvi put čuli harfu "uživo", bili smo fascinirani zvucima ovog instrumenta. Ponekad se činilo da čujemo zvonjavu zvona isprepletenu sa tutnjavom vjetra, žuborom vode. Hteo sam da kupim harfu. Potraga za muzičkim prodavnicama u Surgutu pokazala se uzaludnom. Ima svega, doduše 90% kineske proizvodnje, ali je harfa ponuđena za kupovinu putem interneta. Ispostavilo se da su cijene za instrument vrlo visoke i da ne mogu svi priuštiti kupovinu harfe. Stoga je glavni cilj mog rada formiranje informativne baze o muzičkom instrumentu – harfi. Da bismo to učinili, morali smo riješiti sljedeće zadatke:
komponovati historijska referenca o alatu
naučite o sortama gusla
Poznajte uređaj i glavne dijelove alata
savladati tehniku pravljenja gusla,
Napravite vlastiti alat.
Gudački instrumenti
Gusli- žičani muzički instrument, najčešći u Rusiji. To je najstariji ruski žičani trzački muzički instrument. Postoje gusli u obliku krila i kacige. Prvi, u kasnijim uzorcima, imaju trokutasti oblik i od 5 do 14 žica štimovanih u koracima dijatonske ljestvice, u obliku kacige - 10-30 žica istog štimovanja. Na harfi u obliku krila (takođe se nazivaju i glasnom), sviraju, po pravilu, zveckajući po svim žicama i zagnjujući nepotrebne zvukove prstima lijeve ruke, na kacigi ili psaltiru, žice se čupaju s obje ruke. Čuvaški i čeremiski gusli imaju upadljivu sličnost sa slikama ovog instrumenta, sačuvanim u spomenicima naše antike, na primjer, u rukopisnom misalu iz 14. stoljeća, gdje je u veliko slovo"D" predstavlja čovjeka koji svira harfu. Na svim ovim slikama izvođači drže harfu na kolenima i prstima zakaču žice. Čuvaši i Čeremi sviraju harfu na potpuno isti način. Žice njihove harfe su crijevne, njihov broj nije uvijek isti. Harfu u obliku psaltira u Rusiju su doneli Grci, Čuvaši i Čeremi su posudili ovaj instrument od Rusa (vidi i: Marija muzika).
Harfa u obliku klavira, koja se još uvijek nalazi, uglavnom među ruskim svećenstvom, nije ništa drugo do poboljšana vrsta harfe u obliku psaltira. Ovaj instrument se sastoji od pravougaone rezonantne kutije sa poklopcem, koja se oslanja na sto. Na rezonantnoj ploči je napravljeno nekoliko okruglih izreza (glasova), a na nju su pričvršćene dvije konkavne drvene šipke. Na jedan su ušrafljeni gvozdeni klinovi na koje su namotane metalne žice, dok druga greda ima ulogu priveznice, odnosno služi za pričvršćivanje konce. Harfe u obliku klavijara imaju klavirski sistem, a žice koje odgovaraju crnim tasterima smeštene su ispod onih koje odgovaraju belim tasterima.
Za harfu u obliku klavira postoje note i škola koju je sastavio Kušenov-Dmitrevski. Pored gusla u obliku psaltira, postoje i kantele slične finskom instrumentu. Ova vrsta harfe je gotovo potpuno nestala. Vrlo je vjerovatno da su ga Rusi posudili od Finaca.
Od ove riječi su nastali moderni nazivi: gusli - kod Srba i Bugara, gusle, guzla, gusli - kod Hrvata, gosle - kod Slovenaca, guslić - kod Poljaka, housle ("violina") y Česima i gusli kod Rusa. Ovi instrumenti su prilično raznoliki i mnogi od njih su, na primjer, gudali. guzla, koja ima samo jednu žicu konjske dlake.
U novije vreme, tokom arheoloških iskopavanja u Novgorodu (1951-1962), među predmetima od kože, kosti, tkanina i drveta u kulturnom sloju 11. veka pronađeni su i muzički instrumenti. Među nalazima nalazili su se detalji o najstarijim guslima.
Pronađeni su i glavni dijelovi instrumenta - gornja zvučna ploča i držač žica. Na jednom od dijelova harfe uklesan je natpis "Slovisha". Prema pretpostavkama istraživača, možda je ovo ime drevnih gusla i ujedno majstora koji je napravio harfu. Na gornjoj palubi rezonatora još nije bilo rupa.
Autentična harfa iz prve polovine 12. veka je od posebne vrednosti za arheološka istraživanja u Novgorodu. Telo instrumenta je napravljeno od drvene šipke u elegantnijem obliku. Ovo je ravno korito sa žljebovima za šest klinova. Lijeva strana instrumenta ima skulpturalni dizajn u obliku glave i dijela tijela guštera. Na poleđini se nalazi slika lava i ptice. Ornamenti na harfi svjedoče o paganskim kultovima starog Novgoroda. Materijal za proizvodnju bio je breza, planinski jasen, drvo smreke.
Odozgo je šupljina bila zatvorena pločom od smreke, koja pojačava njihov zvuk. U donjem dijelu nalazio se okrugli valjak, tzv. Držač žica, u gornjem dijelu - drveni klinovi za podešavanje instrumenta. Metalne žice (od 4 do 6) postavljene na instrument pojačale su njegov zvuk. Ovaj najjednostavniji oblik harfe doprinio je tome da su svirači mogli nositi instrument “ispod njedra”, “ispod ruke”.
Muzikolozi smatraju da gusli sa pet žica odgovaraju petotonskom modusu ruske pjesme. Igru je pratilo pjevanje sporih pjesama i plesnih melodija. Prsti lijeve ruke svirača stavljeni su između žica tako da su tokom igre slobodno pritiskali žice naizmjenično, a desnom zveckali žicama izvlačeći jednostavne sekvencijalne akorde.
“Guska daska”, “guska daska” - pod ovim nazivom se instrument i njegove komponente pominju u pjesmama i epovima: “daska”, “klinovi” (naziv klinova u epovima koji su služili za “namještanje” žica, inače postavke), žice. Tijelo harfe sastojalo se od nekoliko dasaka, koje su se zatim sklapale u široku i ravnu kutiju s unutrašnjom šupljinom rezonatora. U stara vremena, kao materijal za proizvodnju služili su javor (vrsta javora sa bijelim drvetom), planinski jasen, jabuka i smreka. Žice na harfi su bile uštimane uz pomoć klinova. Na tijelo drevne harfe ugrađeno je pet žica.
Primitivna harfa (od riječi zujanje) podsjeća na harfu položenu. I sami „Gusli-samogudi“, po narodu, zuje, plešu i sviraju pesme na koljenima pedantnoga guslijara, prstiju (sede) prstima ili trzaju „belom rukom“ zvučne žice (platnene ili kose) , razvučen na lukavo izrađenoj od platana (harfa harfa) „glasovnoj kutiji“ (dasci). Pjesma je prije svega došla ovdje, sama harfa - samo je svirala uz nju. Bilo je tu, pored pjevačica, i "igrača-plesača". Staroruski "skomrahi, plesači, hukači, zloglasni" (u ustima pisanih ljudi) bili su na velikom poštovanju čak i na kneževskom dvoru. S vremena na vreme slali su "gospodarski ljudi" da regrutuju vesele ljude po Rusiji "na knežev dvor". Veseli ljudi (kasnije su se na dvoru izrodili u šaljivdžije i "budale") morali su pjevati pred knezom i na sve načine ga tješiti na gozbama i u razgovorima. Pored okorelih glupana, koji su životom zarađivali veseljem, video sam kneževske dvore i ljubitelje umetnosti, bogate goste i heroje (Sadko, Dobrinja, Stavr Godinovič, Slavuj Budimirovič i drugi), koji su svojom voljom pokazali talenat u licu kneza, koji je opet kasnije degenerisao, mora biti, u prinčevima i bojarima-šadljivcima. Osim u gozbama, u svadbenim vozovima su učestvovali i šašavci i guskari, što je dijelom sačuvano i danas u seoskoj divljini, posebno u Maloj i Bijeloj Rusiji. Dobrodošao gost svake gozbe, koji je imao svoje posebno mjesto za stolom velikog kneza, bio je guslar. XVII veka, sve više, počinje da ga iz odaja teraju „horovi muzičkih instrumenata“, „vargani“, duvačka i „udaračka“ strana muzika i odlazi isključivo na trg, u masu, gubeći svoj veličanstveni karakter. a ponekad postaje - zarad hranjenja svoje gomile - "budala", "budala" i "ptica rugalica". Guslari - kompozitori epova, koji su pevali "dirljive pesme", "kraljevske pesme", igrali "nežne igre", isporučivali "velike radosti" u starom magacinu, ustupaju mesto stvaraocima " zabavna igra“, prethodno nerazdvojno hodajući sa njima. A ovi potonji, prilagođavajući se niskim ukusima crne gomile, ponekad su postajali - i to ne samo u očima strogih pisara - "hulitelji, sramotni i prljavi".
Drevni luđak je pripovijedao o dalekim mjestima, započeo je svoju "pesmu-igru" iza plavetnila mora, preplićući pripovijest sa pričama o svojim avanturama (napjevi, melodije, topsi), "rečeno po mentalnom drvetu", uzdigao se ispod oblaci, koji su jurili kroz doline i planine, pevali su o Iliji, i Slavuju razbojniku, i o „mudrosti Solomonove“, i o „zelenoj pustinji“, preleteći od davnina do veselih šala i šala, ponekad ne sasvim poučnih skladišta. Od kraja XVI. posebno u sredini XVII stoljećima - prema Adomu Oleariju i drugim savremenicima - bifon je odvojen od guske i vodi ga samo da bi zasvirao ili zapjevao, gubeći mnogo u očima ljubitelja drevnog pisanja pjesama. „Blud će svoj glas namjestiti na lulu, ali neće uspostaviti svoj život“, kaže narodna poslovica, a sada plesačice, pjevačice, klošari lutaju po cijelom ruskom prostranstvu, od grada do grada, od sela do sela - na ulici, trgovima i poljima uveseljavaju narod u vreme praznika. Ili nasumično, u parovima, ili - u stara vremena - i sami, pa u čitavim bandama daju svoje nastupe uz igru sijedobradih gusaka, uzdišući na svojim govornim žicama o umirućoj "velikoj dirljivoj zabavi". Pojavljuje se nova vrsta bufana - buffoons-lutkari, vezani bojom i preko glave uređuju nešto poput lutkarske kabine. "Igre, govorne lutke" dodane su na dugačku listu zločina protiv vjere i morala u očima tvrdoglavih pisara. A u međuvremenu, te su „igre“ isprva bile potpuno nevine manifestacije narodne duhovitosti, veselih, bezazlenih šala, zatim su se u ovo počeli mešati društveni sadržaji, a onda i „srane radnje“ koje su tako pogodile gostujućeg „Nemca“ Olearija. Lutkari-lutkari, u pratnji guselera, bili su predmet opšteg iznenađenja i oduševljenja kako na bučnom moskovskom trgu, tako i na ulici otrcanog prigradskog predgrađa, i pod krošnjama gostoljubive bojarske vile, i pod krošnjom starog vrbe u seoskom kolo. Posvuda su ih pratile gomile ljudi koji su veseljake velikodušno opskrbljivali svime što su mogli: i finim bakrom, i svima koji su bili bogati, pa i snažnim ruskim riječima.
O lutkarskim guselnicima (prema starom sjećanju, još su nosili nadimak i stilizirali guselnike), može se napraviti prilično ispravan koncept prema idejama moderne "Petruške", koja je gotovo u potpunosti zadržala neke karakteristike starog " lutkarska igra". Postavka čini svu razliku. U Moskvi - na Devojačkom polju i u Sokolniki (u proleće), u Sankt Peterburgu - nedavno na livadi Caricin, a sada - na paradnom poligonu Semjonovskog i po celom prostranstvu ruske zemlje (na sajmovima), a sada i vi još uvijek se mogu vidjeti ne samo ove ostatke stare zabave, već i narodne šašave - u liku "farsa starih djedova", u Ukrajini - gusli-kobzari (nažalost, fenomen koji nestaje), i na krajnjem sjeveru, i u nekim mjesta uz Volgu, i kantautori, koji su napustili harfu i bez ikakve pratnje, u glasu vodeći prepričavanje antičkih epova. I sve to, uprkos činjenici da su se, počevši od 17. vijeka, i sveštenstvo i svjetovna vlast, zajedno s knjiškim ljudima, pobunili protiv „veselog naroda“, zabranjujući ne samo „bufolanstvo“, već čak i izdavajući stroga naređenja da se „unište ” sva gudačka muzika u Rusiji, koja je zabavne ljupke učinila odmetnicima društva. Neophodno je, međutim, rezervisati da su vlasti preduzele tako oštre mere prema „veselicama“ jer su se ponegde lutajuće bande šašava pretvarale u razbojničke bande, pustošeći mirna sela ništa gore od razbojničkih. Ove izuzetne pojave dovele su do nezasluženih kazni za glupost i "zabavu" uopšte. Ali duh ruskog naroda je žilav, njegova duhovitost, njegova prirodna sklonost ka pisanju pjesama, "veliki" i "mali", "dirljivi" i "veseli", njegova ljubav prema umjetnosti. Prošli su vekovi, potraga za "zabavom" odavno je u polju legendi, pozorište cveta u Rusiji, muzika je jačala i razvijala se, umetnost je široko raširila svoja moćna krila, a sada su gusli-samogudi još uvek bruji na nekim mestima, a sada se zabava ljudi još uvek snalazi.
Gusli u obliku kacige, ili "Psaltir", imao je zalijepljenu kutiju u obliku kacige od tankih dasaka, najčešće od smrče. Dimenzije alata - dužina 900 mm, širina 475 mm, visina 110 mm. Broj žica je od 11 do 36.
Harfa sa 20-25 žica bila je veoma popularna među ljudima. Opseg zvuka je dijatonski. Žice na instrumentu bile su vene, tako da je zvuk bio tih i tih.
Gusli trapezoidno građene su u 16. - 17. vijeku na bazi zvučnih i šlemastih gusla. Mnogo su veće veličine - dužina 1500 mm, širina 500 mm, visina 200 mm.
Zvučna ploča je napravljena od smreke i ima okrugli otvor za rezonator. Na vanjskoj strani palube ojačane su dvije lučne daske. U jednu su pričvršćene metalne igle za pričvršćivanje struna, a u drugu metalne klinove. Broj žica je od 55 do 66. Sistem je u početku bio dijatonski. Kasno hromatski. Nisu dobili široku rasprostranjenost u stvaranju narodne muzike.
Gusli pterigoid ( ili glasno) sastoje se od prorezanog ili zalijepljenog ravnog tijela u obliku krila, na čijoj je zvučnoj ploči zategnuto od 4 do 9 metalnih žica. Dimenzije - dužina 600mm, širina 250mm, visina školjke (bočni deo) 45mm. Neki uzorci XI - XIV vijeka imali su 9 žica, u XVIII vijeku već od 5 do 14 žica, i raspon od kvarta do dvije oktave. Njihova struktura je bila dijatonska, obično u durskoj ljestvici, a niski zvuci formirali su kvintni burdon u odnosu na glavnu ljestvicu.
Ove harfe su bile uobičajene od XIV do XV vijeka. U Latgale (današnja Latvija), Novgorodu i Pskovu (moderna Rusija), ništa se ne može sa sigurnošću reći o drugim regijama. Ovaj instrument se smatra najčešćim od gusla koje su preživjele do danas u narodnom životu.
Strukturno. Kao što naziv govori, ovaj alat se odlikuje prisustvom razglednice. Otvarač - tanak dio tijela koji strši izvan reda klinova. Otvarač je dodatna "platforma" za refleksiju zvuka, dodatni rezonantni špil. Zahvaljujući otvaraču, ove harfe su znatno glasnije i oštrije od, na primjer, kantele harfa.
Skala: Mixolydian mod (na primjer, sol-do-re-mi-fa-sol-si.flat-do-re) Ispod, za dodatno kolorit, donji kvart ili kvinta. Instrument se može izraditi u bilo kojem ključu.
Uređaj i glavni dijelovi alata
Harfa se sastoji od tri glavna dijela (dijela): tijelo, držač žice, klinovi, metalne žice. Postoje slike psalterija na kojima su umjesto drvenih držača uzica i klinova ugrađeni metalni - izdržljiviji, izdržavaju opterećenja pri povlačenju konce.
Za tijelo harfe koristi se sušena daska od breze, planinskog pepela, javora i smreke. Površina drveta treba da bude ravna, daska treba da bude glatko blanjana sa četiri strane (dva lica i ivice) i definisana veličinom.
Prije postavljanja klinova i držača žice na tijelo, koje ima pravokutnu šupljinu i četiri zida, zalijepi se važan dio instrumenta, špil.
Deca (od it. Decke. Lit.-poklopac) je neophodan deo tela žičanih instrumenata, koji služi za pojačavanje i reflektovanje zvuka. Izrađuje se od rezonantnog drveta, ali se koristi i šperploča. Vibracije žica se prenose pomoću zvučne ploče kroz isporuku. Gornja paluba instrumenata ima rupe za rezonator. Kako se zvučna ploča ne bi deformirala pri povlačenju žica, lijepi se na drvene daske (opruge) koje prolaze unutar tijela.
Dužina ključa i žice
Pomoću daske duge oko metar i dva klina zabijena u nju na udaljenosti od 60 cm (ili manje), određujemo dužinu prve (najduže) žice. Koristimo nenamotane žice za gitaru: br. 1 za visoke zvukove i br. 2 za niske. Istezanjem i otpuštanjem žice nalazimo optimalan zvuk. Dužinu strune određujemo pomoću stalka, odrežući vrpcu na različitim mjestima. Odnosno, skraćivanjem ili produžavanjem žice podižemo ili snižavamo ton instrumenta.
Na osnovu širine trupca i uzimajući u obzir da razmak između žica, ovisno o stilu sviranja i debljini prstiju muzičara, mora biti najmanje 17 mm, određujemo broj žica koji stane na ovu širinu. - domet instrumenta. Na primjer, širina šipke je 20 cm. Povlačimo se od rubova za 1 cm i rezultujuću udaljenost podijelimo sa 18. Dobivena brojka 10 je broj udaljenosti između žica. Dakle, može ih biti 11. Ako je visina prve žice do 1. oktave (do), onda je visina druge žice fa 2. oktave (fa). Slično, nalazimo dužinu najkraće žice. Ostatak žica će biti ravnomjerno raspoređen između prve i posljednje žice.
Rezultati istraživanja su pokazali da je u svim varijantama instrumenta glavno tijelo rezonatora sa zategnutim žicama, dizajnirano da izvuče zvuk samo jedne visine. Ako je na antičkoj harfi broj žica 4-5, onda je harfa kasnijeg perioda imala 7-9 žica različite dužine, koje su bile razvučene paralelno jedna uz drugu.
Za izvođenje narodne muzike takav raspon zvuka smatran je dovoljnim, jer narodni izvođači obično koriste dva do tri tonaliteta prilikom sviranja. Gusli je imao sljedeći sistem:
Harfa sa pet žica je podešena prema zvucima treće serije,
Sedam žica su imale dijatonski sistem, u kojem je donja žica bila burdon i bila je štimovana u kvinti u odnosu na dijatonsku ljestvicu,
Ponekad je harfa bila podešena na molsku skalu. Početkom 20. stoljeća pojavile su se poboljšane harfe čije je tijelo bilo zalijepljeno od tankih dasaka (detalja), a broj žica se povećao na trinaest.
Proces pravljenja gusla
Alati: blanjalica, veliko polukružno dlijeto, koso dlijeto, ravno dleto, električna bušilica sa bušilicama, nastavak za bušilicu u obliku brusnog točka. brusni papir, ubodna testera, rezač, stezaljke.
Materijali: ploča "fifty dozen", šperploča debljine 5 mm, PVA ljepilo, lak za drvo, željezne žice za gitaru.
Za početak označavamo dimenzije harfe na drvetu. Odmah odlučujemo kakav će biti crtež (uzorak).
Zatim uzmemo ubodnu pilu i sve to izrežemo prema oznakama. U posebno strmim zavojima prozora za igru, rupe moraju biti izbušene unaprijed kako bi se ubodna pila lakše omotala. Nakon piljenja, označavamo "korito", šupljinu rezonatora. Debljina zida treba da bude između 6-8 mm. na donjem kraju ostavljamo mjesto za patke. Povlačimo se od prozora igre također oko 10 mm. Stegnemo radni komad u veliku škripcu i polukružnim dlijetom počinjemo polako birati šupljinu. Materijal ploče je prilično mekan, tako da dleto dobro ide i bez čekića. Debljina dna je također negdje oko 8mm. Krupnim brusnim papirom lagano izbrusite šupljinu rezonatora kako bi bilo manje neravnina.
Sada morate izrezati palubu od šperploče, koja je šupljina rezonatora. Stavljamo tijelo harfe na komad šperploče i crtamo konturu olovkom, špil se završava duž donje granice prozora igre, električnom ubodnom pilom izrezujemo špil.
U tijelu morate odabrati žljeb jednak debljini šperploče tako da tamo leži u ravnini s tijelom. Prije nego što ga zalijepite na kućište, morate izbušiti rupu za rezonator. Mjesto rupe biramo na sljedeći način - stavite špil na tijelo i kucnite ga prstom. Tamo gdje će zvuk biti najgluši i treba bušiti. Promjer rupe na mojoj harfi je 25 mm. Očistimo rupu brusnim papirom tako da nema neravnina i nanosimo palubu PVA ljepilom. Sada se paluba mora čvrsto pritisnuti dok se ljepilo ne uhvati, za to su prikladne velike stezaljke. Proizvod ostavljamo da se osuši jedan dan.
Nakon što se ljepilo osuši, počinjemo obraditi tijelo blanjalom, dlijetom, dajući mu gotov oblik. Tamo gdje je prozor za igru i gdje će biti patke, debljina trupa na poleđini mora biti smanjena za otprilike jednu trećinu. Tijelo stisnemo u škripac i odstranimo višak ravnim dlijetom. Uglove zaokružujemo kosim dlijetom, dajući proizvodu glatkiji oblik. Tamo gdje će se nalaziti klinovi, sa donje strane u tijelo treba zalijepiti dasku od tvrdog drveta (hrast, jasen, javor). Da bismo to učinili, označavamo utor širine 40 mm i dug od ruba do ruba harfe. Ovaj žlijeb ide dijagonalno. Izrežemo šipku odgovarajuće veličine, zalijepimo je i pritisnemo stezaljkama. Nakon što se ljepilo osuši, cijelo tijelo se polira velikim brusnim točkom, stegnutim u električnu bušilicu. Zatim ručno brusimo finijim brusnim papirom. Vrh harfe ukrašavamo rezbarenjem (ja koristim geometrijsku rezbariju na svojoj harfi), .
Izrađujemo i patke od punog drveta. Dimenzije pataka su otprilike sljedeće: dužina - 80 mm, visina - 25 mm, debljina - 7 mm. Da bi bili istog oblika, uzmemo dvije identične daske odgovarajućeg drveta i odgovarajuće debljine, spojimo ih i stegnemo u škripcu, gdje im dlijetom damo željeni oblik. Njihov oblik može biti bilo koji. Zatim obrađujemo svaku posebno, zaokružujemo uglove, mljevemo. Žice su pričvršćene na čeličnu šipku, čija je uloga prikladna za veliki čavao. U patkama bušimo rupe jednake debljini nokta. Patke su zalijepljene za trup i pričvršćene za dodatnu čvrstoću. Dok se ljepilo ne stegne, umetnemo nokat u patke, nakon što odsječemo šešir i prilagodimo njegovu dužinu širini harfe. Patke pritisnemo stezaljkama i ostavimo da se ljepilo osuši.
Sada pravimo klinove na koje će ići žice od repa. Dimenzije su: dužina 70mm, prečnik 10mm, širina ručke 20mm. Od stabla izrežemo šipku debljine 10 mm i širine 20 mm, na njoj označimo klinove, ispilimo jedan prazan za klinove, učvrstimo ga u škripcu i kosim dlijetom mu damo željeni oblik. Zatim radni dio klina napravimo okrugli: prvo okrenemo rezultirajući blok 10 sa 10 mm u osmerokut, a zatim ga obradimo brusnim papirom na više okruglog oblika pokušavajući ne dodirnuti ručku klina. Radni dio klina nije istog promjera, već je napravljen takoreći u konus, bliže kraju, prečnik je 8mm bliže dršci 12mm. To je neophodno kako se klin ne bi okrenuo i čvrsto držao vrpcu. Na kraju klinova napravimo rupe od 1 mm u koje će se umetnuti žice.
Na harfi označavamo rupe za kolac. Rupe promjera 10 mm bušimo sa dna harfe i također lagano na konusu. Udaljenost između rupa treba biti nešto veća od debljine vaših prstiju. Imam razmak između centara rupe 35 mm. Sada gledamo koliko će klinova stati, i shodno tome, koliko će žica imati vaša harfa, dobio sam 5 žica. Sada ubacujemo klinove u rupe namijenjene za njih. To nije lako učiniti, moraju ući vrlo čvrsto i teško rotirati. Ubacimo jedan klin, skrolujemo, gurnemo što dalje, kada više ne ide, izvadimo ga i obradimo brusnim papirom. Ponovo ga ubacujemo i tako sve dok se vrh ne pojavi spolja, dugačak otprilike 15 mm.
Sada prekrivamo harfu lakom kako bismo spriječili štetne učinke raznih atmosferskih padavina i općenito će izgledati bolje s impregnacijom. Glavna stvar je ne polirati rupe za igle, inače ih kasnije neće biti moguće okrenuti. Sada treba da rastegnemo konce. Sada ostaje da se pripremimo za komponovanje nekoliko pjesama.
U procesu rada proučavali smo istoriju starih gusla, njihove sorte, svojstva drveta. Savladavši tehniku izrade harfe, kreirali smo radni alat - harfu. Gotov instrument demonstrirali smo učenicima od 1. do 2. razreda, nakon čega im je postavljeno pitanje: „Kakav je ovo instrument?“. Odgovori su bili različiti: balalajka, dombra, harfa. Nakon odgovora učenika, napravili smo kratak istorijski pregled drevnog instrumenta.
Vrijedi razmisliti o potrebi uvođenja školskog predmeta „Ruska kultura“ u opšteobrazovne ustanove, čiji je jedan od odjeljaka bio upoznavanje s narodnim instrumentima.
Nadamo se da će naš rad naći svoju primjenu na časovima radnog osposobljavanja. Gusli napravljeni na časovima tehnologije koje momci mogu dati u predškolskoj ustanovi obrazovne institucije za promociju ruske kulture.
1. Dal V.I. Ilustrovano rječnik Ruski jezik - M.: EKSMO, 2009.
2. Velika enciklopedija zanata. - M. "EKSMO", 2008.
3. Corinthian A. Narodna Rusija - M. "Beli grad", 2007.
4. "Zlatna knjiga ruske kulture" - M. "Beli grad", 2008.
5. Basurmanova L.A. Rokityanskaya T.A. “Gusli. Grupni i individualni treninzi” .-
6. Naučno-popularni časopis "Narodno stvaralaštvo" br.4. - M. 2003
7. Rikhvk E.V. "Obrada drveta u školskim radionicama." - M. " postdiplomske škole“, 1984
8. Kreidlin L.N. "Stolarija" - M. 1974.
9. Khvorostov A.S. „Chase. Inlay. Rezbarenje u drvetu - M. "Prosvjeta", 1985.
10. Kraljica N.S. Utkin P.I. "Narodni umjetnički zanati" - M.
"Viša škola", 1992
