Tři sedm eso, jaká hra. Tajemství pikové dámy: tři, sedm, eso
Na otázku Proč v Puškinově příběhu byly právě tři, sedm a eso kouzelné karty, a piková dáma sehrála zlověstnou roli? daný autorem Primadonna Natalie™ nejlepší odpověď je Existuje názor, že A. S. Pushkin napsal Pikovou dámu jako čistě zednářské cvičení poté, co byl sám přijat do zednářské lóže. Tři, sedm, eso zmíněné v tomto díle jsou magická a zednářská čísla, která Pushkin prosazuje explicitními a skrytými uměleckými prostředky, aby vytvořil numerologickou akci, která má magickou moc.
Proč si Puškin vybral takové karty? Tři je duch. Sedm je sedm dní stvoření. A eso je jednotka – začátek světa.
Když v Pikové dámě v Hermannově frustrované fantazii získávají karty mimoherní sémantiku („ty tři před ním rozkvetly v podobě velkolepé grandiflory, sedmička se zdála být gotickou bránou, eso obrovské pavouk“), pak jim to připisuje významy, které v tomto systému nemají (přísně řečeno, takové hodnoty nemají a věštecké karty samotný princip připisování hodnot jednotlivým kartám je však převzat z věštění). Když se setkáme s Puškinovým epigrafem „Piková dáma“: „Piková dáma znamená tajnou zlobu“, a pak v textu díla Piková dáma působí jako hrací karta – máme typický případ vzájemného ovlivňování. dva plány.
Zde se aktivují další funkce karet: prediktivní („co se stane, jak se srdce uklidní“) a programování. Při věštění přitom vystupují do popředí významy jednotlivých karet. Jako část karetní hra každý samostatná karta získává svůj význam z místa, které zaujímá v systému grafů. Mimo kontext významů byly karty Hermannovi předloženy v takových obrazech kvůli chorobnému vzrušení.
Zdroj:
Odpověď od Yan Korchmaryuk[guru]
Téměř uhodnuto. Opravuji: srdcová trojka, piková sedmička, klubové eso. Vysvětluji proč. Ke hře stoss (faraon) byl použit pokerový balíček 52 karet. Ale to je vedlejší a vrací se k tzv. "Tarotové karty", k jejich tzv. "menší nebo menší arkána." V oblecích existuje vzájemná korespondence: srdce = poháry nebo misky, diamanty = pentakly, piky = meče, hole = hole nebo hole. V Puškinovi, když se mluví o trojce, je přirovnávána ke krásné dívce. The Three of Cups in Tarot jsou tři dívky s poháry. Věštecký význam - radost, štěstí, štěstí. Květ grandiflora, pokud ho někdo viděl, je velký, 10 cm v průměru, pohár. A rostou spolu, tři květy = tři poháry. U Puškina, když mluvíme o sedmi, je to srovnáváno s gotickými branami. Pokud někdo viděl gotické brány, jejich kopulovitý oblouk je velmi podobný pikovému obleku. Puškin srovnává sedmičku s časem: bez pěti minut sedm. Sedmička mečů se v tarotu vykládá jako soumrak, časné ráno nebo podvečer. Význam - krádež, varování před nebezpečím. Puškin srovnává eso s pavoukem. Spider-cross - velmi podobný klubovému esu. Na některých tarotových balících je hůl tohoto esa tak pokroucená, že připomíná pavouka s nohama. Hodnota karty je extrémně riskantní a drahý podnik, nebo pan, nebo pryč, all-in za velkou částku. Na pozadí mapy - zámek, dům, nemovitost. Majitel takového zámku je bezesporu velmi prosperující a bohatý člověk, „eso“. Piková dáma neboli v tarotu královna mečů není jen chytrá a rozvážná žena, ale také se osvobozuje od povinnosti, od povinnosti. Dekantér duchů splnil svůj slib přesně: eso padlo nalevo, tedy na stranu Hermanna. To, že se "otočil", je jeho vlastní karma, podvědomí ho potrestalo za porušení smlouvy, za to, že si nevzal Lizavetu. Chci si také v tématu povšimnout některých číselných vzorů. 2,3, ..9, 10, V=11, D=12, K=13, T=14. Karty, které porážejí, je devět a jack = 11, s lineárním vztahem byste měli očekávat krále = 13. Král je uprostřed, mezi esem=14 a královnou=12, podle dekretu. mě dříve řadím do balíčku. Hermann hraje „heslo“, tedy zdvojnásobuje sázky. Karty jsou také zdvojené. Tři*2=6, to je skoro 7. 6*2=12, to je dáma=12 v pořadí. 7 * 2 = 14, jen eso = 14 v pořadí. Varování z karet se stupňuje: trojice mu umožnila vrátit sázku a zdvojnásobit ji, to je malé štěstí. Sedmička zčtyřnásobí výhru, téměř to zruinuje Chekalinskyho, to je nepochybně krádež a varování - je čas opustit hru. Eso zdvojnásobuje výhru a zcela zruinuje Chekalinského (nebo Hermanna, což se stalo). Za takové peníze bylo docela možné koupit panství-zámek a stát se esem pronajímatelem. Ale žádné štěstí. Přímá analogie s pohádkou o Puškinově „Zlaté rybce“: i tam exponenciálně roste vzrušení modrého moře (geometrická progrese) a lakomá a hloupá stařena nakonec nemá nic. A Hermann je v blázinci.
Odpověď od Déšť.[guru]
Tři, sedm, eso = 21, "bod"! "Piková dáma" v "srdcích" dává 10 bodů navíc ... Karetní hry ...
Odpověď od eo[guru]
No, piková dáma je zřejmě narážka na hraběnku, jakoby pomstu za její smrt, význam karty je zlá žena. No, tři, sedm, eso jsou hlavní čísla židovské metafyziky (A.S. Svobodné zednářství se okamžitě vybaví)
Básník a mystik Šlomo Ibn Gabirol (11. století našeho letopočtu) napsal báseň „Sedm nebes“, ve které zakódoval svou představu o tajné metafyzice světa. Začíná to takto:
Sedm nebes tě nemůže obsáhnout,
Nemohou tě vzít nahoru.
Je dáno každému stvoření, aby Tě ctilo,
Zahyne, ale Tvá tvář je věčná.
Můj Bože, Pane, jsi nesmírně velký!
Bez ohledu na to, jak důležité a mocné se nám zdají prvky stvořeného světa – sedm úrovní nebes, tři základní principy vesmíru, nehmotné bytosti vyšších řádů („andělé“) a nakonec jen mocné lidské organizace jako party. a vlády – všechny jsou nekonečně menší než Ten, kdo je stvořil. A On je jeden a nikdo a nic Ho neomezuje.
Číslo 21 je považováno za velmi příznivé. Ve středověku byl obdařen magickou vlastností ovlivňovat lidský život. V "Pikové královně", kde jsou symbolem osudového štěstí šťastná a zároveň osudová TŘI, SEDMIČKA a ESO v součtu pouhých 21 bodů.
tři + sedm + eso
Alternativní popisyVe sportu: zúčtovací jednotka udávající počet výher
Ikona zapnuta hrací karta nebo kosti označující její důstojnost
A karetní hra a část těla, která „hraje“, když prohrajete
Hledejte ho uprostřed esa
ikona karty
úzký otvor v něčem
Eso plus deset (karta)
V polygrafii: tisková plocha konvexního zrcadlového obrazu písmene nebo znaku na typografickém písmenu
. "dvacet jedna"
Sportovní skóre
Gól ve volejbale
karta "21"
Eso + deset
Reliéfní obrázek znamení
Karetní hra
Účetní jednotka
Díra v záchodě (hovorově)
basketbalové skóre
Skóre v basketbalu
Eso + desítka v kartách
Účtovací jednotka ve sportu
Hazardní hry s bankéřem
Účtovací jednotka ve volejbale
Gól na výsledkové tabuli
Hodnota karty
22 je moc, ale 21?
Deset do Ace
Oblíbená hra podvodníků
Tečka na kostce
úzký otvor
. krátkozraká karetní hra
Párové eso a desítka
21 v kartách
Dočasná registrace míče do koše
Hra, kde se hází bankou
Populární karetní hra za mřížemi
Dvacet jedna v kartách
. "Black Jack" podle našeho názoru
Jeden ze zakladatelů polské medicíny, dvorní lékař Stefana Batoryho
Ikona hrací karty
Black Jack
hazardní karetní hra
Ale obvykle nezabíjí
Hra na poprsí
Eso s desítkou
Karetní hra
Ikona na hrací kartě nebo kostce označující její hodnotu ve hře
úzký otvor v něčem
. "Myopická" karetní hra
. "Dvacet jedna"
22 poprsí a 21
. "black jack" v naší cestě
A karetní hra a část těla, která „hraje“, když prohrajete
Karta 21
Jedna z karetních her
Brýle, dioptrické brýle atd. viz oko
Eso plus deset
Jednotka bodování ve volejbale
dvacet jedna
Tři + Sedm + Eso
Populární za mřížemi karet. hra
Populární za mřížemi karet. hra
(Tento článek není konečná pravda, ale jen odhad).
Pamatujete si, přátelé, zápletku A.S. Puškina "Piková dáma"? Mladý vojenský inženýr Hermann vede skromný život a šetří peníze, nikdy nebere karty a je omezen pouze na sledování hry. Jeho přítel Tomsky vypráví příběh o tom, jak jeho babička hraběnka v Paříži prohrála velkou částku v karetní hře. Zkusila si půjčit od hraběte ze Saint-Germain, ale místo peněz jí prozradil tajemství tří výherních karet. Hraběnka se díky tajemství plně zotavila. Hermanna tento příběh natolik šokoval, že se rozhodl k zoufalému kroku. Mladý muž svede hraběnčinu žačku Lisu, vstoupí do ložnice staré ženy, začne prosit a vyhrožovat, že od ní zjistí vzácné tajemství. Když hraběnka viděla Hermanna ozbrojeného pistolí, umírá na infarkt. Na pohřbu si Hermann představí, že se na něj čas od času podívá zesnulá hraběnka. Večer se Hermannovi zjeví její duch a řekne, že tři karty („tři, sedm, eso“) mu přinesou výhru, ale neměl by vsadit více než jednu kartu za den. Tři karty se pro muže stanou posedlostí.
Spiknutí Pikové dámy podnítil Puškina mladý princ Golitsyn, který poté, co prohrál, vrátil ztracené peníze sobě, vsadil na radu své babičky na tři karty, které jí kdysi vybídl sám Saint-Germain. Golitsyn tvrdil, že je to skutečné!
Je to čím dál tím zajímavější! Není to pravda, moji milí čtenáři? Po první záhadě se hned otevře další a slibuji, že to nebude poslední záhada v tomto tématu. Kolikrát jsme při čtení příběhu A. S. Puškina přemýšleli o tom, co znamenají karty: tři, sedm, eso, piková dáma? Jaké strašlivé tajemství se skrývá v příběhu velkého spisovatele? Puškin však skutečně zašifroval zprávu do těchto vážených hrací karty pro lidi. Který? Ano, vše je velmi jednoduché. Předem stanovil datum své smrti. Podívej se sám:
1) Eso je první karta v balíčku, takže zapíšeme 1
2) Tři - 3
3) Sedm - 7
Poslední kartou je dáma, tedy smrt básníka. Zde vás žádám, dámy a pánové, abyste byli chytří a označili ženu vlastníma rukama. Vidíte, nakreslíte do vzduchu ovál kytary, jiným způsobem, číslo 8. A co skončíme? Brilantní ruský spisovatel a básník A. S. Puškin v díle "Piková dáma" předpověděl datum své smrti - 1837! Q.E.D. "A proč tě předtím nikdo neuhodl, ptáš se?" Vážně, myslíš? Mnozí uhodli, ale tajemství musí vždy zůstat tajemstvím a lidé, kteří čtou příběh „Piková dáma“, ať se vám to líbí nebo ne, budou přemýšlet o tom, co tyto drahocenné karty v Puškinově příběhu vlastně znamenají? Možná skutečně pisatel znal šťastnou kombinaci karet, ve které má hráč zaručenou výhru?
Kromě zašifrovaných informací s kartami existuje druhá sémantická řada „Piková dáma“, kterou chápu následovně! Šťastné karty (tři, sedm a eso) jsou literárním darem, který Puškin vlastnil, a piková dáma je tajemství (informace), spisovatel ji dal svým čtenářům, a proto byl v roce 1837 zabit v souboji, ale mohl žít v hojnosti po mnoho let.
Vaše paní byla zabita,“ řekl Chekalinsky láskyplně. Hermann se otřásl: ve skutečnosti měl místo esa pikovou dámu. Nevěřil svým očím, nechápal, jak se mohl otočit. V tu chvíli se mu zdálo, že Piková dáma přimhouřila oči a usmála se. Ta mimořádná podobnost ho zasáhla…“
Jeho paní bila! Herman vyměnil Lisu za balíček karet. Nechtěl splnit hlavní podmínku, kterou mu stařena stanovila: oženit se s jejím ubohým žákem. Oklamal starou nemocnou ženu a oklamal sám sebe, mazaný si hrál a přišel o život. Už celé století si mnoho lidí na světě láme hlavu nad hlavní otázkou Puškinova románu Piková dáma: „Existuje v karetní hře nějaký vzorec pro úspěch, nebo ne?“ K rozluštění této záhady se zjevně musíte stát vojenským inženýrem Hermannem a žít jeho těžký život od narození.
Chtěl jsem tomuto příběhu dát velký bod, ale nebylo to tam. Ale co když budeme vzácné Puškinovy mapy interpretovat tímto způsobem? Básníkova smrt byla způsobena začarovaným milostným trojúhelníkem:
Eso - ruský císař Nicholas 1 (tajný milenec Puškinovy ženy).
Dáma - Natalia Gončarová.
Sedm - A. S. Puškin.
Trojka - Dantes (provokatér krále).
Před 200 lety, v době Puškina, bylo hraní karet v Rusku šílenstvím a čtenáři velmi dobře věděli, o co jde, když četli například Pikovou dámu. Jenže uplynula dvě století a málokdo dnes dokáže pochopit alespoň tento dialog dvou hráčů z úplného začátku Puškinova příběhu:
“≈ Musím přiznat, že jsem nešťastný: hraji mirandole, nikdy se nevzruším, nic mě nemůže zmást, ale vždy prohraju.
≈ A nikdy jste nebyli v pokušení? Nikdy to nedávat na kořen?
Mirandol? Ruth?
Mezitím, abychom pochopili Puškinův příběh, je nutné znát pravidla karetní hry.
Hrát mirandole znamená hrát s malými částkami, dávat si pozor na každém kroku, nezvyšovat sázky po celou dobu karetní hry. Sázka na kořen – to znamená vsadit velkou částku na jednu kartu a neměnit karty po celou dobu hry proti bankéři. Při každé prohře hráč zaplatí bankéři pokutu, ale dál sází na stejnou kartu. Během hry může být drahocenná karta ztracena více než jednou (v karetním žargonu - zabita), výše ztráty roste, ale hráč nadále trvá a sází na kořen. A pokud požadovanou mapu, nakonec vypadne hráči, ten více než vrátí veškerou předchozí ztrátu. Jedním slovem, sázení na root znamená riskovat peníze a věřit ve své štěstí. Nasaďte routu - kroky odvážného člověka, ale mirandole - chůzi zbabělého hráče.
Zde se v Puškinově příběhu objevuje název hry, která zničila osud Hermanna...
"Tehdy si dámy hrály na faraona."
Faraon je hazardní hry pro peníze. Zahrnuje balíček 44 karet. Nejnižší karta začíná dvojkou a korunuje balíček esem. Podstata hry je jednoduchá až hloupá. Hráč si náhodně vybere kartu ze svého balíčku, například dámu. Na barvě karty nezáleží. Hráč položí vybranou kartu lícem dolů na stůl před sebe a křídou napíše na látku karetního stolku částku, kterou chce vsadit proti bankéři, nebo na kartu jednoduše položí peníze. Po souhlasu se stanoveným jackpotem začne bankéř ze svého balíčku rozkládat karty lícem nahoru před sebe do dvou hromádek: první kartu položí doprava, druhou doleva, pak znovu doprava a opět doleva, dokud nevypadne požadovaná karta - dáma.
Pravá hromádka karet po pravé ruce bankéře je považována za stranu bankéře a levá je za stranu hráče. Pokud dáma spadla doprava a skončila v hromadě bankéřských karet, pak bankéř vyhrává a bere hráči peníze. Pokud dáma spadne doleva, pak hráč vyhraje a bankéř mu započítá jeho prohru. To je vše.
„Ten večer,“ pokračujeme ve čtení textu Pikové dámy, „přijela babička do Versailles na karetní hru s královnou. Duke of Orleans Metal; babička se mírně omluvila, že nepřinesla svůj dluh, upletla malý příběh, aby to ospravedlnila, a začala proti němu hrát. Vybrala si tři karty, položila je jednu za druhou: všechny tři vyhrály její sonic a babička vyhrála úplně zpět.
Vyhrát sonic znamená vyhrát hned na první kartě, kterou bankéř položí nalevo, na hráčovu stranu. To znamená, že s pomocí Saint-Germain mladá hraběnka porazila vévodu neuvěřitelně rychle třikrát za sebou. Štěstí je mimořádné.
Puškin staví svůj příběh jako příběh prohrané hry a striktně dodržuje karetní rozložení zápletky. Zde Hermann v noci vchází do domu hraběnky, kde má domluvenou schůzku se žačkou staré ženy Lisou.
Hermann vstoupil do ložnice. Před kivotem, plným starověkých obrazů, zářila zlatá lampa. Vybledlá damašková křesla a pohovky s péřovými polštáři, bez pozlacení, stály ve smutné symetrii u stěn, čalouněné čínskými tapetami. Na stěně visely dva portréty, které v Paříži namalovala madame Lebrunová. Jeden z nich znázorňoval asi čtyřicetiletého muže, brunátného a obtloustlého, ve světle zelené uniformě a s hvězdou; druhá - mladá kráska s orlím nosem, vyčesanými spánky a růží v napudrovaných vlasech...“
Podle symboliky karet máme před sebou nejen dva portréty - hraběnku v mládí a jejího zesnulého manžela - ale i dva trumfy. Máme krále a královnu. Král, jak se na starých mapách sluší, je zobrazen v celé tváří a dáma z profilu (proto Puškin zmiňuje „orlí nos“, je vidět pouze z boku). A před námi je na jedné straně Srdcová dáma - v jejích napudrovaných blond vlasech rudá růže a na druhé Piková dáma. Ta kráska totiž ve skutečnosti zemřela a v této ložnici zůstal jen její zlověstný stín, sedmaosmdesátiletá ježibaba, a místo růže ve vlasech paruky zaujal pavouk, kterého hrdina sny v noci.
Kdo je tedy Hermann, zmrazený před párem karet?
Je to samozřejmě jack, v tomto scénáři je synem karty piková dáma.
"Hermann šel za obrazovky." Za nimi stála malá železná postel; vpravo byly dveře vedoucí do kanceláře; vlevo další, ≈ do chodby. Hermann otevřel, uviděl točité schodiště, které vedlo do pokoje chudého žáka... Ale otočil se a vstoupil do tmavé kanceláře.
Jaká byla Lisina dohoda? V milostném dopise Hermannovi napsala, že „... v ložnici za paravány uvidíte dvoje malé dveře: napravo do pracovny, kam hraběnka nikdy nevstoupí; vlevo do chodby a tam vpravo úzké točité schodiště: vede do mého pokoje.
Na dívku tam měl čekat noční host, ale Hermann zabočil do kanceláře - zabočil doprava!
Jak si pamatujeme, celá levá strana stolu je pro hráče vítěznou stranou, zatímco pravá strana je stranou bankéře, prohrávající stranou. Kdyby Hermann následoval doleva a šel nahoru do Lisina pokoje, neprohrál by, protože by byl pod ochranou osudu, na straně vítězství a lásky. Noční návštěvník se ale otočil doprava a ocitl se na straně bankéře, v pruhu osudu, kde už byla jeho ztráta nevyhnutelná.
Puškinův text Pikové dámy je mystická karetní tabulka, kde jakýkoli pohyb postav určují pravidla hry na faraona.
Ale tady noční dům začal povyk. Hraběnka se vrátila z plesu. Ozývaly se hlasy. Dům se rozsvítil. Služky vběhly do ložnice. Hermann se podíval škvírou...
“ Hraběnka se začala před zrcadlem svlékat. Ulomili jí čepici, ozdobenou růžemi; sundala si napudrovanou paruku z její nakrátko oříznuté šedé hlavy. Kolem ní pršely špendlíky. K baculatým nohám jí padaly žluté šaty vyšívané stříbrem. Hermann byl svědkem nechutných záhad její toalety.“
Z pohledu karetní hry tu máme okamžik, kdy bankéř vytiskne balíček karet pro nový pas. Podle pravidel faraona se použité karty odhazují na zem, pro další rozdání se vždy bere nová paluba. Kolikrát sám Puškin hazardní hráč, sledoval, jak bankéřovy prsty trhají hedvábný papír z další paluby, jak se tvůj osud točí v rukou osudu! Hromada syčivých zvuků ve scéně s hraběnkou ≈ h, w, w, s ≈ přenáší vrzání roztrhaného voskovaného obalu, šustění skály.
Když hraběnka zůstane na Voltairově křesle sama, Hermann opustí kancelář a prosí starou ženu, aby prozradila tajemství jisté výhry, nejprve apeluje na její mysl, hraběnka odpoví „to byl vtip“, pak se vrhne dál její kolena - apeluje na její city, nakonec vytáhne pistoli a teprve potom vidí, že hraběnka je mrtvá...
Hermann, vyzývající hraběnku, aby odhalila tajemství, je samozřejmě starověký Oidipus stojící před sfingou. Vždyť je to sfinga, která symbolizuje tajemství, které je člověku skryto. Hermann stojí před Sfingou Pikové dámy, jako kdysi stál antický hrdina poblíž Théb poblíž skály, na jejímž vrcholu seděla příšera s tělem lva, prsou mladé najády a tváří krása. Před námi je triáda: lev, najáda a zuřivost, srostlé do jediného těla a z pohledu hry tři karty srostlé v mystickou příšeru, klíč k tajemství ve hře na faraona. .
Hrdinovi se ale té noci nepodařilo odhalit tajemství, stará žena zemřela a on nikdy nic nezjistil. Teprve po pohřbu přijde do Hermannova domu duch hraběnky a přesto prozradí tajemství: „Tři, sedm, eso ti vyhraje za sebou, ale abys nedal víc než jednu kartu za den a tak že potom celý život nehraješ . Odpouštím ti svou smrt, aby ses oženil s mou žačkou Lizavetou Ivanovnou.
V těchto slovech zesnulé hraběnky se skrývá slavný dialog mezi Oidipem a netvorem.
"Kdo chodí po čtyřech nohách ráno, po dvou odpoledne a po třech večer?" ≈ ptá se sfinga. „Toto je muž,“ odpovídá Oidipus, „ráno svého života jako dítě leze po čtyřech, pak v poledne svého života chodí po dvou nohách a na konci života po večer osudu je člověk nucen pohybovat se pomocí tyče.“ Na první pohled je sfinga poražena – Oidipus rozluštil hádanku, která zabila každého, kdo přišel předtím. Oidipus vyhrál, ale muž prohrál.
Před námi je stejná triáda ztrát. Jedna a ta samá hrozná trojice karet, stojící v čele lidského života, řada čísel, která vládne sladění existence: Zrození. Život a smrt. Ráno. Den a západ slunce. Na všech čtyřech, dvou a třech. Tři, sedm, eso.
Tlak skály stoupá.
Když se Hermann naučil tajemství výhry, začne o svém tajemství blouznit. Vidí svět pouze prizmatem tří pravých karet. Trojka je mladá mladá dívka a zároveň květinová zahrada. Sedmička je jak úzká gotická brána, tak překážka v cestě člověka, brána zkoušek. Eso je každý břichatý muž, ale také obrovský zlověstný pavouk uprostřed celosvětové sítě, lapač lidských much. Jedním slovem, tři, sedm, eso - to je život sám, čas života a smrti tohoto života. A dohromady je to člověk. Domeček z karet ve větru věčnosti, otevřený balíček, počáteční prohra.
Je tu ale ještě jeden důležitý význam, který Puškin do symboliky karet vkládá.
Tři dny po smrti hraběnky se v kostele konal její pohřeb a Hermann se rozhodl na pohřeb přijít. Kostel byl plný. Služba byla dokončena. Začali se loučit s tělem. Jako první šli příbuzní. Po nich domů. Nakonec se Hermann rozhodl přistoupit k rakvi.
„Uklonil se k zemi a několik minut ležel na studené podlaze poseté jedlemi. Nakonec vstal, bledý jako zesnulá, vyšplhal po schodech pohřebního vozu a sehnul se... v tu chvíli se mu zdálo, že se na něj mrtvá posměšně podívala a přivřela jedno oko. Hermann, spěšně podlehl, zakopl a upadl dozadu na zem. Byl vychován."
Před námi je opět mapa, navíc mapa viděná z profilu (jedno oko na ni kouká, druhé je podělané), ale už to není ta mladá rudá dáma, kterou Hermann viděl na zdi v ložnici hraběnky, ale piková černá. Karta na zelené látce stolu (odtud pochází zelený smrk na podlaze kostela) a rakev na pohřebním voze je jedno a totéž, rozložení proher na hracím stole faraona. Ve skutečnosti je proměna rakve špatnou stranou Puškinova spiknutí.
Puškin líčí, jak Hermann zakopl v kostele a zřítil se na zem, staví symetrii ke scéně závěrečného fiaska hrdiny, který se ve hře s Čekalinským otočil a zešílel.
Co se stalo na hracím stole, když hrdina prohrál? Na stole jsou tři karty, dvě královny a eso. Eso a první dámu otevřel bankéř Čekalinského a druhou dámu, pikovou dámu, vyložil Hermann. Myslel si, že má v ruce eso!
“≈ Eso vyhrálo! ≈ řekl Hermann a otevřel svou kartu.
"Vaše paní byla zabita," řekl Chekalinsky láskyplně.
Hermann se otřásl: ve skutečnosti měl místo esa pikovou dámu. Nevěřil svým očím, nechápal, jak se mohl otočit. V tu chvíli se mu zdálo, že Piková dáma přimhouřila oči a usmála se.
Opakovala se situace v kostele – tam se rakev proměnila v mapu, tu mapa v rakev.
Nahlédněme do věštecké knihy, abychom zjistili, jak se čtou dvě dámy v kombinaci s esem. Četli jsme odpověď: pouze po vypadnutí v páru se srdečním esem je piková dáma považována za dohazovačku pouze v této kombinaci.
Zesnulá přišla z onoho světa, aby si hrdinu naklonila vlastní smrtí.
“≈ Stará žena! vykřikl hrůzou.
A tady je finále.
Hermann se zbláznil. Sedí v Obukhovské nemocnici v 17. komnatě, neodpovídá na žádné otázky a nezvykle rychle mumlá: „Tři, sedm, eso! Tři, sedm, paní! .."
Připomeňme si scénu v noci v domě hraběnky: "stařenka neodpověděla ani slovo." Tam je klíč k šílenství hráče. Nešťastný Hermann, který se zbláznil, zbláznil z prohry, se cítí jako piková dáma, proměnil se ve starou mrtvou ženu, která mumlá klíčovou kombinaci správných karet: tři, sedm, eso! Bláznivý hrdina se snaží napravit osudovou chybu: poslední kartou není eso, ale královna. Dáma!
Před námi je křičící sfinga. A jeho podstatou je opět triáda – ráno, den, noc.
Narození, růst, smrt. A všechno dohromady je člověk.
Domeček z karet ve větru věčnosti, původní ztráta.
Prolomit jackpot je v této situaci nemožné, chmurně vysílá Puškin, smysl hry není ve výhře nebo prohře hráče, ale ve výhře ve hře.
Ale to není všechno. Vraťme se do nočního pokoje hraběnky, kde Hermann prosí starou ženu, aby odhalila tajemství. Puškin ve skutečnosti vrhl svůj kámen na Stvořitele a člověk klečí nejen u křesla staré ženy, ale také u trůnu Všemohoucího, obrací se k velkému bankéři bytí, k pánovi hry, k Faraon všech věcí, Bohu. Na kolenou začíná člověk se zoufalou modlitbou k Pánu a požaduje odpověď: jaké je tajemství veškerého života? Jaký je smysl bytí? Proč jsi mě stvořil, Stvořiteli?
A Bůh odpovídá slovy hraběnky:
≈ Byl to vtip, ≈ Říká, ≈ Přísahám, že to byl vtip!
A muž se zlobí:
≈ To není nic k žertování!
Ponurý je Puškinův pohled na vesmír a osud člověka v této hrací propasti, která si pohrává sama se sebou, kde zákony nejsou povinné, protože jsou to jen podmínky strany, pravidla univerzálního losování, které lze snadno zrušit. Člověk je jen figurkou karty, která se donekonečna míchá, hází na podlahu a něčí svrchované ruce se otevírají, čímž se vytváří rozmarný vzorec hry života, kde je člověk v podstatě zbaven pravého práva být, protože to dělá. nezná pravidla hry, podle které se balíček hraje, nezná hodnotu hraní přihrávek a skluzů, nezná jeho hodnotu a význam. Význam je vyšší.
Ale bez ohledu na to, jak člověk křičí, faraon bytí neslyší jeho zoufalství - je zajat hrou na faraona.
Zde je poslední řádek Pikové dámy:
"Tomsky povýšen na kapitána a ožení se s princeznou Polinou."
Zvláštní fráze.
Ale pokud si pamatujete, že Tomsky se jmenuje Paul, pak tato fráze zní takto:
Paul se ožení s Pauline.
Před námi jsou dvě stejné poloviny, které dohromady tvoří jednu kartu. Jinými slovy, hra pokračuje.
"Nechte kartu zabít třikrát, čtyřikrát a několikrát, ale jednou musí spadnout doleva! Pak svou ztrátu okamžitě vrátím!" - tak si myslí každý, kdo hraje faraona. A jak moc jsem si hrál na faraona a všechno ostatní, můj bože!
Vášeň pro banku! Ani láska ke svobodě
Ani Phoebus, ani přátelství, ani hostiny
Nenechá se rozptylovat v minulých letech
Já z karetní hry.
Lákavá a přitažlivá síla hry nespočívá jen v penězích, ale okamžitě se ocitnete ve zvláštní atmosféře: tady je oživení ostatních, vaše naděje na úspěch a dokonce i vzpomínky na něčí úspěšné výhry. Ale hlavní věc - sotva se dotknete karet - jste osvobozeni od všeho, co v životě svazuje ruce a nohy - od šéfů, dluhů, povinností, připoutaností. To vše zůstává někde daleko a ty jsi sám, jsi sám.
Byl takový případ. Přes Kišiněv, kde jsem pak skončil, procházela slečna. Za ty dva časy, co jsme ji viděli, jsem se dokázal zamilovat natolik, že jsem se rozhodl jít za ní do jejího města, které bylo dost vzdálené, ale na rozloučení jsem nemohl ani pomyslet. A šel. Měli jsme se sejít večer na plese, tak jsme se předem domluvili v Kišiněvě. Ráno nějaká společnost hrála v hotelu karty, do večera jsem měl volno, no, přidal jsem se k hráčům. Má cenu si připomínat, co se dělo dál? Na ples a tam domluvenou schůzku jsem úplně zapomněl a teprve druhý den večer jsem se marně snažil slečnu žádat o odpuštění. A tak to všechno skončilo.
Jestliže jsem v mládí hrál z lásky k riziku, z přemíry sil, nyní oceňuji hru spíše pro tuto iluzi de la liberte individuelle, tedy iluzi osobní svobody. Hraju, když mám takovou žloutenku, že se musím něčím rozptýlit, rozveselit, vyrovnat se s melancholií.
A někdy chcete pochopit - s kým vlastně vedete souboj: s osudem? S nějakými tajemnými schopnostmi? Nebo je to všechno otázka prosté náhody – kam karta padne? Koupil jsem si vědecké knihy, četl Laplaceovu „Zkušenost z filozofie teorie pravděpodobnosti“ – snažil jsem se najít vzory karetní hry – vše marně. Jsem si jist, že karty jsou nejsilnější z lidských vášní. Pokud jde o mě, jsem vášnivý hráč a vím jistě, že bez hry bych nemohl žít. Zamyšlený, celou noc až do světla,
Byl jsem připraven v dřívějších létech
Vyslechněte si osud smlouvy:
Spadne zvedák doleva?
Už se rozezněly zvony na večeři
Mezi rozbitými palubami
Unavený bankéř podřimoval,
A já se mračím, veselý a bledý,
Plná naděje, oči zavřené
Ohnul roh třetího esa.
To vše a podobně se mi potulovalo v hlavě cestou do Boldina (už jsem dlouho nedržel karty v ruce?), tam jsem si dal do pořádku své Pugačevovy materiály. A ne hned, ale do konce října – podepsáno. Vznikla z toho povídka „Piková dáma“, která mě velmi těší.
Nyní také hodně hrajeme, ale v minulém století – pamatují staří lidé – zejména v posledních letech vlády Kateřiny, karetní hra zesílila do kolosálních rozměrů. Téměř všichni šlechtici seděli u karet.
Byl takový příběh o Kateřinině šlechtici Passekovi. Jedné noci prohrál několik desítek tisíc rublů, dlouho seděl u karetního stolu a podřimoval. Najednou se mu zdálo o šedovlasém staříkovi s plnovousem, který mu říká: „Passku, použij toho, vsaď tři tisíce na tři, vyhraje tě sonická (tedy hned), ohýbej hesla (tedy dvojnásob sázka), vyhraje vás znovu sonic, ohne seteleva (zvýší sázku 7krát) a také vyhraje sonic." Passek se z této vize probral a vsadil na tři tisíce a vyhrál třikrát za sebou.
A je nepravděpodobné, že by existovala společnost, kromě hráčů, kde by se historkám o úspěšných výhrách a - zejména - o záhadných okolnostech, které je provázejí, naslouchalo s takovou chamtivostí. Každý chce věřit: pokud se v minulosti stala zázračná věc, může se stát znovu!
Okamžitě se přede mnou objevila zápletka příběhu: babička Firse Golitsina (mimochodem, můj stálý partner; bylo to s ním, během hry jsem skládal a psal křídou na rukávu, a teď jsem z toho udělal epigraf k první kapitole):
A v deštivých dnech
Oni šli
Často.
Bent - Bůh jim odpusť! -
Od padesátky
Sto
A vyhráli
A odhlášeno
Křída.
Tedy v deštivých dnech
Byli zasnoubení
Listina.
Takže Golitsynova babička mu jednou navrhla - aby mohl vyhrát zpět! - Tři skutečné karty. Hráči, stejně jako lovci, jsou vždy ochotni lhát, ale já jsem mu věřil, protože opakoval její radu: po vyjmenování tří karet, které jí kdysi v Paříži navrhl Saint-Germain, řekla moje babička: "Zkus to." Tohle "Zkus to" se mi líbilo, nějak do mě proniklo.
No, je tu další Cagliostro nebo Saint-Germain - o jejich úžasných schopnostech, jen ne o kouzelnících, pověsti ještě neutichly. Hlavní je, že jsem vymyslel nového hrdinu, kolem kterého se vše točí. Moderní mladý muž, nikoli však Oněgin, je zcela novou tváří naší literatury. Něco podobného jsem ve svém životě viděl: vzdělaného člověka, inženýra, se kterým je zajímavé si popovídat, možná absolventa stejného institutu komunikací, kde studoval Delvigův bratr. Ale - mimořádná osobnost! Z mých minulých hrdinů je podobný jednomu Silviovi – také démonické osobnosti, člověku pohlcenému jednou myšlenkou. Pojmenoval jsem hrdinu Herman: podle Balzaca se tak jmenovali snad všichni Němci, které vynesli spisovatelé.
Snil jsem o něm cestou z Orenburgu, ale uhodl jsem z něj udělat vášnivého hazardního hráče mnohem později – vzpomínám si, už jsem jel do Boldina, když se mi najednou všechny rysy tohoto nového hrdiny představily společně a s takovou jasností. ! Vášnivý hráč, který si nedovolí hrát – jaké příležitosti pro spisovatele leží v takovém kontrastu!
Nyní jsem si jist, že příběh vyvolal univerzální rozhovor a se stejným potěšením se čte od velkolepých paláců po skromná obydlí. A chci nemožné - napsat na něj recenzi. Také jsem svého času chtěl psát o básni „Cikáni“.
Od Boldina jsem jako vždy přijel do Moskvy a tam jsem sám Nashchokinovi přečetl Pikovou dámu. Moc chválil, ale hned chtěl vědět, od koho je stará hraběnka odepsaná?
Odpověděl jsem, od stejné babičky Golitsin, Natalya Petrovna, „knírková princezna“, jak se jí ve světě říká. Nashchokin (nemůžete ho oklamat) si všiml, že hrdinka příběhu spíše připomíná Natalju Kirillovnu Zagrjažskou, příbuznou mé Nataši. No, musel jsem přiznat, že pro mě bylo snazší ztvárnit majestátního Golitsyna než Zagrjažskou, jejíž nálada a zvyky jsou mnohem komplikovanější. Ke staré hraběnce jsem přidal jen několik tyranských, malicherných rysů Zagrjažské. Zároveň mi řekl, že když jsem přišel navštívit Natalju Kirillovnu, přijala mě, sedíc u své toalety, jako velmi hezkou ženu z minulého století. "Vezmeš si moji praneteř?" "Ano, madam," a tak dále.
Obecně jsou tyto majestátní a vlivné staré dámy, které strávily celý život u dvorů, pro spisovatele velmi zajímavé. Takže Griboedov v "Woe from Wit" ztvárnil známou Ofrosimovou v podobě Khlestové. O „kníraté princezně“ se dá říci mnohé, počínaje tím, že je vnučkou Petra Velikého, že se znala s Ludvíkem Šestnáctým a Marií Antoinettou a byla na dvoře pěti císařoven. Její vliv je stále obrovský: v den jejích narozenin a jmenin cválá celý Petrohrad k jejímu domu, přijíždí královská rodina a Natalja Petrovna přijímá všechny hosty vsedě, vstává pouze na setkání s králem Golitsina je u ní manžel, ona je rozená hraběnka Chernysheva. Mezi 120 exilovými na Sibiř je jeden z jejích příbuzných, Zakhar Grigorievich Chernyshev. Jednou se jeden dvorní patolízal odvážil představit Natalju Petrovna člence soudu nad děkabristy, který si přisvojil titul a statky vyhnanců, jako hraběte Černyševa! Odpověděla ostře: "Znám jen jednoho hraběte Černyševa, toho, který je nyní na Sibiři!" Aby člověk odpověděl takto, a to i ve věku 90 let, musí mít jak vysokou noblesu, tak značnou občanskou odvahu. U soudu už vyslechli můj příběh (přečetl jim ho Vielgorskij), všimli si podobnosti s Natalyou Petrovnou a zdá se, že se nezlobí.
Hrdina – hned mi došlo – bylo potřeba udělat Němce. Protože Rus by musel být vybaven volitelnými vlastnostmi (jako třeba to, že když Rus miluje peníze, je to lakomec. A v mém hrdinovi žádná nenasytnost není, ačkoli peníze jsou pro něj velmi důležité).
"Herman je Němec - je rozvážný, to je vše," poznamenal Tomský. Mezi návštěvníky Narumova je German svůj, ale jen stěží si dokážou představit, do jaké míry je jim cizí. Žije tím nejjednodušším, nejobyčejnějším životem chudého inženýra, ale v jeho duši vře všesžírající vášeň: zbohatnout a zaujmout vysoké postavení ve společnosti.
Tomský vidí Hermanův profil Napoleona a Lizaveta Ivanovna také myslí na jeho podobnost s Napoleonem, když Herman s rukama zkříženýma na hrudi a hrozivě se mračí sedí v jejím pokoji.
Samozřejmě v jiném měřítku než Napoleon, ale Herman se také řídí chladnou myslí a železnou vypočítavostí; je připraven na souboj s osudem a na soutěž s celým světem, a to vše jen kvůli sobě samému, kvůli svému cíli. Lidé jako takoví pro něj znamenají málo – viz celé jeho zacházení s Lizavetou Ivanovnou. Jako epigraf ke čtvrté kapitole jsem si vzal slova: "Člověk, který nemá žádná mravní pravidla a nic svaté," - takový je Herman.
Nejeden časopis již poznamenal, že příběh zobrazuje moderní zvyky a že lidé jako Herman jsou v naší společnosti nápadní. Málokdy, když mohu souhlasit s novináři.
Jakmile jsem začal psát, začal jsem být fascinován všemi novými rysy, které se v něm otevíraly - pevnost charakteru, inteligence, připravenost čelit jakýmkoli potížím. Líbilo se mi, že když duch hraběnky, přehazující boty, odešel, Herman se vrátil do pokoje, zapálil svíčku a zapsal svou vizi. Jaký dobrý chlap! Smál jsem se jen radostí! Jestli hraběnka skutečně přišla nebo ne, pro mě není důležité. Mohu jen ručit za to, co můj hrdina udělal – po její návštěvě zapálil svíčku a zapsal svou vizi. K tomu je potřeba mít vzácnou vlastnost – sebeovládání.
Jak se Herman zachoval po první výhře proti Čekalinskému, když bylo jasné, že hraběnka skutečně přijela a že se budou konat další výhry? Co zažil, jak naděje nejprve zemřela, pak ožila, co se stalo s jeho srdcem – o tom budeme mlčet. Jak se ale zachoval muž, který tohle všechno vydržel? A takhle: Vypil jsem sklenici limonády a šel domů – toť vše.
Pamatuji si, že když jsem popisoval Hermanovo jednání, už jsem znal jeho cenu a co se od takového člověka dá čekat. A zároveň jeho nezlomná vůle vzbuzovala respekt. Zde stojí před domem hraběnky a čeká na příležitost vstoupit. Počasí je hrozné: vítr kvílí, mokrý sníh poletuje ve vločkách – a Heřman stojí v jednom kabátě a necítí ani vítr, ani sníh. V tu chvíli jsem mu v duchu dal, co mu patří.
Jedním slovem jsem pochopil: příběh vyžaduje zvláštní uspořádání materiálu, například styl "Belkin's Tales" je pro takového hrdinu příliš jednoduchý. V první kapitole jsem nepochyboval, ale po dopsání samého začátku druhé jsem o tom přemýšlel.
Babička, která před 60 lety zazářila v Paříži, za kterou táhl sám Richelieu, přítelkyně tajemného Saint-Germaina, této moskevské Venuše, která se v příběhu jejího vnuka objevila jako téměř bájná bytost - tady je, sedí v ní komnaty, kolem ní služebnictvo, družka a jiné Souhlas, to vše je poněkud nečekané po Richelieuovi a Saint-Germainovi, které moje babička stále bez paměti miluje a zlobí se, když o něm mluví s neúctou ....
A rozhodl jsem se: čas a události je třeba zmiňovat častěji a posouzení události bude záviset na tom, kdo si vzpomene. Tím se akce zrychlí a text bude pružnější, nebo tak něco.
V polovině druhé kapitoly se akce zastaví a přesune o týden zpět (tedy od karetní hry v Narumově bytě uplynulo 9 dní). Poté se dění opět vrací do stejné místnosti v domě hraběnky, Tomsky mluví s Lizavetou Ivanovnou a odchází a před oknem Lizavety Ivanovny se objeví mladý inženýr.
Taková stavba textu je samozřejmě dost složitá, ale chtěl jsem, aby se vše sbíhalo a protínalo, aby čtenář v příběhu nenašel zamrzlý klid, ale živoucí úžas ze všech obrázků a událostí, doslova ten pohyb života samotného.
Mohl bych si dovolit i takové označení času:
Dva dny po večeru popsaném na začátku tohoto příběhu,
a týden před etapou, kde jsme se zastavili -
díky tomu byl text stručnější a energičtější, ale také udržoval čtenáře v napětí: co bude dál?
Přiznám se, že jsem měl horečku, když jsem plně pochopil, co znázorňuji: dnešní příběh, veškerá akce je vybavena moderními tvářemi, hlavní postava chce zbohatnout a tím zvýšit své postavení ve společnosti. Všechno se zdá být jednoduché? Ale základem toho, co se děje, je událost, která se stala v Paříži v minulém století. Doslova se mi točila hlava, když jsem viděl všechny ty spleti a průsečíky osudů, celou tu spleť zájmů, které jsem musel přenést na papír.
Řešení jsem hned uklidnil: ano, obsah je velmi složitý, ale vše napíšu tak, aby se to dobře četlo. Vyšlo to.
Odmítl jsem portréty a psychologické popisy postav. No, dal jsem nějaké potřebné doteky, ale v podstatě je každý vidět přes ten druhý. Heřmanovo neustálé ponuré soustředění je zapamatováno a je také viditelný skrze určitou podobnost s Napoleonem. Herman vidí oknem Lizavetu Ivanovnu: svěží tvář a černé oči. Jednání hraběnky s její družkou, její požadavky na obsloužení kočáru, pak na odložení, poznámky o oblečení a vůbec celý její rozhovor s Lizavetou Ivanovnou, doufám, oba docela přesně vystihují.
Mimochodem, vzpomněl jsem si, že přišel dopis od Denise Davydova: "Promiňte, jakou máte ďábelskou vzpomínku? Jednou jsem vám za pochodu řekl svůj rozhovor s M. A. Naryshkinou: "Zdá se, že silně preferujete pokojské?" - řekla mi "Co mám dělat, madam? Jsou čerstvé," zněla moje odpověď. Dal jsi to slovo od slova jako epigraf v jedné ze sekcí Pikové dámy. Představ si mé překvapení a ještě větší radost, že tak dlouho budu žít v paměti Puškina, kdysi nejlaskavějšího pijácký společník a vždy jediný básník mé duši milý.Mé srdce překypovalo radostí, jako když jsem dostal vzkaz od milované ženy. Denisi, Denisi, drahý člověče.
Příběh je krátký, ale až po okraj naplněný drobnými událostmi, které tvoří život. Všeho jsem se dotkl krátce, abych nezdržoval činy, vyhnul jsem se všemu, na co se dalo obejít (duševních stavů postav jsem se vůbec nedotkl - vždyť z jednání člověka se jasně projevují zážitky a jednání do příběhu).
Snažil jsem se také nezapomenout na vzrušení, ba horečky, které se mě zmocnily na začátku práce, jakmile se mi Herman odhalil; Chtěl jsem toto vzrušení, dalo by se říci elektřinu, zachovat a pokud možno čtenáři sdělit, aby ho provázelo při čtení. A zároveň je nutná srozumitelnost a jednoduchost prezentace. Oba tyto úkoly jsem splnil a jsem spokojen.
Ptám se naposledy: chceš mi přiřadit své tři karty? Ano nebo ne? Hraběnka neodpověděla. Herman viděl, že je mrtvá.
- Od této chvíle se příběh stává nevysvětlitelným a tajemným. V literatuře je mnoho záhad, které stojí za pouhé zjevení Ducha mrtvého krále v první kapitole Hamleta a rozhovor prince s ním. V mém skromném příběhu se však všechny záhadné momenty dají vysvětlit – pokud je to žádoucí.
Stará věštecká kniha varuje: "Piková dáma znamená tajnou zlobu." Herman to nemohl předvídat, ačkoli měl mnoho předsudků – ale to si pamatujete až na konci příběhu.
Necítil pokání, ale nedokázal úplně přehlušit hlas svědomí, který mu říkal: ty jsi vrah té staré ženy!
V kostele si po smutečním obřadu dovolil přistoupit k rakvi a sklonit se k obličeji, který tak nedávno viděl naživu... A pak zesnulá nečekaně otevřela oči a při pohledu na Hermana posměšně přimhouřila oči!
Ucouvnul - a spadl na zem!
Zdá se mi, že každá fráze funguje tak, aby odhalila obsah příběhu, alespoň jsem to chtěl:
V noci se probudil: měsíc osvítil jeho pokoj. Podíval se na hodinky: bylo čtvrt na tři. Jeho spánek pominul; seděl na posteli a přemýšlel o pohřbu staré hraběnky. (V závorce. Zdálo by se, že by to mohlo být jednodušší, bezelstnější než tato fráze: „Jeho sen prošel: sedl si na postel a přemýšlel o pohřbu stará hraběnka“? – nic, ona sama Jednoduchost O to jsem usiloval: je to právě tato „jednoduchost“, která čtenáři sděluje složitost Hermanova stavu a celého příběhu.)
Je možné si myslet, že podoba hraběnky byla jen Hermanovým snem? Ale prý se probudil po zdravém spánku, tedy spal. Po jejím odchodu si Herman zapíše sen, který nikdy neměl! - ale co se stalo. Příjezd hraběnky provázejí takové detaily: někdo se podíval do okna; hraběnka v bílém, když byla pohřbena, chodí, tiše šoupe boty, mluví pevným hlasem ...
Pokud jde o její samotný vzhled, Herman na ni v posledních týdnech (když slyšel Tomského příběh o jeho babičce Anně Fedotovně, která se od Saint-Germain naučila tajemství správných karet) téměř nepřetržitě myslet, spojil s ní sny o bohatství prostřednictvím velkých výher, blouznil o správných kartách, které mu řekne. S ohnivou představivostí Heřmana se mu hraběnka mohla po pohřbu zjevit. A její podmínka – že se ožení s Lizavetou Ivanovnou – splňuje jeho vlastní touhu: uvědomí si, že si zahrál románek s dívkou, která mu uvěřila, jen aby se dostal do domu hraběnky.
Lizaveta Ivanovna ho s hrůzou poslouchala. Takže tyto vášnivé dopisy, tyto plamenné požadavky, toto smělé, neúnavné pronásledování, to vše nebyla láska! Peníze – to je to, po čem jeho duše toužila!
Po oné noci se všechny Hermanovy myšlenky sloučily v jednu: využít tajemství, které dostal tak draho, tedy hrát třikrát, sázet na trojku, sedmičku a eso.
Znamená to, že Herman nepochyboval - zesnulá hraběnka přišla do jeho domu - proti své vůli, ale bylo jí přikázáno splnit jeho žádost? Tedy, alespoň to tak vypadá. Kdo objednal? - Nevadilo mu to, stejně jako to nezajímalo autora příběhu. Autor příběhu by se neměl měnit ve filozofa, přesvědčovat či odrazovat čtenáře. Popsal jsem Hermana; byla v něm kromě jiných vlastností i víra v možnost nadpřirozena?- Dobře, to je jeho věc. Podle mého názoru měl Herman málo skutečné víry a mnoho předsudků. To znamená, že buď měl vizi konzistentní s jeho vědomím, nebo je jedním z těch mála, kteří přicházejí do kontaktu s druhým světem. Nevím a rozhodovat se nehodlám. Bylo pro mě důležité hlásit, co říkala hraběnka, jak se boty šoupaly na podlaze, jak se někdo díval z okna a tak dále.
Celý příběh si dobře pamatuji, ačkoliv jsem ho už dávno dokončil a vybílil. Některá místa, na která ráda vzpomínám:
Herman viděl sluhu spícího pod lampou - a pak to, co se mi líbí -
Herman kolem něj prošel lehkým a pevným krokem, -
Nechci to vysvětlovat, ale přesně tak by měl být Herman v tuto chvíli zobrazen, s jeho morální silou a se vší tíhou a složitostí, kterou s sebou nese.
Herman, který se objevil Chekalinskému, aby hrál potřetí, hrál sám: kolem se shromáždili generálové a tajní poradci, mladí důstojníci, dokonce i číšníci. Nikdo nevsadil své karty, aby ho viděl hrát tak výjimečně. Jako obvykle zachoval chladnou hlavu a v každém případě byl zcela oproštěn od myšlenek na mrtvou hraběnku. V jeho mysli kralovaly velké sumy: 47 tisíc (dědictví) se po první výhře změnilo na 94 tisíc a po výhře ve druhém večeru - 188 tisíc. Dnešní hra mu měla vynést hodně peněz. A nebyl důvod pochybovat o tom, že pokud vsadí na eso, vyhraje stejně, jako vyhrál sázkou na tři a sedm.
Nepochyboval o tom. Bankéř začal házet, vypadlo eso.
- Eso vyhrálo! - řekl Herman a otevřel svou kartu.
Ale před ním nebylo eso! Před ním byla... Piková dáma, - omylem, zcela náhodou, kterou vzal z paluby!
"Vaše paní byla zabita," řekl Chekalinsky láskyplně.
Herman nevěřil svým očím, nechápal, jak se mohl otočit. V tu chvíli se mu zdálo, že Piková dáma přimhouřila oči a usmála se. Ta mimořádná podobnost ho zasáhla... - Stará žena! vykřikl hrůzou.
Závěr jsem do jisté míry napsal, abych v textu dal rovnítko mezi fantastické a skutečné. Všechny neobvyklé události příběhu lze vysvětlit dvěma způsoby. Z tohoto důvodu zůstává záhadou.
